按语： 　　工人作者段瑞夏从仪表局文艺创作组脱颖而出的事实，说明一个道理，哪里有生活，哪里就有文艺创作，就像阳光雨露和花朵一样。文革十年，缺失的不是创作者，而是为创作者提供让他们能够施展才华的园地。萧木是这一现状的先知先觉者。于是乎在他的创议之下，写作组由文艺组出面，办起了以来自基层的工农兵文艺创作者为主，一些老的文艺工作者共同参与的文艺创作学习班。在此基础上，相继创办了"朝霞"文艺丛刊和"朝霞"月刊，意在为新，老文艺创作者们提供一个施展才华的园地，写出更多更好的文艺作品来。 　　此次发表的是段作"我与朝霞"中的第一章。今后大约每周三续发一章。 　　"我与朝霞"初稿已成，共计二十五章。本博客因容量有限，当然不可能全书转载，但是如有对此书感兴趣的出版人，可直接与作者联系。（本按语系朱永嘉委托陈冀德代笔） 　　 　　 　　上海康平路一四一号是位于徐汇区一幢临街的花园洋房， 一扇不显眼的小门， 门两边， 紫红方砖砌成的围墙呈两个半圆弧凸向马路， 砖纹洁白细致。 门上方二楼的房间同样成圆弧形横空凸出， 半圈全是亮闪闪的钢窗。 门前有不小一块空地， 使门洞更加显得不张扬的凹了进去。这里应该属于上海最幽静的所在了。没有商店， 没有学校， 没有医院，没有公交车辆， 没有为群众日常生活服务的一切机构。 即使大白天， 也绝少行人。偶尔，有几个行人或者小汽车晃一下， 马上消失得无影无踪。 　　 　　一九七三年， 五月的天气。 马路两旁的法国梧桐在疏远了一个冬春之后， 又伸出青翠的手臂， 交织成一片翠亮的树荫， 保护着康平路格外的幽静。 　　 　　早晨，我骑着自行车来到康平路一四一号门口。 绛红色的门紧闭着。四围寂无人声。 我看看手表： 八点半， 是规定报到的时间。再看门牌， 一块蓝底白字的搪瓷牌子分明是一四一号。我看见门框上有个红色的按钮，便 把车停在边上，走上去 按响了门铃。 　　 　　门无声地开了， 开了一条缝。 一个衣着乾净， 面目清癯， 头发花白的小个子老人，身体正好堵住门缝。我赶紧掏出衣袋里的会议通知， 上面盖着市革会写作组的大红印章， 我是来参加工农兵作者学习班的。老人把门开大了， 朝我的自行车招招手。 我推着自行车进门， 经过一块洁白的大理石板， 前面是一条横向过道。 天花板很低， 几只乳白色的罩灯睁着大眼， 瞪着油光光， 黄澄澄的硬木地板。过道里没有人。 右首楼梯下的电话亭里有人在打电话， 那人一手拿话筒一手掩着嘴使劲地告诉对方：“ 我现在------在市革会写作组------电话是-------”一边喊一边朝我瞥了一眼。我认出是姚克明, 知名作者, 我听过他的报告。 过道左首的卫生间前已停了五、六辆自行车。我停好车， 心里纳闷： 门外那么大地方为啥不让停？ 　　 　　对着楼梯是一扇澄黄的门，老人示意我推门进去。 我轻轻推， 推不动。老人走上来，朝横里轻轻一推，门开了。原来是一扇拉门。顿时， 我眼前豁然开朗，是一间大会议室。 我首先看到房间尽头，一圈玻璃窗外是个花园， 有葱绿的树， 红紫的花。 阳光洒满屋子， 屋里坐满了人。 房间正中是一张长圆形的会议桌， 棕黑色的。 围着桌子， 是一圈沙发椅子， 原先也许是紫红的， 如今都褪色泛白了。 这圈椅子后面， 靠墙则是一圈棕黑闪亮的皮沙发， 沙发之间隔着茶几。 屋子尽头的窗下， 是一张三人长沙发。 　　 　　