43690号馆文选__综合

第IV组 罗严塔尔章 　　 　　 　　前言： 　　 　　一般来说，考虑到多数人对古典音乐的接受程度，在为本系列挑选曲目时，我会尽量选择那些旋律性较强、富于演唱性的乐曲或选段，以便让更多对古典音乐感到陌生、望而却步的银英爱好者也都能够听得进、听得懂。简单地说，就是我会尽量选那些能让不熟悉古典音乐的人也觉得“好听”的旋律。 　　 　　但在涉及到罗严塔尔元帅时，我将不得不放弃这一企图。----哪怕只是一丝一毫的迎合心理，也是罗帅的矜持所不能忍受的吧！身为一个喜爱罗帅的人，对此只能选择尊重。 　　 　　涉及罗帅的部份，我将一律忽略听者的接受度，就请所有读者在此先觉悟了吧！ 　　 　　 　　 　　之一 拉威尔:波莱罗舞曲 　　 　　在银英动画剧场版《我的征途是星之大海》中，拉威尔的《波莱罗舞曲》是贯穿整场“第四次迪亚马特会战”的背景音乐，这使我最初设想将它和银英人物对应起来时选择了莱因哈特。但是渐渐地，我改变了原先的想法，现在我觉得罗严塔尔才是真正适合这首乐曲的人。 　　 　　在浅浅的拨弦中响起的长笛和单簧管的吹奏，从一开始就给人种闪烁不定的幽深感，接下的各种乐器组合反复重复的只是一段并不张扬的旋律，然而却蕴藏着不可思议的美感，散发出令人难以抗拒的吸引力，让人不知不觉间就深陷于音乐的魔力之中，甚至情不自禁手舞足蹈起来。这不可琢磨的神秘力量，不正如罗严塔尔那深沉的黑色眼眸和锐利生辉的蓝色眼眸所组成的金银妖瞳令人感到的神秘莫测的吸引力么？ 　　 　　小说曾借梅克林格之口评价，罗严塔尔是那个时代在“攻守平衡”方面最杰出的用兵家，这种既不追求华丽也不玄妙神奇，却充分掌握了看似简单的进与退两个反复动作之间的平衡因而几乎无间可寻的用兵风格在“安魂曲的邀宴”和“第二次兰提马利欧会战”中表现得最为突出，前一次面对当代最杰出的奇术用兵家，罗严塔尔在战场上始终没给对手留下任何打破战场平衡的空隙（先寇布虽然成功突入托利斯坦，但罗严塔尔恢复指挥后很快就扳回了战场上的劣势，战场平衡并未破坏），虽然没能成功攻占伊谢尔伦，但也让杨“尽量保存有生战力”的战略落了空（这一点对后来的巴米利恩会战影响至大），后一次，在副将实力明显逊色的情况下，罗严塔尔只以正统的战术变化就让毕典菲尔特和瓦列吃足了苦头，即面对着背叛者的倒戈造成的自身的重伤和局势的急转直下，他也依旧以不变的沉着指挥部队完成着有序的撤退，“波莱罗”的风格不也正是如此么？力度和配器魔术般的变化中，主题不变，节奏不变，调性不变，始终如一的铃鼓的伴奏贯穿了整曲的行进，在以不变应万变的沉着推进中诞生出灿烂的光辉来，这不就是“金银妖瞳”的用兵么？ 　　 　　不论是哪一种乐器，不论力度强还是弱，不论节奏之快与慢，亦不论是独奏或合奏，总保持着一份不事张扬却又无法忽视的毫无造作的优雅，一如罗严塔尔仿若天生的贵族气质，而不同于莱因哈特那种立刻就会被注意到的华丽与光芒四射，这首乐曲的美蕴藏在不断变换的乐器对同一主题的再三重复中，每重复一次，都增加了一重色彩，从而让主题变得更加熠熠生辉，也一如罗严塔尔其人，乍看只是个不甘人下的野心家，再看却发现他不可救药的忠诚，有时精明敏锐得不得了，有时又似乎愚蠢得让人捶胸顿足.......反复从不同角度对这个人物进行重新审视，并不会使其形象因之显得单调乏味，反倒令人物魅力随着性格纵深的步步挖掘而层层叠叠地加深起来...... 　　 　　但是，在那一次又一次看似只是简单重复的推进中，音乐逐渐增加的力度似乎也暗示着某种积累，某种滋生和发展。配器变得越来越复杂，一件接一件的乐器加入了演奏，在使音乐的色彩变得越来越绚烂的同时，也让音乐的紧张程度犹如弓弦一般被越拉越紧，直到最终不可复制，长啸爆发！这个过程，使让联想到动画中乌鲁瓦希事件之后，罗严塔尔经过一连串的瞑想后下定叛变决心的过程，这个过程原著中也有，但动画表现得更形象化，更能让人体认到这一连串纷繁的瞑想和思想斗争其实也可以视为罗严塔尔长期以来心路历程的一个缩影。