读书音乐：献给黄金狮子旗的乐与歌 上篇(II)黄金狮子旗下
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第II组 黄金狮子旗下 之一 海顿：《皇帝四重奏》第二乐章 《C大调弦乐四重奏》是奥地利音乐家海顿的代表作之一（也许是多余的，不过我还是简单补充说明一下，历史上的奥地利皇帝在很长一段时间里都是“神圣罗马帝国皇帝”（即恺撒）头衔的拥有者，而这个头衔正是由“德意志国王”演变来的，该帝国的统治区域大部分都在今天的德意志境内。后来以奥地利和普鲁士为核心的几十个德意志国家又组成了德意志邦联，再后来日益强大的普鲁士统一了奥地利以外的地区，把奥地利排挤出了“德意志”，这就是我们所说的德国。所以历史上的德、奥，以及其他一些德语国家在文化上有着共同的渊源，在音乐传统方面“德奥”也被视为一个体系。），又叫《皇帝四重奏》。说实话最初听的时候我不是太理解为什么它会有这么一个名字----虽然它的旋律很华丽，但并没有表现出明显的王者气质。后来才知道，原来作品第二乐章的主题是用了早些时候海顿为奥地利谱写的国歌的曲调，而这首国歌的创作又是来自两件事的激发：一是海顿去英国时听到的英国国歌《神佑我王》，二是奥地利和法国之间的战争。由于这首饱含了作曲家对皇室与国家的热爱与忠诚的乐曲是根据““上帝保佑弗兰兹皇帝”的歌词写成的，所以有了“皇帝四重奏”的叫法。 在这首作品首演十二年以后，奥地利军队在法军的交战中节节失利，1809年5月13日，法军占领奥地利首都维也纳，据说在接下来的日子里人们每天都能听到从生命病危的作曲家的住宅里传出反复弹奏的国歌的旋律，甚至还能听到他用嘶哑的声音在歌唱，直到奥地利军队在多瑙河畔令拿破仑遭遇了统兵以来的首次失利，法军被迫撤退。一周之后，海顿离开人世。 又过了几十年，一位德意志诗人在英国流放地为这首旋律重新填词，取名《德意志之歌》，借此寄托他渴望一盘散沙的德意志人民能够凝聚起来，共同建立一个强盛国家的心愿，于是在几十个德意志邦国终于实现统一之后，这首重新填词后的歌曲就被选定德国的国歌----这就是《德意志之歌》中“德意志高于一切”的真正内涵。 写了这么多和音乐无关的背景，是想更好地说明我选择它的理由。这首名为“皇帝”的乐曲其实并不是在描摹皇帝本身，而是传达了别人对皇帝乃至对国家的深厚感情。听了这支乐曲我才发现，原来忠诚的质地可以那样坚韧，它的触感却可以如此柔软。在那华丽凝重的柔美旋律中，可以寄托进如此深切的情感，正可表现出黄金狮子旗下的将帅们对于主君深深的敬爱与炽热的忠诚。 那些站得离这面旗帜最近的人，看得到那个年轻人身上闪耀的无以伦比的光芒，并且赞叹着，追逐着这光芒一路走来，然而他们也目赌过他在遭遇生命中最不可承受之失去的那一刻的软弱，甚至可以遥望及和平来临之后绝世名剑的寂寞与悲哀。乐曲华丽而明亮的色调，正是黄金狮子旗的追随着们眼中属于这面旗帜的缔造者的色调，而旋律中隐隐透出的一丝忧郁，又似乎映出了那个在失去了半身之后用一己的燃烧作为光源去照亮未来的黑暗的王者的孤独身影。于是当我合上双眼静静聆听，便仿佛能见到罗严塔尔用最动人的声音呼唤着“我的皇帝”，看到他对挚友说出最后一句话-----“我是真心的，皇帝拜托了”，以及他用尽全身力量击毙那个“把秽物涂抹在皇帝的尊严之上”的家伙的优雅身姿和他身后始终不曾摘下的黄金狮子旗，仿佛听见米达麦亚请抚着悲痛欲绝的少年的肩膀轻声抚慰，“让他安静地去吧”，听见他用最坚定的声音许下一个或许是银英之中最沉重的承诺，“我会连他们的份，也一起效忠于皇帝。我在此立下誓约，无论皇帝意欲如何，我的忠心绝对不变”， 并且看见他痛苦地呼唤着一位位逝去僚友的名字，祈求他们不要带走皇帝的样子，和他在失去敬爱的主君的夜里想象着皇帝的心灵已经深植进那个把手伸向星星的孩子的内心而露出的微笑。 