走进会议室，有人替我关上门， 又有人递给我一张表格。 我边看表格， 边放下书包，随便在一张椅子上坐下。表格无非是姓名， 年龄，政治面貌， 家庭成份。。。。。。最后一栏： 发表过那些作品？让我犯难了。因为到目前为止， 我还没有发表过任何作品。在我们仪表局工人创作组写的《特别观众》虽然改了几稿， 给了正在筹办刊物的欧阳文彬，谁也没有告诉我会不会录用。我想了想， 把这一栏空着。 我填好表格， 马上有人接了过去。 我这才定下心来， 四下里看看。房间里， 人们在三三两两地攀谈。没有人注意我。 好几位曾经到我们创作组做过报告， 只是我认得他们， 他们不认得我。 长桌一边坐着欧阳文彬， 她五十岁光景， 头发花白，两颊红润。正一张张对照学员登记表，不时抬起头在房间里找一找， 看到我， 轻轻说了句：“小段来了。”又继续往下翻看。 　　 　　年初的时候， 就听说市革会写作组在举办工农兵创作学习班。 我们创作组里就有小道传闻，大家纷纷议论：学习班在康平路举办， 谁谁参加了学习班， 谁在主持， 谁做了讲话，讲了什么。。。。。。 于是知道了写作组的领导，是市革会常委朱 永嘉。知道了水平很高，作风低调的工人作家萧木。他文革前的小说， 曾经得到茅盾的好评。学习班的参加者大多是我们平日仰起头看的有点名气的作者。没有想到第二期轮上了我们：一个 一篇作品也没有发表过的仪表局创作组，轮上了从来没有发表过作品的我。 真是知遇之恩啊。我和创作组伙伴都意外地高兴， 格外地感动。很显然，这主要得力于欧阳文彬的推荐。 　　 　　说起我们和欧阳文彬的结识， 也有一点小小的曲折。我们仪表局创作组有三驾马车： 总负责是局工会管职工文艺活动的潘茵帆，她是部队转业的舞蹈家，去过朝鲜战场。老潘的为人正派和工作认真，给我们创作组的每一个人永远的敬佩和感动。 第二位是局属仪表公司的工会负责文艺的王沄，他是部队转业的诗人，笔名冰夫。 第三是局属医疗器械公司的徐怀金，从前在《萌芽》发表过作品。老徐是个老好人，非常随和。我们这些小青年喜欢听他说文坛掌故，常常直呼他怀金。 　　 　　三驾马车为我们不知请了多少新老作者编辑来辅导。我们把自己的作品油印成《仪表文艺》到处散发，徵求意见。正好老王认识原《萌芽》的小说编辑陆扬烈，陆扬烈送了一份《仪表文艺》给原《萌芽》的编辑部主任， 当时正在“五。七”干校的欧阳文彬。欧阳文彬看了《仪表文艺》，提了很详尽的意见。 并且说我们的做法对头， 路子正，有几篇已经达到发表水平。同样的意见以前文汇报的徐开垒也提说过。 但是，日子久了，还是一无所成。 老潘的压力很大。 因为她到处向基层厂借人借地方，忙了几年， 眼看着纺织局， 航道局， 港务局的小说轮番上报纸， 局党委少不了问她：“我们仪表局什么时候亮相啊？” 　　 　　于是， 当市革会写作组决定起用欧阳文彬，和另一位老编辑施燕平筹办文艺刊物的时候，他们不请自到， 到我们创作组来了。他们从《仪表文艺》中选了几篇作品，包括我写的小说《特别观众》,反复讨论修改。现在， 又提名让我来参加学习班。 　　 　　我坐在会议室里，有点觉得孤单， 觉得自己在这儿无足轻重。 我无聊地四下打量屋子， 发现身后靠墙放着一只很大的报架， 几乎遮了整整一面墙壁。 报架上有全国各省市的报纸。 比如《西藏日报》， 《新疆日报》， 我在别处从来没看到过。 我正四下张望， 欧阳文彬走了过来， 手里拿着我刚才填的表格。