由于溥仪从小读过许多唐诗，也读过许多登在报纸上的新诗，加之他的老师陈宝琛、郑孝胥等人都会作诗，在这样的环境中不能不受到熏陶，闲来无事他常常也要作诗。毓崇说：“溥仪常常坐在书斋的写字台前写诗，他喜欢写五言律诗，有时也写七言绝句。溥仪的诗内容多是发牢骚的，因此不敢保存。往往是写完后就让我们几个在他身边的亲属传阅，阅后，只见他划根火柴就把‘诗’变成了‘灰’。” 　　 　　溥仪无论如何算不上“诗人”，也谈不到在写诗方面有什么“名气”，却从很小的时候就开始写诗了。溥仪7岁时写给老师陈宝琛的祝寿诗，也许是他写出的第一首诗，是四言的，全诗仅16字：“松柏哥哥，终寒不凋，训予有功，长生不老。”有人评价这首写于1913年的诗作说：“这16个字虽然还有些古典派的因袭，然而这首诗的改造，总算是开始元功，不可轻视的了。” 　　 　　1916年旧历十一月间，溥仪又写过一首《喜雪诗》。溥仪的师傅梁鼎芬在日记中详细记载了这首诗的产生过程：那年冬天无雪，溥仪每天寅刻亲往御花园钦安殿的天穹宝殿焚香祈雪，卯初之际再赴毓庆宫读书。有一天梁鼎芬迟到了两刻钟，“惶悚之至”，乃请求“皇上”处分他，但溥仪“宽厚”，表示谅侑。十一月二十六日那天果然大雪纷扬，梁鼎芬乃持伞而来，当他看到“皇上”既不乘坐龙轿，也不张开华盖，乃敬问其故，溥仪回答说：“雪是我求下来的，所以我不乘轿步行前来，虽然满身落雪却十分高兴。” 梁鼎芬这才感到自己持伞入宫很不合适，退宫时亦不再持伞遮雪了，次日，《御制喜雪诗》便由一名年仅11岁的“天子”作了出来，诗云：“朕心思雪，祈之昊天，昊天乃降，下民悦焉。”据梁鼎芬讲，此诗既出，“外间传诵，咸以为仁君也”。 　　 　　小朝廷时代的溥仪还有许多诗文，其中有几首曾在三四十年代的杂志上披露出来。有一首仿照刘禹锡《陋室铭》而作的《三希堂偶铭》：“屋不在大，有书则名；国不在霸，有人则能；此是小室，惟吾祖馨，琉球影闪耀，日光入纱明，写读有欣意，往来俱忠贞。可以看镜子，阅三希。无心荒之乱耳，无倦怠之坏形。直隶长辛店，西蜀成都亭，余笑曰，何太平之有？”这首诗明显地反映了少年溥仪身居禁城不甘寂寞的心绪，他表示的志向是立足于三希堂，致力于“大清”中兴，天下“太平”。 　　 　　还有溥仪在大婚前后所写的几首新诗，当时他已经十七八岁了。其中有一首描写宫中的景色以及青年溥仪无聊的生活，原诗如下：“灯闪著，风吹著，蟋蟀叫著，我坐在床上看书。月亮出了，风息了，我应在院中唱歌。”另外一首则抒发了一个被黜之君在凄秋的宫廷里的感受。诗云：“秋风一阵阵吹在窗槛上，你觉得冷不冷啊！月亮照于西河，老鸦乐于北树，我叫于书室，大讲演于殿堂。八音盒发出长啸之音，使人忘倦。”还有一首写在“大婚”之后的1923年，表达了“皇上”与“皇后”婚后苦闷的夫妻生活，诗中的“她”应指婉容：“月亮出来了，她坐在院中微笑的面容，忽然她跳起身来，冲著月亮鞠躬，一面说，好洁净的月儿，弗呢来个哉。” 　　 　　下面这首当然算不上什么“诗”，纯属游戏的“顺口溜”：“正月一，宰个鸡；二月二。放个屁；三月三，绣褥单；四月四，写个字；五月五，静吃卤；六月六，大汗出；七月七，爱拉稀；八月八，吃西瓜；九月九，狮子吼；十月十，（原缺）；十一月十一，吃个大鸭梨；十二月十二，商人到处买字。” 　　 　　