我还会想起缪拉因意识到战争对主君来说结束得太早了而不揣不敬地生出的怜悯的情感，记得他一向温和谦逊的他在得知皇帝身患绝症那一刻的失态，想象着他的哀伤”先面对了终点，然后又为了满足心灵的饥渴而不得不向前出发”的情景，和他在永远封存于内心深处的好象把所有星光都凝缩于一身的“冬蔷薇之王”的英姿的记忆，感叹着宁折不弯的毕典菲尔特听僚友说到“皇帝正在生病，应该小心处理自己的情绪”时责无旁贷的收敛，和他为了主君的病而发出的对于神灵肆无忌惮的咒骂。还有法伦海特在生命垂危的那一刻竟在独自的诉说中把能遇到使他不得不在那里结束年轻的生命的皇帝说成是自己一生的幸运，舒坦梅兹因为主君还是单身而固执地不肯和相恋五年的情人共结连里，克斯拉无限向往地遥望着头顶的星海，却毫无怨言地守护着没有主人的宫殿，鲁兹在生死一瞬的枪战之中忘情赞叹着伯伦希尔振翅高飞的自豪身姿...... ----“不只有缪拉，其他如与杨作战而死于沙场的法伦海特、还有斯坦梅兹，都不是因为对于专制政治的信赖而舍弃生命，而是对于莱因哈特·冯·罗严克拉姆个人的忠诚心，才舍弃了享尽天年的机会。对他们来说，这是报答莱因哈特知遇之恩的一条途径。” ----“我不能让皇帝弄脏他的手，就算罗严塔尔和我两人同时丧命，银河帝国仍然可以存续下去。但皇帝就不同了，如果陛下有个万一的话，那么我们好不容易才挣来的和平与统一就会毁于一旦。” ----“纵然知道人没有不老不死的，但是，他总觉得莱因哈特是被允许例外的。而他痛切地感受到，在追随莱因哈特的六年间，对米达麦亚本人而言，那也是他人生中的极盛期，每一天都是由黄金和鲜红染成的金光灿烂的日子。” 《皇帝四重奏》把人类所具有的“忠诚”这种情感之中最明亮、最温暖、最崇高、最美好的部分提取出来，化做深情的旋律，反复吟唱，而黄金狮子旗的追随着们，则从这种情感中汲取到了希望和力量，借助着它的推动和指引，共同创造了传说的时代。“忠诚”的质地可以很坚韧，但它的触感却可以很柔软，不信请你听海顿的音乐，也许你会发现，人的心中最柔软的地方其实最坚强。 这里提供的是科达伊弦乐四重奏组1989年录制的版本，记得06年世界杯中德国队被淘汰出局以后，从这次杯赛才开始喜欢德国队的我彻夜未眠。在为了那群年轻人感到沮丧、难过的时候，我打开这首音乐，反复听了很多次，心情竟然就此平复下来。希望更多的人，在有朝一日感到灰心沮丧的时候，也能和我一样从这温暖深情的旋律中得到抚慰，甚至从中汲取到希望和力量。另附德国国歌器乐版，这可能是大家更为熟悉的版本。 低音质版本试听和下载： http://banzou.15150.com/2/171537/ 高音质版本试听和下载： http://www.15150.com/ghtml/2006-10-03/237526.shtml http://ok.okxr.com/song/165251.html 附:德国国歌器乐版 http://www.15150.com/ghtml/2006-12-30/412962.shtml 之二 贝多芬：《第五交响曲》(《命运》）第二乐章 在中国或许没有一首古典音乐比《命运》更出名了，然而绝大多数人多它的印象似乎就是：令人吓一跳的开头，代表命运的敲门声，人和命运的搏斗，可以鼓舞人的（革命）乐观精神和坚强意志…… 如果你也是带有这种印象的人之一，那么当你仔细听了《命运》第二乐章的第1分钟（事实上前15秒就足够）之后，很可能会发觉和你的印象有不小的出入。在银英动画中,它曾和下面这段场景相伴: “莱因哈特知道鲁兹已经不会再改变主意的时候，便用他那白晰的手，紧紧抓住鲁兹的手。但是如果还继续在这里依依不舍的话，那么等于把鲁兹的忠诚给糟蹋了。皇帝到底有皇帝不能踏错的挪健? “鲁兹。” “是，陛下。” “朕不希望在你死后，才把你擢升为元帅。再怎么迟都没有关系，你一定要赶来。” “那是当然！卑职原本就打算要活着从皇帝的手中接过元帅杖。