溥仪的书法有功底。1922年12月3日，即溥仪大婚后两天，《顺天时报》刊登一篇题为《清帝之博学与盛德》的文章，对溥仪从小习字有生动的记述。该文据采访记者的报导写道：“帝之书法乃学欧阳洵、虞世南，4岁时曾书‘正大光明’四大字，左右近侍咸惊服不已。”这里说溥仪4岁能书，或有夸大之嫌，但他确实很早就写仿、写匾、写大字了。向臣下颁赐御笔也从六七岁就开始了。起初是采用漏笔描字的办法，逐渐就能放开手脚了。 　　 　　在伪满帝宫中，溥仪以习字为乐。他临摹古帖，如苏东坡的字、柳公权的字都临，但最景仰各位祖先的御笔。曾任伪满宫内府大臣的沈瑞麟在《皇上乾德恭记》一文中写道：“上善书法，日必临摹古帖与列圣御笔，时写擘窠榜书，龙翔凤翥，笔势飞动。赏赐臣下及外国人士，无不珍为至宝。上年文化展览会，御书‘乾坤正气’四字，大皆逾尺，瞻览者皆钦服不已。上写英文亦极优美，庄士敦最所称道。” 　　 　　又据曾在溥仪身边呆过一段时间的日本人林出贤次郎讲，他曾在溥仪挥毫之际加以仔细观察，看出溥仪是把书法当作一种“精神修养”。他亲眼看到溥仪在1936年年初临摹乾隆御笔，真可谓既形似，又神似，惟妙惟肖。林出便试著把溥仪所临与乾隆御笔重叠对正放在一起，冲著阳光看，上、下文字浑然一体，笔法及大小都极其相似，“殊令人惊异焉”。 　　 　　溥仪崇拜祖先的御笔，原因正如他自己所说：“朕如斯以祖先之御笔为习帖，静心临摹无几时，朕心即通达文字，觉有感应于祖先之灵。”溥仪摹仿祖宗的字迹，原来是要与祖宗通神联气，真不愧爱新觉罗氏的贤孝子孙。 　　 　　毓嵣回忆溥仪在伪帝宫中研习书法的情形说：“他呆得闷了就伏在书斋写字台前练字消遗，如果这时我们几个宫廷学生刚好在场，他就一定命我们陪著写，时间长了，毓嵣、毓嵒的字也都练得很有功夫了。溥仪不但临摹古帖和御笔，也抄写佛经或白居易的诗句，有了兴致便要拿出一些手卷来，让我们陪他观赏。都是历代著名人物的字画真迹，如《清明上河图》、王羲之的墨迹、宋徽宗的画等，琳琅满目，让我们大开眼界。” 　　 　　当时溥仪习字用的笔纸都是名牌货，纸为“日本笺”，写字不洇，笔为琉璃厂所出。天津清室办事处的《夕记簿》有一条1935年11月7日载入的“谕旨”：“长春来函，内称：吴天培传，由溥修赴北京买贺莲青圆转如意笔，各样好笔，并由别处买各样好笔，并在琉璃厂买各样好纸。买妥，伊来京时带来，等语。” 　　 　　溥仪作画也很有功底。他11岁时赐给师傅梁鼎芬的一篇日记，上面还有这位11岁儿童作的画：《梁老师进内观予写字之图》。绘画功底很深的溥杰先生说：“从构图看，画上的人物还真有几分神似。”说明溥仪从小就能作画。 　　 　　当溥仪年十七八岁的时候，已有人评论他的“绘画天才”了。 　　 　　1922年12月，有位记者称颂溥仪是一个“嗜丹青”的人，在他的笔下，溥仪勤于绘事，“帝室所藏之画幅时出展览，有会意者即摹仿之，因而熟于鉴定，又时作景物写生之画。”次年8月，庄士敦又在其《记清帝近事》一文中谈到溥仪的绘事，他甚至从外貌上就“看出”了溥仪“美术家”的气质。他写道：“皇帝较一般华人为高，而发育固未成熟。其躯体织削，眸子黑而平，笑容雅可爱，容止若颇有思想。手小而构造完美，指柔妙，有美术家之气息。”在文中，庄士敦进一步谈到溥仪的绘画能力，给予高度评价。