这样的“顺口溜”还有一首，是他一边吃饭，一边玩儿，又一边作出来的“诗”：“明日为我备西菜，牛肉扒来炖白菜，小肉卷，烤黄麦，葡萄美酒不要坏。你旁看，我吃菜，一傍馋坏了洪兰泰。口中涎，七尺长，一直流到东长廊。我大笑，把肉藏，藏在屉内满屋香。李志源、曹振光，左右绕桌旁。也是馋，不敢尝，瞪著眼，如笔长。吞著舌，赛黄狼。一会我生气，叫一声‘一群东西赶紧给我出中房’。哈哈哈乐倒了三格格，对著我直说：‘我皇’‘我皇’。”其中提到的洪兰泰是宫里的太监，李志源即随侍李国雄，曹振光即随侍曹宝元，则这首“顺口溜”应该写在第一批随侍入宫后的1924年六七月间，当时宫里西餐时髦的情形得到了认证。 　　 　　关于溥仪作诗，庄士敦在1923年写的《记清帝近事》一文有如下说明：“皇帝颇禀受其先世高宗纯皇帝之诗才，著作殊不少，亦善为今日少年中国所风行之白话诗。其文言之诗篇，多用赝名投登北京某报。顾知之者仅有两三人。即采录其诗之主笔，亦不知果为谁氏作也。”炯麟便是他曾使用过的一个笔名，如果能找到线索，把他化名发表的诗作搜集起来一定很有意思。 　　 　　溥仪在天津当寓公期间也写过不少诗，从留存下来的诗看，政治性强了，艺术水平也明显地提高了。1956年潘际炯先生访问溥仪时，溥仪说：“郑孝胥在天津每天给我讲《通鉴辑览》，有时候我也写些旧诗给他看看，他不改，也许是不敢改。回想起来，那三四十首诗，内容可以分为两部分：一部分谈爱情，一部分发泄愤慨，反对民国，希望复辟。原来都抄在本子上的，后来给丢了。作诗我喜欢五言律诗，至于绝句我嫌它麻烦，作得很少。” 　　 　　幸运的是溥仪所说的那三四十首诗并没有全丢光，从当时留下的纸片中还可以找到几首。一首是溥杰东渡后，溥仪写诗表达对兄弟的期待之情，也是他要开历史倒车的强烈复辟欲望的流露，题为《寄秉藩》：“浩浩去千里，悠悠岁华长。念子增寥寥，夙夜常哀伤。目击四海沸，坐视邦家亡。久欲奋双翼，继子游东方。奈为俗营牵，日夜交彷徨。勾践志报吴，薪卧与胆尝。” 　　 　　从溥杰寄自东京的信中获知，溥仪还给溥杰写过一首《秋日感怀》。现在这首诗已经不知所终，但溥杰赞赏其为“穆穆春风之诗”的文句犹存：“古人云，诗能见性情。藩（溥杰自称，其别名金秉藩）恭读我君之诗，实不觉欣喜无量。感慨悲愤之馀而以平和冲谈之语出之，不流于激，亦不流于颓丧。藩敢不揣愚昧，断定为有读书养气之工也。藩平日之短处即浅燥二字为害，我君昔日亦未能摆脱此二字也。今读是诗，如‘为公忘恩仇’及‘心如秋江静’等句，深喜我君之圣学有进也。”欣喜之馀，溥杰还奉皇兄原韵，挥笔而“恭和”一首，诗云：“袖手俟河清，大地沦浊流；丈夫轻死生，含笑眄仇雠。才短志徒长，圣道苦探求；求伸必先屈，表里期相侔。启心矢日月，天意即人谋；渺然一寸心，不贻先人羞。” 　　 　　那几年溥仪还写过很多政治诗，表达对现实的不满和誓作“后清”圣主以“救民水火”的反动的政治理想。这个时期的溥仪在政治上已趋成熟，他的诗作所反映出来的思想倾向是值得特别注意的。请看这一首《无题》：“恶狂澜，实难防，堤崩土解灭田桑。东北区界尽泽国，长幼提携悉逃亡。流离失所或覆没，夜半鬼火隐聚光。吾民无辜遭此毒，皇天不吊弃独孤。时蒙不辰徒悲叹，生死悲欢本一途。安命达天堪久在，心安体舒任祸福。”