过去承蒙陛下赐予诸多与陛下共同建国的苦劳，当请陛下无论如何将今后的安乐与荣华分赐臣下。” 鲁兹并不是在逞强。他充满微笑地回答着皇帝的话，然后将视线投向缪拉。"铁壁缪拉"了解地点点头，因为莱因哈特站在鲁兹的前面，一点没有想移动的样子，他只得恭谨地抓住皇帝的手腕。 “走吧！陛下。” 莱因哈特那头金黄色的头发，在火焰的映照之下，显得格外地华丽耀眼。 “鲁兹，枪无法射击的时候就投降吧！罗严塔尔应该晓得何为对待勇者之道。” 鲁兹向皇帝一鞠躬，但是没有回答好或者不好，他目送着皇帝等人的背影，当莱因哈特最后一次回过头来看着鲁兹的时候，鲁兹对着他那白晰的脸庞再行一次礼之后，并没有加快他的脚步，反而让他的 身体躲在路旁的大树后面藏起来…… ” 当莱因哈特虽然知道自己有“不能踏错的脚步”但内心却充满依依不舍的时候，当他用吉尔菲艾斯死后再也没有对一位提督使用过的方式表达着"请不要死"的心意的时候，当向来果决的他在这生死攸关的时刻却必须被臣下抓住手腕劝说才肯移动脚步时，当他以"一步三回头"之姿朝向鲁兹再一次回望之时，他所流露出来的情感，与前面提到的《皇帝四重奏》所传达的情感刚好可以形成一种对照，并且正因为对象不是齐格飞罗严塔尔或米达麦亚，而是鲁兹，所以有着更为广泛的代表性. 在失去吉尔菲艾斯之后，经过了漫长而坚固的心灵冰封期，那道在和姐姐别离时被加诸于心牢之上的"已经没有什么可以失去了""没有资格幸福和带给别人幸福"的心锁，因为被比克古元帅一句话的触动而出现了些许松动，第一次对艾密尔吐露了“想要带给为自己着想的人幸福”的心意，于审问罗严塔尔时出人意料地当众提及数年前的往事，在那之后接二连三经历的对法伦海特之死、舒坦梅兹之死的痛惜、对百万战死者的自责、对米达麦亚误传死讯的后怕、对伟大敌手逝去的促不及防……无不一次比一次更强烈地被撼动着那道锁，使它出现了一次比一次更明显的松动，终于，心牢里面的人开始有了走出牢门的欲望。 《回天篇》一开始，莱因哈特的言行就有些异于以往，无论是邀请米达麦亚夫妇闲话家常而且饶有兴味，还是因为“一个人独处时心情就会变得沉重”而引发了“艺术之秋”，都不是过去的他会在除却挚友和姐姐之外的人面前有的举止。如果说这种些都是沉淀反思之后成长的表现，而"乌鲁瓦希事件"就是破冰而出的转折点，那么和鲁兹分别那一刻的真情流露，便既是一直以来这种反思、成长的结果，同时又是他走向最终成熟的最后一程的起始点和标志杆。 与之相配合的这段音乐，节奏平缓，却相当凝炼，短短1分钟旋律就包含了许多种复杂意味，起伏之中平稳地行进，宁和之中暗蓄着力量，悲怆之中流露出幸福，苍芒之中隐藏着温暖……银英后半部，特别是《回天篇》的开头（战火暂时停歇之际），中部（和鲁兹分手之时），尾声（命令米达麦亚不准死的时候）处，莱因哈特身上昭显出的与他一贯的华丽、霸气相异，却真切地并存于他身上的深沉、内敛气质，及其走过的“感伤，反思，坚定，行进”的脚步，给予我的感受正是上述种种的集合。 所以与之相衬的这段以音色厚朴的中提琴和大提琴引出的旋律，与由清丽小提琴来唱主角的《齐格飞牧歌》相比，所表现的情感在气质上也有截然不同的呈现：后者单纯，前者厚重，后者是清澈，前者深邃，后者是飘逸的，前者是沉着的，后者是浪漫的，前者是踏实的，后者好象沉浸于蓝天白云之间的翱翔，前者好象回旋着俯瞰大地山峦……后者让人想起金发少年以铿镪有力的声音热切地诉说着，“将来不管我拥有什么，一定会和你分享。名誉、权力、财富，我都会分你一半！”， 前者却让人联想到金发霸主发出的安魂曲旋律般的声音：“鲁兹叙勋为帝国元帅。或许他会不愿意接受，不过对于一个破坏约定的人来说，这是惩罚！” 