43690号馆文选__狮子之泉七元帅

七后记 　　 　　 　　写作本同人的第一个契机源自《梦的尽头》章中的下面这两段描写： 　　 　　“缪拉省掉了述语，他的心情在尤里安的内心产生了共鸣。。。。。。” 　　 　　“奈特哈特·缪拉口中发出了战栗了声音，还有那已经达到抑制界限的悲哀感情。尤里安整个身体可以实际地感受到那种感觉因为就在一年前他也体验过那种滋味。。。。。。” 　　 　　虽然，我可以理解洋洋十卷著作写到“和谈成立”这一步后，即使身为大神也不免心力交瘁，用尽了所有的形容词，再也想不出或者说没有精力去想出富有创意的表达方式，甚至连有机组织线索都开始显得力不从心，只能勉力支撑着把所有线索罗列起来，以大杂烩的方式草草收尾，然而对于这种将偷懒行为正当化的做法，我却却怎么也无法认同----大神如果写不出来，可以少写，甚至干脆不写(如果他愿意，只要把线索罗列顺序改一改，也可以干脆以莱因哈特的死作为结尾)。但是明明偷懒了，却非要粉饰一下，以上两段描写的逻辑实际上是，(省略：因为我已经想不出还能怎么写好了)，缪拉等提督们失去莱因哈特和尤利安失去杨的心情是一样的，所以不是我偷懒，而是大家参考杨死后的部份就可以了。。。。。。(以下省略) 　　 　　简直岂有此理！这叫什么逻辑！ 　　 　　就算同样失去很重要的人，十几岁少年的感受和三十多岁的人的感受怎么可能一样？失去良师益友的感受和失去主君与战友的感受怎么可能一样？失去年长于自己的父兄般的人与失去年少于自己，原以为一定会死在自己之后的人的感受怎么可能一样？同样失去了吉尔菲艾斯，莱因哈特和安妮罗杰的感受是一样的吗？尤利安会为了怀念杨而不时到杨生前坐过的长椅上去坐着，凭吊兼思考，帝国提督们会没事跑去盯着伯伦希尔感怀吗？而将失落之心寄托于以战斗继承遗志与在和平中慢慢品铭的感受又怎么可能会相同？这种类比逻辑，无论对尤利安等人的感情还是对缪拉等人的感情都不够尊重。 　　 　　偷懒本身不是不可接受，不可接受的是甘于偷懒，是明明偷懒还粉饰偷懒的行为。 　　 　　所以，写本文的第一个动机是，和大神的粉饰偷懒唱反调。 　　 　　写作本文的第二个动机，源于对“被忽略的东西”的挖掘，关于这个部份，我在《此情可待成追忆----“缘份的春秋”外一篇》中已经以随感的方式说明过了，在此不做重复。本来最好的人物切入点其实应该是米达麦亚而不是毕典菲尔特，但有三个原因促使我舍米取毕：第一，原著中对米达麦亚的刻划和挖掘实在太完满了，再写，总有画蛇添足的感觉。第二，我不想写一篇很悲情的小说去压迫读者的感情，“狮子之泉”七元帅的怅惘是一种深沉的悲伤，所以我把它潜压在喜剧的情节和欢乐的笑声下的最最底层，即使读者不看后记完全体会不到也无关紧要，因为深沉的情感本来就不是一眼可以看出来的煽情。第三，我对很多同人作品中的毕典菲尔特形象严重不满，耽美恶搞姑且不论，很多良识作品里不是无限夸大毕典菲尔特的鲁莽冲动，把他写成一个没头脑，专门闯祸的小孩，就是歪曲人物性格，把一个坦荡率真的铿锵男儿写成心胸狭隘甚至没脸没皮的跳梁小丑，或者以幽默之名行嘲讽之实。 　　 　　至于本文的情节切入点选择“艺术之秋”和“插花”，前者是因为之前在网上伊谢尔伦要塞论坛空间十三舰队的一次COSPLAY活动中，有网友问起毕典菲尔特在“艺术之秋”时的心情，使我注意到它无论作为“怀念”的切入点还是“遗憾”的切入点都是一个绝好的选择，后者则是因为原著中米达麦亚求婚“珠玉在先”，我想因为“花语”而闹出笑话这样的事不该由米达麦亚一人专美才好。 　　 　　《缘份的春秋》这篇同人，乍看之下人人都会以为是以爱情为主题的，它也确实可以当作单纯的爱情轻喜剧来读，然而它真正的主题实际并非爱情，而是题目中的这两个词：“缘份”和“春秋”。缘份，是毕典菲尔特和卡特娅的爱情缘份，是卡特娅和哥哥的兄妹缘份，也是毕典菲尔特和莱因哈特，乃至莱因哈特和其他提督之间的君臣和战友的缘份。(以读者的眼光看虽然争议很大，但在小说的设定以内，莱因哈特无论以身为君主的作为，还是就其性格的光彩而言，都是几百年一遇的，那么对出生于专制体制下的军人来说，这样的君臣际遇也是几百年一遇，可遇而不可求的缘份了) 春秋，是时光荏苒的季节的交替，是春华秋实的播种和收获，也同时是抽象化的时代变迁与历史沧桑的代名词。而“缘份的春秋”，则既是从缘份起落的窗口去眺望历史的侧影，也是在“银河春秋”的大时代背景下窥看大人物或小人物的悲欢离合。 　　 　　