字里行间流露了一种无可奈何的情绪，说明溥仪对自己没有军队，没有实力，不成气候，已有符合事实的认识。 　　 　　这里还有另一首《无题》：“君不见，尘纲嚣嚣多纷歧，情欲蔽性自相欺。苦悦虽殊生死同，何必津津富贵为？昏醉一梦难遽醒，修真守道更有谁？乐之极兮忧将至，不内反兮惟怨悲。未知寻□本天理，自贻伊戚百计非。吁嗟嘻乎长叹息，白鹤独立知音稀。雾漫风吼初灯夜，万物凋零野禽啼。时光如电信可惊，白帝敛威又初冬，苍茫大地变不测，俗子安悉吉与凶。羁居世间廿六载，感愤举率懵懵。长太息，长太息，携琴登楼且畅饮，高啸一声震八龙。”从诗句中可知，它作于1930年溥仪26岁那年初冬，真实地反映了这位被废黜的中国君主当时的思想和感情。他没有忘记自己的“身份”和“中兴”的事业，他仔细地观察并研究国内政治局势之每一微小变化，他也懂得要从理性上认识并解释现实。对待自己，他从不使用“寓公”的标准，而是看作必将飞腾起来的“藏龙”。 　　 　　至于溥仪所说那谈爱情的另一部分诗作也有留存。 　　 　　淑妃文绣颇有文才，“小皇上”常跟她在一起谈诗论文，溥仪写给淑妃的两首诗，是经历了坎坷人生的淑妃，一直带在身边才得以保存下来的。其中一首如下：“夜坐阶生冷，思君方断肠，宁同千万死，岂忍两分张。孰意君至此，悲愁断若忘，洗盏相畅饮，欢罢愿连床。”诗中情侣再现：“小皇上”和他的淑妃，在秋凉的月夜，倾诉相思恋情。当感情的热流熔化了冰冷的四周，他们真想开怀畅饮，共享天伦……在另一首诗中，陶醉中的末代君王竟完全忘记了自己“至高无上的身份”，倘不算逢场作戏，准能让受赠者感动不已。诗中写道：“仆本无赖幸逢卿，感激何似老猴精。最怕一句拉不扰，羞得粉面若深红。”可以想见，溥仪给婉容写的诗也不会少。 　　 　　在伪满14年间，溥仪的诗作既没有清宫少年的快乐的游戏，也没有“行在天子”的疾世不俗。这个时期的溥仪，人是两面人，诗也是两面诗。他在日记本上、碎纸片上写的那些充满抱怨和牢骚的作品已经付之一炬了，而颂扬主子、堂皇现实的“御制品”，尚可寻之于存留甚少的敌伪报章。 　　 　　1935年3月，沈瑞麟在《皇上乾德恭记》一文中写道：“上擅篇什。上半巡狩奉天，有四言宸章，巡幸旅顺，有五言宸章。平时晚间无事，间有吟咏，亦或作文，以发摅圣意。”溥仪“巡狩奉天”的“四言宸章”，我们找到了，这首诗以《御制大阳篇》为题，颂扬了“满洲国”的“健康成长”。这首可耻的奴才诗原句如下：“明明太阳，照临万方；皎皎太阴，皓满遐荒。道纯气一，无否无臧；象彼初心，载魄同光。” 　　 　　1935年4月2日溥仪“启驾”首次访问日本，这是他“登极”为“康德皇帝”的次年，“中兴”的雄心伟志尚未全然冷却，又在极为隆重的礼遇中访日，一时之间颇有连篇的遐想。仅在赴日海途之中，即有“御制宸翰”两章先后问世。 　　 　　第一章写于4月4日，溥仪所乘的“比睿丸号”御召舰从大连出港后已航行了一天一夜，是日午前到达日本九洲以西的海面上，溥仪即将在这里“检阅”由70艘日本战舰组成的联合舰队的海上表演。诗就是这时写下的，四言四句，共16字：“海平似镜，万里远航。两邦携手，永固东方。”第二章写于4月5日，是日已不再是“海平似镜”了，据《扈从访日恭纪》一书记载，那情形是“狂风骇浪，翻腾不已”而且“时时加以骤雨”。