如果说，这个主题在乐章中的第一次出现，象征了莱因哈特在漫长的沉思、成长、蜕变之后诞生出来的情感，那么在第二主题之后，大约从第2分20秒开始的同一主题旋律的变奏重现，在速度上加快了许多，节奏也更富有流动性，则似乎是从莱因哈特得知鲁兹死讯到决定处置朗古这一极短时间内完成的心理飞越的写照： 从第一次自责的内疚、痛苦、迁怒（于罗严塔尔），到正视、确认三年来一直躲藏在心灵回廊中不肯正视的情感、惊觉这种逃避的愚蠢（“回廊战役”时对法伦海特、舒坦梅兹的痛惜还是潜意识层面的，在意识层面上还只能以“吉尔菲艾斯的进谏”的方式呈现出来，和鲁兹分手时仍是不自禁的流露，而这一次是亲口说出了"到此为止，已经有多少人为了朕的缘故而牺牲了呢？三年前，朕以为再也没有任何人的死去，会让朕觉得痛切惋惜的了，可是今年一年当中，已经有海伦法特、舒坦梅兹、鲁兹三个人相继死去了。上天用这样的方法来惩罚朕的愚昧，难道不觉得太重了？" ），再到看到鲁兹生前委托完成的报告书，在幽率的沉默中再一次自省、反思之后重新认识鲁兹的忠诚与罗严塔尔的背叛（""鲁兹原来一直都没有抛弃朕哪，甚且还豁出他自己的性命来解救朕。朕太愚蠢了，为了维护小人的权利，竟然让贤能的忠臣，陷在一片不满和不安之中。对罗严塔尔来说，或许已经太迟了，但是就算从现在开始，也要采取适当的处置，好让鲁兹的忠诚不至于白费……"），于第二度自叹愚蠢后诞生出"就算从现在开始"的决心…… 如果说，这一主题第一次出现，仿佛是莱因哈特边思索边缓慢地朝着心灵回廊出口的方向一步一步地走进，那么它的重现则仿佛是莱因哈特渐渐加快了脚步，而且越来越快，直到义无反顾地站在门前，破门而出----那就是他在后来让艾密尔叫回已经退出的米达麦亚的时刻吧！ 而两次衔接在这一主题之后的，是本乐章的第二主题，一段极为辉煌灿烂，犹如凯旋进行曲一般的宏伟旋律。----不知道是否还有人记得，动画最后一集《梦的尽头》中，当伯伦希尔在费沙宇宙港缓缓降落，地上车随后载着莱因哈特驶向最后的终点的时候，背景音乐是怎样的一段音乐？ 那是一段和吉尔菲艾斯，杨威利，罗严塔尔走向死亡时截然不同的音乐，也就是《命运》第二乐章的第二主题。 请听一下第1分20秒~1分50秒，3分25~3分55秒吧！记得我第一次看着这段画面时，耳边响起铜管乐器奏出的这节旋律时，几乎是一下子从沙发上跳了起来----实在被这一段配乐的创意震撼到了！怎么也没想到，动画的制作者为这一幕画面搭配的主题不是悲伤，不是绝望，不是沉重，不是愁苦，而是-----凯旋！ 即使是此前莱因哈特历次凯旋的背景音乐，也没有一次的气势能超过这一次，银英中的任何一次象征胜利的音乐，都不会比这一段更光辉更灿烂！听到这段音乐，不由得想起希尔德在莱因哈特去世后所说的话：“皇帝不是因病而去世的，皇帝是因为耗尽了命定之数而亡的，不是被病魔打败的。希望各位能记住这一件事”， 此处音乐的选择真是再好不过地体现了希尔德话中的精神了！ 那正是莱因哈特在登上全宇宙的光辉顶点之后，又挥去了三年以来一直笼罩着他内心一角的浮云之后，放射出的无以伦比光芒，与黄金狮子旗下的群星交相辉映，所展示出的壮丽蓝图！当昔日顽固地拒绝撤离伯伦希尔的他笑着用自己的失败来安抚部下（“朕自己也一直没有办法从战术上胜过杨威利，但是朕只是觉得遗憾，并不觉得可耻，毕典菲尔特觉得可耻吗？“）的时候，当一向“只知道战争不知道和平”的他三次主动向伊谢尔伦伸出手之时，其实才正是他最不可战胜的时候吧！（特别指出，在此之前梅克林格奉命借道、通过伊谢尔伦，以及最后一集伯伦希尔抵达费沙前莱因哈特和尤里安谈话的两幕的背景音乐也是这一乐章的第一主题）毫无疑问，动画的制作者认为，只有这样的音乐才配得上莱因哈特那跨越几万光年的壮丽征程的终点，而在其实现了自我内心最艰难的超越，又终于完成了统一宇宙的宏图，为持续一百五十年的战争画下句点的人生结局，也只能用这样的音乐才与之相称！ “皇帝……我是为了选你做为历史的舵手、拥立你、炫示你的军旗而来的……” 这一句话，也代表了黄金狮子旗下将兵们的心声吧？虽然罗严塔尔没有能亲眼见证最后的一幕，但是或许他也在天上注视着吧？