43690号馆文选__综合

第V组　友情篇 　　 　　 　　 之一：莱因哈特VS吉尔菲艾斯　肖邦：降A大调第三钢琴叙事曲 　　 　　 这首钢琴曲据说是肖邦根据和他同时期流亡巴黎的波兰著名诗人密茨凯维奇的一首诗创作的---- 　　 　　 到处是没有心 没有灵魂 只有骸骨的人们 　　 青春 把你的羽翼给我吧 　　 我要翱翔于这死灰的世界之上 　　 向想象的天堂的境界飞行 　　 那里 神圣的热情产生了奇迹 　　 洒下了新奇的花朵 　　 以希望掩盖着它的 黄金的光明 　　 　　 　　 单看诗歌，还以为会是一首热情雄壮的战曲，听过之后才发现它竟出奇的澄净。 　　 　　 肖邦的作品，一向被形容为“花丛中的大炮”，这首乐曲便是二者融洽的结合——既有“花丛”的优美，又包含“大炮”的激昂，富于浪漫主义的旋律，闪耀着理想主义的光芒，恰似莱因哈特与吉尔菲艾斯曾经共有的最清澈、最充满光和热的青春岁月的写照。 　　 　　 对莱因哈特和吉尔菲艾斯来说，花丛是他们友情的开始，是他们美好而永恒的回忆，也是他们前进的勇气和动力，但是成为他们青春主旋律的，不是玫瑰，是炮火。 　　 　　 外传《千亿的星辰，千亿的光芒》中，作者曾这样总结莱因哈特和吉尔菲艾斯十八岁以前的人生： 　　 　　 “莱因哈特的人生离完结应当还是遥远的，但若把战争及野心从他青春中去除，大概就真的没剩下什么了吧。吉尔菲艾斯应该也相差无几。” 　　 　　 吉尔菲艾斯自己也把这样的青春称为“贫乏的青春”，然而却甘之如怡。 　　 　　 ----如果不曾走上这样的道路，他们的人生或许会更加丰富多彩也说不定。 　　 　　 但是倘若不曾背负着一个神圣的理想经历那些血与火的铸炼，大概也就不会成为犹如彼此半身一般的存在了吧！ 　　 　　 而也正因为有彼此这样地存在着，那段青春之路上才不只有杀戮、流血和死亡，还有如诗如歌的美好，一如这首有昂扬，有激烈，却始终不失澄净的钢琴曲一般。 　　 　　 　　 这里提供的是鲁宾斯坦演奏的版本，老人家并不总是肖邦音乐的最佳诠释者，比如练习曲就不是他的强项，不过说到展现肖邦音乐中的浪漫主义色彩，的确很少有人能超越他。 　　 　　 高音质试听和下载版： 　　 http://www.15150.com/ghtml/2007-07-24/814292.shtml 　　 　　 http://ok.okxr.com/song/173880.html 　　 　　 低音质试听和下载版 　　 http://www.15150.com/banzou/getbanzou.jsp?bid=814851 　　 　　 　　 之二：罗严塔尔VS米达麦亚 肖邦：B大调夜曲　Op.32 No.1 　　 　　 在银英动画第二期和第三期中，肖邦的首《B大调夜曲》曾经多次作为背景音乐出现，而在包括第35集《意志与野心》，第50集《连战》，第58集《访问者》，第77集《风过回廊》等在内的各集中，所有出现这首夜曲的场景全部是帝国双璧的聊天场景，待到“回廊战役”结束，“帝国双璧”天各一方之后，这首夜曲便从此销声匿迹了。在这里，我用它来象征“帝国双璧”的知己相交。 　　 　　 相对于同盟人普遍的个性张扬的审美观，帝国人显然更崇尚古典主义的含蓄矜持美，由此也造就了帝国人表达情感的方式较同盟人含蓄深沉得多。即使是最亲近的朋友两人独处时，通常也会各自保持一定的矜持，同僚之间交流情感最常见的方式是共饮，相互之间以举杯之际一个会心的表情来传达彼此内心最深沉的情感。《B大调夜曲》的旋律，仿似是一股潺潺清流正流淌在深沉的夜色间，恰适于表现矜持含蓄的情感，它所富有的浪漫主义诗歌一般的气质，也与帝国将领的军事浪漫主义倾向及或多或少的浪漫骑士主义精神相合。现在几乎每听到它，我都脑海中都能浮现出“帝国双璧”举杯对饮的情景。 　　 　　 这首《B大调夜曲》的另一个突出特色是它戏剧性的结尾。在前面绝大多数的时间里，它的风格都是如诗如歌的，然而进入尾声后，却突然“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比”(评论家哈聂卡)。这种如诗的开头和暴雨的结尾之间的强烈对比，也正是可以视为“双璧”友谊之出乎至少是绝大多数人意料之外的悲烈结局的写照。 　　 　　 　　 阿劳演奏的版本： 　　 　　 低音质试听和下载 　　 http://banzou.15150.com/2/273342/ 　　 　 　　 高音质试停和下载 　　 http://www.15150.com/ghtml/2006-10-26/273338.shtml 　　 　　 http://ok.okxr.com/song/168446.html 　　 　　 　　 　　 之三：缪拉VS尤利安 贝多芬F大调第六号交响曲 田园 第二乐章 　　 　　 　　 “你跟我到底是谁比较幸福啊？