到上午9点钟左右，天气转晴，“阳光照射，波光如锦，惟西北风尚烈，波浪缴荡，跃过舰首，海面银浪起伏，势如奔马”。于是，溥仪写下七绝一首：“万里雄航破飞涛，碧苍一色天地交，此行岂仅览山水，两国申盟日月昭。”这样令人作呕的诗句无须置评。 　　 　　4月19日溥仪在奈良参观，当晚奈良市内4000名小学生在三笠山山腰以提灯排列“奉迎”二字，溥仪则在展望所手持红灯应答。当晚又写下七绝一首：“三笠山前夜色迢，春风吹万乾坤昭。凭楼远眺千炬动，朗月交辉丽九霄。” 　　 　　1942年2月15日，日军司令官山下奉文率侵略军占领新加坡的消息传来，吉冈安直挥笔画了一幅山水屏风图拿给溥仪看，并请“皇上”题诗，以庆祝皇军的“胜利”，溥仪便在吉冈那幅画上写下一首七律：“霹雳呼匐降自天，永扫妖氛开坤乾。黎明初曙光海陆，伟哉皇军功盖前。大义凛然北方镇，日满一心同苦甘。捷报传来无限喜，翘望东天申庆欢。”次日拂晓，溥仪又冒著严寒亲临建国神庙向天照大神“祈念武运长久，对为大东亚解放之圣战奋斗之日军将兵，垂以感心之帝虑”，丑态毕露。 　　 　　据李淑贤回忆，溥仪特赦后写的诗也有满满一本子，但在“文革”中自焚了。只有两首诗留存下来，一首是1964年3月10日溥仪随同全国政协参观团到南方六省一市漫游，他是第一次过黄河过长江，所以很兴奋，在南行列车的软卧车厢里望著窗外，从一望无际的河北平原，到美丽的南方春色，眼前景物感动了他，便提笔飞快地写下一首颂诗：“一望无际的祖国大地，锦绣如画的林野山河，五星红旗处处飘展，万户千家喜笑高歌。我们热情歌唱，歌唱共产党，歌唱毛主席。有了您们的正确领导，才有幸福、快乐的新中国。”另一首就是《我的前半生》出版之际，他为了表示对帮助他修改成书的李文达的感谢而作的一首七律：“四载精勤如一日，挥毫助我书完成，为党事业为人民，赎罪立功爱新生。”然而，有人却歪曲溥仪的原意，牵强附会把它理解为溥仪承认李文达是《前半生》一书作者的证据。溥仪明明白白地写著“助我书完成”，非常清楚地告诉人们：“李文达作为我的助手，在完成我的书稿时是很得力的。”绝没有把文达当作作者的意思。幸好溥仪还有这么一首诗留在人间，不然，人们又将作何解释呢？ 　　 　　应该说明的是，《中国当代诗词选》（叶元章、徐通翰编，江苏文艺出版社1986年版）在溥仪项下编入《遇赦回京》一首七律：“京华不是旧京华，莫向东陵问种瓜。三十五年归故国，春风吹入帝王家。”其实这不是溥仪的作品。《中国建设》杂志从1981年第3期开始连载拙文《皇帝成了公民以后》，我原想在每节文字结束时写一首诗，作为整节文字的概括，不料经编辑修改编发却走了样，似乎每节文字的尾诗都成了引录溥仪的原文了，我担心这样误传会有不好的影响，遂在连载3期后就取消了尾诗。然而，还是有《遇赦回京》流传开来，我愿借此机会加以纠正，不要再以讹传讹了。 　　 　　 　　【本馆所有资料（包括文章、图片、网友留言）任何网站、论坛不得转载。如需转载，请事先与本馆联系，并请注明转载于“溥仪纪念馆 www.puyi.netor.com”】

原文 发表于《非常公民溥仪轶史》  浏览：3957

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