他所选择追随的那个人，直到最后都没有令他失望吧？虽然他是在极其复杂的背景下带着连自己都分说不清的矛盾心理举起的叛旗，但从某种意义上说，正是他那令人猝不及防的决然转身促成了悔之恨晚的莱因哈特“从现在开始，再也不要失去更多”的最终决意，使其光芒和霸气都臻于极点，或许也是值得骄傲的吧？而直到最后也没有摘下黄金狮子旗的他，会不会和昔日僚友一起在瓦尔哈拉为那一幕举杯呢？ 但这不是一个人的胜利，而是因为那一个人而聚集到这面旗帜之下的所有人的胜利。 很多人都还记得乌鲁瓦希事件中莱因哈特推开缪拉，用胸膛对着叛乱士兵，说出“你们开枪好了，莱因哈特·冯·罗严克拉姆只有一个！” 时的背景音乐吧？那段音乐，同样是出自《命运》交响曲，同样光辉灿烂，气势磅礴，然而和刚刚提到的这一段却有很大不同。 那一段音乐，宛若一轮耀日冲破黑暗，让所有人都因它的光芒而眩目，而刚刚提到的这一段，没有那么灼眼的光芒，却更为壮阔宏伟，令人联想到的不是一日当空，而是排山倒海。----是的，这是凯旋进行曲一般的旋律，与之相应的当然该是堂堂之阵的煌煌行进，一个人的画面，又怎么能令人联想到凯旋进行曲呢？ 所以，如果将音乐想象成图画，为画面中出现的不该是黄金狮子一个人的光芒万丈，而该是以他为中心的黄金狮子旗下的群星璀灿。 这里提供的是布鲁诺·瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团演奏的版本，我没有选择国内最流行的克莱伯版本，是因为我觉得瓦尔特的版本速度稍缓，传达情感更厚重，表现辉煌的“三长音”的底气也更足。 低音质版本试听和下载： http://banzou.15150.com/2/171548/ 高音质版本试听和下载： http://www.15150.com/ghtml/2006-10-03/237531.shtml http://ok.okxr.com/song/165252.html 附：视频在线观看和下载：莱因哈特和鲁兹分手的动画片段： http://www.tudou.com/programs/view/OsgYZDA__lc/ 下载方法说明：见http://post.baidu.com/f?kz=157078345 PS 现在想来，当初我在《银英古典音乐主题谈》系列里说《命运》第二乐章第一主题是属于杨的，就因为梅克林格通过伊谢尔伦的时候和莱因哈特跟尤里安会谈时候都用了当中的旋律，实在是先入为主、以偏盖全，惭愧之至！ 之三 马勒：《第三交响曲》第六乐章 看银英动画最大的收获之一，是它让我重新认识了伟大的奥地利作曲家古斯塔夫·马勒----得知全片开头处和话外音相配的那段气势磅礴的背景音乐正是《马勒第三交响曲》的开场时，我迫不及待地寻找到来这部自己曾经望而怯步的作品，而在听完全作之后，最震撼和感动我的却是它的结尾。 还记得第一次看银英动画，是在一个周末不眠不休地把110集正传一气看完，那种情况下几乎没有余力再去留意音乐，然而还是有两段和场景搭配得丝丝入扣的背景音乐给我留下了深刻印象，其中之一就是上面提到的作为“史诗序曲”的《马勒第三交响曲》第一乐章的开头，另外一段，则是在第八十七集《暴风雨的预感》中和莱因哈特和米达麦亚对话的配乐---- “现在想想如果那个暴风雨的夜晚罗严塔尔没来找我的话，我们四个的关系就不会产生，因为遇见你们才使我下定决心脱离大地的枷锁，由于布朗胥百克公爵那些人的教唆，加上当时军部干部的恶意排挤，把我们这些人送到了最前线，但是到头来是给了我们一个建立功勋的好地方。行星列古尼查遭遇战，第四次迪亚马特会战，我们建立功勋的实力，使得军部高层也非认同不可，于是我得到罗严克拉姆的家名以及一级上将的地位，在抵达目前的地位途中那的确是跨出了一大步，光凭朕跟吉尔菲艾斯的力量是无法建立今天的新帝国的……” “微臣不敢，受之有愧，臣跟臣的好友向您至上最深的谢意！” 