你们在杨威利死前，根本不知道会有这种事。而我们却被赐与了时间去做心理准备好接受皇帝死亡的事实。然而，你们的哀伤是从起点开始的，而我们却先面对了终点，然后为了满足心灵的饥渴而不得不向前出发。残存下来的人……” 　　 　　 缪拉省掉了述语，他的心情在尤里安的内心产生了共鸣。是啊，对残存下来的人而言，旅程仍然要继续下去，一直到和死者们再度相见的那一天。而且是不能飞跃过这段时间的，得一步一步走到那一天到来为止。 　　 　　 尤里安觉得能和奈特哈特·缪拉等银河帝国军的名将们的心灵交流是一件很可喜的事。” ——《落日篇 黯淡黄金狮子旗》 　　 　　 　　 这里说的是“和奈特哈特·缪拉等银河帝国军的名将们心灵交流”，但是仔细算来书中写到过的尤里安与帝国军将领接触并产生好感也只有四次：第一次是和吉尔菲艾斯会面，虽然倾倒不已，但那时的尤里安还只是无名小卒，在身为帝国军总司令代表的吉尔菲艾斯面前只有唯唯的份，完全谈不上“交流”；第二次是收到坎普的战前通电，方为了隐瞒杨不在要塞的事实，伊谢尔伦军方没有做出任何回应，当然也谈不上“交流”；第三次是在地球上和瓦列的接触，“交流”倒是有了，不过这一次的尤里安又是别有图谋，隐瞒身份，口是心非，所以也很难说是“心灵交流”；剩下的就是在伊谢尔伦和缪拉的会面以几在海尼森和缪拉、瓦列两人的会面了，而无论从交流的深度和广度看，尤里安和缪拉之间的交流大大超过了他和瓦列的交流程度，此外或许在讲和成立后他还曾和帝国军其他将领交流过，但是书中没写，看来也不是重点。总之，正如“奈特哈特·缪拉等银河帝国军的名将们的心灵交流”这种叙事方式所体现的，对尤里安来说，他和缪拉之间的“心灵交流”是与帝国军将领的友好沟通中最突出的一种存在。 　　 　　 其实尤里安早在第一次和缪拉会面时，就不由自主地在内心当中“尝试着另一个假设，那就是如果自己是生在银河帝国的话，他想要成为一个像缪拉这样的军人”，面对缪拉眼中的微笑，尤里安觉得“让人很难将他想成敌手，另一方面，缪拉对待尤里安的心态，原著虽然缺少直接的描写，但他在海尼森对尤里安所说的话实在完全不象对不久之前还处于战场上你死我活的敌对立场的人说出的话，那样毫不讳言地说出自身的无奈与脆弱之处的表达方式，对于贯以婉转、含蓄方式表达深层次情感的帝国军将领来说，并不寻常----要知道当初缪拉从伊谢尔伦吊唁归来的时候，尚且不曾将其内心感触透露给皇帝以外的其他同僚，由此看来缪拉应该也和尤里安一样，是以欣然的心态进行彼此间的“心灵交流”，从这个意义上说，他们之间已经有“知己”意味了。 　　 　　 在库贝里克的指挥下，巴伐力亚广播交响乐团演奏的《田园》处处透着温和与亲切，给人以如沐春风之感，这也正是缪拉和尤里安在彼此交往中同样呈现出的气质吧——比起伊谢尔伦的毒舌份子来，其实缪拉的个性和尤里安本来的性格更相似些，而两个人在“随遇而安”与“坚守不退”之间的分寸制度也更为相似，在淡化了立场上的针锋相对之后，相互之间轻易就产生了共鸣，似乎是件非常自然的事情。 　　 　　 这一段旋律在行进中时而迟缓，时而凝滞，时而流畅，象是处于敌对立场的两个人试探着接触，尝试着了解，然后又不失时机地朝前迈进，直到接近尾声的部份，才消除了之前的迟缓、停滞，一鼓作气推进了终了，又象是讲和成立之后，两个人终于能够推心置腹地分享内心深处的情感，并且因和对方的这种心灵交流而感到欣悦。 　　 　　 或许在这个时候，还不能把缪拉和尤里安的关系称为朋友，但是友情的种子确已在这片春风洗沐的田园中生出萌芽，他们之间的这种交流，或许是逝去和杨和即将逝去的莱因哈特曾经渴望过，却碍于各自的立场与种种主客观原因而终于无法如愿以偿的，对于即将到来的新时代而言，它也具有特别的象征意义，所以我把他们的这层关系写进友情篇里，祝愿这萌芽能够不为风雨所摧，在今后的岁月里茁壮成长，以此告慰逝者，祝福未来。 　　 　　 　　 　　 低音质试听和下载 　　 http://banzou.15150.com/2/274940/ 　　 　　 高音质试停和下载 　　 http://www.15150.com/ghtml/2006-10-27/274935.shtml 　　 　　 http://ok.okxr.com/song/168567.html

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/1/12 1:25:45