毕典菲尔特与卡特娅的相识相知，其间偶然性很大----如果莱因哈特看芭蕾舞时找来陪同的人不是毕典菲尔特，又或毕典菲尔特没有凑巧来到卡特娅朋友举办婚礼的饭店且凑巧被卡特娅注意到，这个故事也就不会发生了，这样的“巧合”，就是所谓的“缘份”吧。 　　 　　但是巧合背后，也有必然性。“缘份”的背后，还有更多看不见的推动力。 　　 　　如果没有功过难判的威斯塔朗特事件，就不会有“夏末的蔷薇”，也就不会有“艺术之秋”。 　　 　　如果莱因哈特与提督们之间仅是君臣关系，毫无战友情谊，又或莱因哈特当时还象吉尔菲艾斯刚死之时那样，一味封闭自己的内心，那他就不会为了舒解独处时的沉重情绪而邀提督们陪同去看演出，那么毕典菲尔特和卡特娅的世界可能根本就不会有交集。 　　 　　如果卡特娅不是对莱因哈特和新帝国怀有特别的崇敬之心，她不会想在自己最重要的一场演出中加入那样的一幕，也就不会有后来婚宴上毕典菲尔特的爆发。----毕典菲尔特的部下以为她说的“感谢”是指对莱因哈特去看她的演出的感谢，而在实际上，她话中的“感谢”一词含义比那要深远得多。 　　 　　如果不是毕典菲尔特内心的失落与怀念之情积压已久，就不会以自己和别人都意想不到的方式被突然触发，以致失去控制的情绪在一瞬间被没有足够道理可言的懊恼压倒。 　　 　　如果毕典菲尔特没有以那样冲动的方式在卡特娅面前暴露出内心的情感，又或卡特娅不是因为对哥哥抱有的悔恨和对莱因哈特抱有的敬爱这双重的情感作用使她对毕典菲尔特的反应产生心灵的共鸣，并且窥破了连毕典菲尔特的亲信部下都无法看透的“真相”，她就不会对毕典菲尔特动心。 　　 　　如果卡特娅不是具有勇敢和率真的个性，她就不会在记者会上坦然做出表白，就不会迎着毕典菲尔特的火气大胆直抒胸臆，那么，近在咫尺的缘也只能变成转瞬即逝的有缘无份。 　　 　　如果毕典菲尔特不是在最后发现卡特娅居然能够如此真切而深刻地了解他的感受，感受到彼此之间的共鸣，从而意识到面前这个女子可能是他一旦错过一生都无法再遇的知音，他便不会断然冲出去追上卡特娅。 　　 　　还有，如果没有毕典菲尔特身边爱戴着司令官的人们，特别是副参谋长欧根有意无意间的撮合，也许卡特娅和毕典菲尔特的红线在绑住他们之前就已经断了线，其中欧根的上门道歉，更是增加卡特娅对毕典菲尔特好感的间接因素。(细心的读者应该注意到欧根本人对卡特娅也有爱意，我的设定是卡特娅在宴会中的善意，接受道歉时的大度，不拿私下对莱因哈特说的话做宣传的自尊，原本就使欧根对她有很大好感，记者会上她的表现更使好感上升为爱慕，但也就是在记者会上卡特娅明确表白了她已经心有所属而且喜欢的是欧根所敬爱的司令官) 　　 　　虽然一个细心，一个粗疏，但是同样具有勇敢和率真的个性，相同的爱憎是他们思想共鸣的基础，相同的悔恨经历加深了他们彼此的理解，推动他们一起去珍惜手中的缘份，一起去珍惜明天和未来。性格的必然性被时代的脚步无形中牵引而交错，撞击出爱情的火花来。而又因为这火花闪烁在时代的高空中，所以也照亮了他们身外的地方----黑色枪骑兵舰队官兵们的热烈狂欢，主因固然是源于对司令官的爱戴，但之所谓会出现那样热烈得甚至有些夸张的场面，还有一个不可忽视的原因，就是人们积郁了太久的感情正在隐隐寻求着爆发。本质上说，这种爆发和毕典菲尔特在卡特娅朋友婚礼上的爆发性质是相同的，只是方向不同而已----将兵群体所爆发出的热情，是一种对摆脱巨星陨落的阴影的渴望，毕典菲尔特的“喜事”，则是给了他们一个拥抱久违的开怀欢乐的契机和理由。就象文中所写到的，“不管发生什么样的事情或者是谁离开了，民众的目光终究还是会朝前看的，而历史的脚步也因此会一直超前走下去”，黑色枪骑兵舰队将兵们的狂欢就具有这样一种仪式化的意义。这和逝者的影像将被存留于人们心间而成为传说并不矛盾。 　　 　　以上，是我想借这个爱情故事传达的主题。当然各位读者可以完全不必理会我的这些复杂的，或许表达得远非透彻的想法。只要读者在看它时能有一丝的触动，无论是大笑，沉吟，怅惘，还是泪光里的微笑，都将是我所乐见的。 　　 　　最后要特别感谢幽浮二号和炎岩两位网友十分认真为这篇水平有限的同人小说写了很长的读后感，他们代我将很多想借小说传达的思想和情感乃至情节背后的含义都给阐述出来了。拥有这样的读者真是作者的幸运和幸福。

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设置 修改 撤销 录入时间：2005/5/21 20:00:23