其实如果要较真的话，动画新增的这段情节是有点突兀的----并不是说莱因哈特不会有这样的想法，事实上我也认为这段对白是很贴切的内心独白，问题是此时的莱因哈特似乎不太可能当着米达麦亚的面把这些话说出来，对于这样的想法和心情，他多半只会埋藏在心里而已。所以如果把对白改成心灵独白，可能会更符合人物性格吧！ 不过单就场景本身而论，却是相当感人的一幕。这一幕出现在米达麦亚汇报完公事，莱因哈特看着窗外的风雨，提起当年那个暴风雨的晚上，两人回想起彼此初识时莱因哈特在千钧一发之际救下米达麦亚的往事，接着，莱因哈特用凝重的声音诉说起当时的种种，与此同时画面中出现了那些场景在两个人的记忆之屏上一幕幕回放的情形，那些画面有些朦胧，像是古老的电影胶片，悠远、壮阔而又绵长的背景音乐烘托出深挚的情感----那不是单纯个人悲喜的堆积，而是在极为广阔的时代之幕下孕育，在“共同行经那通往宇宙的深渊和人类社会的边缘”的“充满鲜血与火焰的旅程”中萌生，与不会被风化掉的记忆同在的深沉情怀。 重画后的DVD在回忆场景中增加了朦胧效果，突显出迷离的怀旧色彩，极大加强了情感渲染力，更使得台词、画面、音乐的搭配有若天作之合，也因此令我对宏大而深邃的背景音乐留下了特别深刻的印象。而这一段音乐，就是《马勒第三交响曲》第六乐章暨最终乐章的结尾。如果说《皇帝四重奏》偏重于提督们的角度，《命运》第二乐章偏重于皇帝的角度，那么这段《马勒第三交响曲》的结尾则真正是英雄史诗里的群像了。银英动画中，第六乐章出现过的场景还包括： 外传《我的征途是星辰的大海》结尾，也就是莱因哈特、吉尔菲艾斯、罗严塔尔、米达麦亚、梅克林格、舒坦梅兹这六位未来的罗严克拉姆王朝元帅首次并肩作战之后； 正传第26集《别了，远去的日子》结尾，莱因哈特站在吉尔菲艾斯墓前说，“失去的永远都追不会来了，不过我一定会继续奋斗，我会实现对你的承诺，并且弥补心中的缺憾”； 正传第87集结尾，身在费沙的莱因哈特面对着窗外的暴风雨想着，“那个时候，有米达麦亚在，有罗严塔尔在，有吉尔菲艾斯在……”，同一时间，身在海尼森的罗严塔尔也正出神地凝望着窗外的暴风雨； 正传第98集《无休止的安魂曲》，罗严塔尔临终前的一段音乐。（这段音乐出自第六乐章开头部分，在“无止境的安魂曲篇”重再专门介绍） …… 马勒曾经这样谈论这部交响曲的创作：“作者成了一件乐器，整个宇宙都在他身上弹奏……要再现一种只有在梦中才能见到的神奇”，的确，作品之中可以听得出宇宙的浩瀚，整部作品其实就是人与宇宙万物的对话，对象从一花一石，一草一木直到整个天地寰宇。在第六乐章中，慢板的推进积淀了情感和背景的双重厚度，极其室内乐化和极其交响化的两极配器更赋予了音乐深广的层次，人的感受和宇宙的永恒在此融为了一体，伴随着合声的加强与旋律的扩张，走向共同的壮丽。“我们为何存在?我们死后是否依然存在？”作曲家曾说这才是第三交响曲真正的标题，而银河英雄们用他们的生命做出了回答----“人的生命连星星一瞬间的光辉都不及。这是自古以来人们就明白的事情。然而，认识到星星的永远和人世的一瞬的是人，不是星星。总有一天你也会明白的，明白人类重视瞬间的燃烧甚于冻结的永恒，明白一瞬即灭的流星的轨迹将会深刻于宇宙的深渊和人们的记忆当中”。 音乐本是没有歌词的，不过当它作为银英的背景音乐出现时，我却听出了这样的歌词： “当我合上双眼，不由感到惊奇，一幕幕的重现是那样清晰，在我的银屏上栩栩如生。那些经过爱过的面孔，那些曾经战斗过的面孔，如今都真切地在我记忆里。击碎古老的星辰，进入新生的心灵，一个终结也是一次开始，我们的生命就是流传的传说……” 而伴随着音乐也在我脑海中闪过的一幕幕故事，印记最鲜明的却是莱因哈特和麾下的提督们的那三次举杯。 