作为印象派大师拉威尔最杰出的作品，有人说“波莱罗”是二十世纪最伟大的音乐隐喻之一，它象征着“无法满足的欲望不断膨胀，最终在自身执着的重压下爆炸”，这不也正是罗严塔尔“因剑而生，因剑而亡”的人生写照吗？ 　　 　　整个乐曲的最后部份也是其最灿烂的部分，在接近结尾处，乐曲出现了调性个改变，从一直坚持的C调转成了E调，短暂的激昂之后又迅速转回到C调上并嘎然而止，又象是在描绘罗严塔尔在挣脱了一切束缚、毅然以举起叛旗的方式昭示其英雄资格、将野心与生命化作流星般的尽情燃烧之后，却选择了以一个忠诚者的身份陨落...... 　　 　　 　　以上议论都是基于听卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏的版本的感受,这个版本是我本身最钟意的版本之一,听说银英动画剧场版中用的也是该版,但确实与否不得而知. 　　 　　高音质下载和试听 　　http://www.15150.com/ghtml/2006-10-18/256984.shtml 　　http://ok.okxr.com/song/167726.html 　　 　　低音质下载和试听 　　http://banzou.15150.com/2/257720/ 　　 　　 　　 　　之二　肖邦：降E大调夜曲　Op.9 No.2 　　 　　罗严塔尔是一杯红酒，细品方知真味。肖邦这一首夜曲，也正如红酒，贵而不华，醇而不烈，像是随手勾勒着那个人的身形。 　　 　　是优雅天成的贵族气质，还是花前月下不经意的温柔？ 　　 　　是独酌之时幽深的背影，还是对饮之际会心的微笑？ 　　 　　宁静夜色下轻淌的旋律，犹如向人们展示着一张又一张那个人的照片；不断变换着角度与侧面的画面，似乎熟悉，又仿佛陌生。 　　 　　收梢处的一连串敲击，穿透夜的迷茫，直扣人心深处，一曲终了，余韵犹存。 　　 　　 　　鲁宾斯坦是演奏肖邦夜曲的权威，在他的诠释下，这首乐曲典雅优美的旋律中渗入了一丝夜色的幽深，耐听而有余味。 　　 　　低音质试听和下载 　　http://banzou.15150.com/2/272851/ 　　 　　高音质试停和下载 　　http://www.15150.com/ghtml/2006-10-26/272802.shtml 　　http://ok.okxr.com/song/168401.html 　　 　　 　　PS1 如果不是音效太差，本来我是想选李斯特嫡传弟子罗森塔尔的版本的！ 　　PS2 目前网上流传的“鲁宾斯坦夜曲全集”绝大多数根本不是鲁宾斯坦弾的。 　　 　　 　　 　　之三　肖邦：F大调夜曲　Op.15 No.1 　　 　　只有很少的人知道，在罗严塔尔理性的冷峻与傲然的优雅之下，潜藏于他内心的风暴的存在。 　　 　　就连罗严塔尔自己也无法预料，它将会在何时降临，又会将他和整个历史带向何方。 　　 　　在与挚友的闲谈之时，或在与女友的交欢之际，狂风可能挣脱了理性的束缚，以某种方式突如其来地扫过。然而来也倏忽，去也倏忽，不久之后它便会被回归的理性掩饰得踪迹全无，一切有如平常，好像什么也没有发生过一样。 　　 　　直到他踏上最后一段人生旅程之前，一直都是这样。 　　 　　肖邦夜曲作品第十五号之以，在这里代表的含义是：无法预料、来去倏忽的风暴。 　　 　　 　　鲁宾斯坦的版本之后，来听一听阿劳弾奏的版本吧。 　　 　　低音质试听和下载 　　http://banzou.15150.com/2/272856/ 　　 　　高音质试停和下载 　　http://www.15150.com/ghtml/2006-10-26/272822.shtml 　　http://ok.okxr.com/song/168403.html 　　 　　 　　PS1 写完之二之三后突然发现所有的鲁宾斯坦都写成了鲁宾斯基，冷汗。 　　