他说：“皇帝于中西绘事从未学习，顾颇精于写颐，不论人物花卉无不佳妙，且运笔极敏捷，偶执铅笔而有所绘，不数笔已栩栩欲生矣。”庄士敦教溥仪英文期间，师生感情甚笃，朝夕相处又无所不谈，因此，庄士敦对溥仪的性格、爱好确实是很了解的，他的说法足以为凭。在另一篇文章中，庄士敦也谈到了溥仪作画的情形，认为他“虽未习丹青，因天资聪敏，意之所至，笔亦随之，偶一挥洒，辄成佳作”。可见溥仪的画给庄士敦留下了多么深刻的印象。 　　 　　溥仪在1927年旧历11月间画得一幅风景画，现在还可以看到。画面上有枝桠已经失尽树叶的歪脖树，有类似假山的巨石，有生长于石缝间的青竹。画面右上方由溥仪亲笔写了“丁卯冬月戏笔”几个字，还加盖了“宣统御笔”的金印。像这样一张画，仅从画技的角度说，悬于门楣之上或堂屋之壁也是完全够格的。 　　 　　溥仪在伪满帝宫中也留有绘画作品。毓嵣回忆说：“溥仪在书斋中从事文墨之事，我常在他身边服侍。他练习书法的时候多，但也作画，有时用铅笔作画。有时用毛笔作画、画小人什么的，细看看，画得挺象。” 　　 　　溥仪每次作画都要正正规规地题字用宝，在清宫和天津时用“宣统御笔”或“宣统宸翰”。到伪满以后日本人并不承认“宣统”，溥仪也只好再刻几个“所其无逸”、“无逸斋宝”、“缉熙敬止”、“民勤楼宝”的戳子。吹捧者当然也要跟著舞文弄墨，如沈瑞麟说溥仪“平时未暇学画，偶然弄笔遣兴，意境超妙，非画家所及也。” 　　 　　溥仪对书法和绘画的爱好当然与宫中收藏的大量名贵字画手卷有关，伪满帝宫中也存有为数甚多的字画。秦翰才先生根据宫中流出的《御笔手卷册页挂轴簿》、《新旧手卷册页挂轴簿》和《日本手卷册页挂轴簿》，对伪满帝宫中存藏的字画作过统计：共藏字画443件，其中属于历代清朝皇帝的作品143件，属于近代和当时人所作的新字画126件，属于清朝中叶以前人所作的旧字画103件，其馀为日本字画71件。 　　 　　这些藏品，每件都极为珍贵：在“御制品”中，从顺治到光绪全有作品入藏，少则1件，多则73件；在新字画中有不少是溥仪宗人的作品，如溥儒、溥修的字，溥僴、溥伒、韫娴的画等；在旧字画中，不但有宋、元、明历代名画，如宋徽宗的《柳鸦芦雁》、关□的《秋山平远》、马远的《江山万里》、夏圭的《江山无尽》和《秋江风雨》、马麟的《荷香清夏》、赵伯驹的《仙山楼阁》、《逢瀛仙馆》、《江山秋色》和《桃源》等，赵孟頫的《清溪渔隐》和《水村》，以及仇英的《汉宫春晓》等。值得一提的是，其中有十几件作品，或者涉及重要历史人物的政治行动，或者涉及历代皇帝的重大国策，或者涉及与朝鲜、安南、荷兰等国的外交关系，早已超出一般字画的意义，而具有极高的史料价值。宫藏日本字画中有也类似情况，如1937年5月26日筱田次助财团法人理事长进呈的《满洲事变》绘卷一册，1939年12月1日日本天皇皇后赠送的《樱下游鲤之图》大挂轴一件等，都值得注意。 　　 　　在这样的环境中耳濡目染，溥仪的书法与绘画日见长进。 　　 　　 　　【本馆所有资料（包括文章、图片、网友留言）任何网站、论坛不得转载。如需转载，请事先与本馆联系，并请注明转载于“溥仪纪念馆 www.puyi.netor.com”】

原文 发表于《非常公民溥仪轶史》  浏览：3403

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