第一次，是亚姆立扎会战决战之前，虽然战斗尚未开始，但是胜局已定，这是罗严克拉姆元帅府开府以来的第一次大战，也是多数未来黄金狮子旗下的群英们第一次并肩战斗，那个时候，真正是壮志满怀，每个人的胸中都激荡着吞吐宇宙的豪迈。 第二次，是“诸神的黄昏”战役期间，占领费沙后的新年宴会上，那其实是为了预祝黄金狮子旗的诞生而举杯。和第一次举杯时相比，虽然失去了吉尔菲艾斯和坎普，却也得到了克斯拉、缪拉、法伦海特、艾齐纳哈、舒坦梅兹、雷内肯普、希尔德的加盟，无可否认，那是罗严克拉姆阵营盛极的年代，也是银河星光最灿烂的一页。 第三次，是希瓦星域会战前，或许每个人都意识到这是最后一次并肩作战了吧！莱因哈特亲手为每一位提督倒酒，不难看出他不同以往的心境，而提督们的心情又是怎样的呢？ “这个时候，除了奥贝斯坦元帅和克斯拉一级上将之外，帝国军的最高级干部都聚集在这个房间里。包括米达麦亚元帅、缪拉一级上将、毕典菲尔特一级上将、梅克林格一级上将、艾杰纳一级上将、瓦列一级上将等人。和莱因哈特在利普休达特战役中获胜之后相较，数目减少了一半。失去的僚友和记忆是多么贵重的东西啊！在他们的灵魂深处都知道，他们所渡过的星海同时也是血腥的大海。一思及此，他们在一瞬间会有一种肃然之感，同时也就确认了自己绝对不会有任何的悔恨。” 跟随着这一群人跨越过几万光年的星海，看着他们付出着情感、鲜血乃至生命，直到这里，忽然有种“放心”的释然感：不管得到了什么又失去了什么，不管结局是缺憾还是圆满，只要能够不后悔自己的选择的话，付出的一切也就是值得的，也就可以算不枉此生了吧！今生无悔，而活着的人要背负起继续生存下去的义务，一直到和死者们再度相见的那一天，为了将死者的记忆永久保存下去的目的，也为了将他们的霸业传诸于后世…… 这段旋律实在是我的挚爱（即使完全不考虑银英的背景），所以私心选择了三种版本供大家挑选，一是阿巴多指挥柏林爱乐乐团的版本，二是伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团的版本，三是马泽尔指挥维也纳爱乐乐团的版本，个人的感觉，第一种版本最锐利，最有朝气，适合于“我的征途是星辰之大海”到银英第二卷结束为止的时期，第二种最充满热力，给人以整个灵魂都在燃烧的熊熊之感，适合银英正传中段的跌宕起落，而第三种版本最深沉厚重也最荡气回肠，令人产生“在他们的灵魂深处都知道，他们所渡过的星海同时也是血腥的大海。一思及此，他们在一瞬间会有一种肃然之感，同时也就确认了自己绝对不会有任何的悔恨”的共鸣，因此与“回天篇”和“落日篇”的感情最契合。另外再附上动画《暴风雨的预感》的相关情节剪辑合成，以供对照欣赏。 低音质版本试听和下载： 马泽尔：http://banzou.15150.com/2/190304/ 阿巴多：http://banzou.15150.com/2/171564/ 伯恩斯坦：http://banzou.15150.com/2/190555/ 高音质版本试听和下载： 马泽尔： http://www.15150.com/ghtml/2006-10-03/237554.shtml http://ok.okxr.com/song/165261.html 阿巴多： http://www.15150.com/ghtml/2006-10-03/237539.shtml http://ok.okxr.com/song/165258.html 伯恩斯坦： http://www.15150.com/ghtml/2006-10-03/237547.shtml http://ok.okxr.com/song/165259.html 动画《暴风雨的预感》的相关情节剪辑合成 在线观看和下载 http://www.tudou.com/programs/view/OLvn6-QGvGY/ 下载方法说明：见http://post.baidu.com/f?kz=157078345 特别章：王尔古雷为勇士喝彩 这首乐曲看过银英动画的人都应该很熟悉了,它是动画中的“帝国军军乐”，另一种标题翻译是“女武神喜悦汝之勇气”，我是看到日文版的歌名后才确定它就是中文版小说中的“王尔古雷为勇士喝彩”的，出于个人偏好，决定延用小说的翻译。 