PS2 虽然我是肖邦迷，但也不得不承认他的夜曲听多了有催眠效果，还是他的练习曲和波罗乃兹停着提神。 　　 　　 　　 　　之四　肖邦：降b小调第二钢琴谐谑曲 　　　 　　这是肖邦最优秀的作品之一，这是将美与深刻完美地结合成一体的经典，这也是我最喜欢的肖邦钢琴曲之一。 　　 　　在短短不到十分种的旋律里，包含了种种复杂的情绪与多变的表征，而且似乎都能从罗严塔尔的身上找大映像：有迷人的外表和优雅的气度，有潜在的阴郁与无法化解的自卑；有面对他人发出的冷笑和讥讽，也有朝向本身宣泄的憎恨与自嘲。有和挚友相处时的安宁和祥和，也有和军务尚书唇枪舌战时的凌厉与锐气；有因主君的霸气光芒而沸腾的激情和热血，也有因其身为“剑”之本质而不可长久抑制的野心的燃烧。有尽情于沉醉的惬意和憧憬，有不能自已的执著与痛楚；有激烈的不平和无力的绝望，也有顽固的自尊与难掩的锋芒。有踌躇辗转、跌宕起伏的矛盾和彷徨，有仰天长啸迎向毁灭的傲然和壮烈，有掀起一天风雨的偏激和狂傲，也有动人地 　　呼唤Mein Kaiser的深挚与真诚…… 　　 　　许许多多对立而矛盾的情愫被涵盖于狭小时空内，汇织成一个奇妙的整体并诞生出奇异的魅力。这是肖邦的第二钢琴谐谑曲，这是银英中最复杂、最充满矛盾性的罗严塔尔元帅，这也是我最喜欢的银英人物之一。 　　 　　 　　仍然是肖邦的波兰同胞鲁宾斯坦演奏的版本，优美与力量的融洽结合。 　　 　　低音质试听和下载 　　http://banzou.15150.com/2/272856/ 　　 　　高音质试停和下载 　　http://www.15150.com/ghtml/2006-10-26/273213.shtml 　　http://ok.okxr.com/song/168421.html 　　 　　 　　 　　之五　瓦格纳：托利斯坦和伊索尔德　前奏曲 　　 　　《托利斯坦和伊索尔德》和《帕西法尔》并为中世纪德国最著名的骑士史诗，如果说帕西法尔的经历是一段在追寻正道的过程中走近上帝直至“功德圆满”的故事，那么托利斯坦所走的就是一条背离上帝定下的法则，早已注定悲剧结局的道路。瓦格纳在将这一题材改写成歌剧时，没有象传统那样把托利斯坦对义理的背叛单纯归于造化弄人，他笔下的托利斯坦早在行动之前就已在内心发出了叛逆的萌芽，外因在其悲剧中的作用退居“催化剂”的地位，这一重大改动不仅深刻挖掘了故事内涵，也使歌剧中的托利斯坦和罗严塔尔这一人物间有了更多重合点。 　　 　　节选的前奏曲表现的是托利斯坦（当然还有伊索尔德）在造化的推动下摆脱了义理的枷锁，以不计后果之心任由欲望牵引着自己走上不归之路，让人想起动画中罗严塔尔在得知鲁兹死讯后那段很长的瞑想。最初有几分踌躇，冥冥之中仍能听到理性的警告，忠诚和野心之间依旧怀着矛盾、挣扎，对于现在拥有的一切，主君，挚友，同伴，荣誉......也仍带着最后的不舍。旋律的步伐如此沉重，似乎已经预见到了道路彼方悲剧的结局，然而几经回转，步步上升，犹如越燃越旺的野心与不甘，即使未能挥尽苦涩，终究还是抛开一切，遵从本我的自由意志，转身而去，以无可阻挡甚至目不旁视之姿飞向那个高歌之后迎向毁灭的结局...... 　　 　　 　　皮埃尔·蒙都指挥，北德广播交响乐团演奏。 　　 　　低音质试听和下载 　　http://banzou.15150.com/2/273228/ 　　　 　　高音质试停和下载 　　http://www.15150.com/ghtml/2006-10-26/272842.shtml 　　http://ok.okxr.com/song/168406.html

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/2/7 2:14:30