选则这首乐曲似乎是必然的，又似乎是不宜的：传说它是节选自瓦格纳的作品，果真如此当时没有理由不放在这里，“黄金狮子旗下”岂有不收军乐的道理！然而过去一段时期接触了一些瓦格纳的作品，跟“女武神”相关的听了不少，却越来越怀疑这种说法的真实性了。 如果它不是瓦格纳的作品，问题就变得比较微妙了，也就是涉及到对“古典音乐”的定义问题了。“古典音乐”最狭义概念仅指“维也纳古典主义”音乐，即从1750年巴赫去世到1872年贝多芬去世这个时期的音乐，广义一些的概念则包括了巴洛克（如巴赫、亨德尔、维瓦尔第）、古典主义（如海顿、贝多芬、莫扎特）、浪漫主义（如肖邦，瓦格纳，舒伯特），后浪漫主义（如德沃夏克，马勒，柴科夫斯基），近代时期（如普契尼，拉威尔，西贝柳斯），大致是截止到一战结束，这也是一般最常见的划分标准。 如果按照上述两种概念，那这首乐曲肯定是不能算古典音乐了。 不过如果这样算的话，银英中多次使用的肖斯塔科维奇的作品也不能算了，因为他的作品都是在那之后完成的，动画中出现过的第九、第十交响曲甚至是二战后的作品。然而迄今为止涉及银英古典音乐的文章或资料似乎没有把肖斯塔科维奇排除在外的，这是不是表示通常所谓的银英中的古典音乐的概念是最广义的，即指从中世纪、文艺复兴至今的一切严肃音乐呢？如果按照这个定义，帝国军军乐应该是可以列入古典音乐范畴的----帝国在文化崇尚古典、含蓄美，从服饰、礼仪到语言都可见此特色，参考田中本人的说法及银英声优的证词，配帝国军诸将的对白时都“好象读中国春秋战国时代的小说一样”，如果说帝国军军乐是为了配合这种文化风格而创作的，那么乐曲中散发出的古典主义气息，那种庄严肃穆之美令“出自瓦格钠之手”的说法疑幻亦真也就不足为奇了。 然而银英中古典音乐的选择毕竟是基本界定在上述第二种概念范围内的，肖斯塔科维奇几乎是唯一的例外者，因为这一个例外而无限扩大定义范围，似乎也有些牵强。思前想后，总觉得这段音乐是介于可选与不可选之间的临界点，干脆，把它作为特别乐章吧！ 关于它，还需要说什么呢，那些英雄们或壮丽或悲怆,或可歌或可泣的故事，不都是它的最好注解么？ 像是母亲拥抱着受苦的孩子,像兄长轻拍着受伤的弟弟,温柔和坚定地鼓励着：“不要怕,不要难过,擦干眼泪,站起来继续朝前走吧!” 抚慰着一切苦难和伤痛,让人从中汲取到温暖和力量,于是成为敢于直面惨淡人生、正视淋漓鲜血的真的猛士,从一切绝望与悲哀中勇敢站起,奋然前行。 是抚慰,但不是单纯的安慰. 是激励,但不似"皇帝去死"般的直白。 用美好和光明让人们的心灵得到洗涤,拭去彷徨和灰暗，感受到宁静和清澈，于是前所未有地看清了自己珍惜着什么，于是被鼓舞着，激励着，前所未有地坚定着，为了捍卫自己所珍惜的一切而战.----这就是帝国人民含蓄深沉的情感表达方式吧！ 当初创作这首军乐的人或许是一个具有真正荣誉感和骑士精神的贵族，他创作的初衷或许是鼓励贵族们为了捍卫自己的荣誉而战吧！但是，真正执着地捍卫着自身荣誉的人，却首推那些驾驶着王尔古雷和死神对话的平民飞行员。 他们没有高贵的姓氏，光荣的家徽，他们也不是没有对生命的眷恋，对死亡的恐惧。他们那样苦苦地、不惜以生命为代价地坚持，是为了守护自己最后的尊严。他们和后来那千千万万为了守护自己珍惜的人和事而毅然迎向战火纷飞平民英雄们，都是值得王尔古雷喝彩的真正勇士。 永远记得米达麦亚在“回廊战役”结束后写给妻子的信的最后一句话： “感谢皇帝和我的部下们吧，让我们能够拥有这样的幸福……” 前着缔造了一切，后者守护着一切，贵族会衰落，朝代会灭亡，但是王尔古雷将永远为他们喝彩。 |