欧阳说：“小段， 你这里怎么没填？《特别观众》嘛， 马上就出来了。填上去。” 她说话总是这样， 口齿和条理都极清楚。 　　 　　我照她的话在“发表过那些作品”一栏里填上《特别观众》。 欧阳接过去，又轻声道：“你到边上找个位子坐吧。这里一会儿领导同志要坐的。”我这才发觉自己一个人占了会议桌的一端， 坐北朝南。连忙站起身，坐到旁边后排的沙发上， 接着又挪到靠窗的长沙发上坐下，和先前的座位遥遥相对。 看来大家都懂， 再没有人去坐那只位子。 欧阳文彬把理好的一叠表格悄悄放在空位子前面。 　　 　　九点钟， 会议室的门被轻轻拉开， 一个四十五、六岁的中年人走了进来，径直走到那个主位坐下。他双手搁在桌上， 目光随便地在屋里扫了扫， 显得很高兴地问：“人都到齐了？” 　　 　　“都到齐了。”欧阳文彬回答。 声音很轻， 但是大家都听得很清楚。 　　 　　 这就是大家等待的领导同志了， 穿着半旧的铁灰中山装，脸庞饱满， 给人厚重平和之感。旁边有人在咬耳朵：“他是朱永嘉。”马上又补充了一句：“市革会常委。”朱永嘉随手翻了几张面前的学员登记表，回头朝门外看看， 似乎还在等谁。果然， 一会儿他喊了：“陈冀德， 快下来。 快来快来。”有一个显然是写作组的人跑出去， 对着楼上喊：“陈冀德， 快下‘闺楼’ 吧。” 　　 　　随着一阵轻捷的脚步声， 陈冀德急急忙忙进来了。我记得她， 最近一次在出版社讨论 《特别观众》时， 她一直笑眯眯地听着，只是不知道她是谁。她大约三十来岁， 穿着洁净的深蓝色上衣， 黑裤子， 皮肤白细，戴一付黑边眼镜。短发，十分熨贴地朝后梳着， 半圈紫红的有机玻璃发卡微微带有一点装饰意味。陈冀德脸色通红，笑着说：“干嘛一定要我来！我来有什么用！”一面在朱永嘉右侧的椅子上坐下。 　　 　　屋子里交头接耳的人都自动掐断了话题， 挪一挪身子， 坐得更舒服些， 振作一下精神。欧阳文彬早已摊开一本六十四开的工作手册， 左手把白边眼镜往上推一推， 右手捏着一支小巧的钢笔准备记录。笔杆是橘黄色的， 造型象只热水瓶。我习惯性的以为朱永嘉要做报告了。 不料， 他只是随便地说：“先认识一下吧，”把目光投向左边一个青年人， 道：“就从你开始。你是------” 　　 　　青年人登地站起来， 微微屈了屈腰说：“敝姓刘， 刘征泰。” 他身材壮实， 脖子较粗， 衬托出他那歉恭的神态有点滑稽， 一屋子人都笑了。 朱永嘉笑着连连挥手说：“坐下， 坐下， 不用站起来。”刘征泰再次向朱永嘉屈了屈腰，又向大家屈了屈腰， 然后一本正经地坐下， 身体挺直， 毕恭毕敬地说：“我是牛奶公司工人， 剧本《陈玉成》是我的习作。”朱永嘉说：“你对历史题材感兴趣， 这也不错。你是个小古董啊。”大家又笑了，刘征泰后来就得了个“小古董”的外号。 　　 　　依次下来， 终于轮到我了， 我也象别人一样自报家门， 力求口齿清楚：“我叫段瑞夏， 上海无线电十八厂的工人。” 　　 　　“他就是《特别观众》的作者。”欧阳文彬面向朱永嘉， 插话道。 　　 　　“你怎么会想到这个题材的？”朱永嘉问道。 　　 　　《特别观众》写了试制剧场音响设备的工人和样板戏演员之间的一段戏剧性遭遇。主人公季长春是一名转业海军战士, 他在部队曾经冒着暴风雨抢修舰艇上的雷达天线, 给来部队体验生活的演员林缨留下深刻印象。 回到地方, 他们又相遇了。季长春同样发扬了工人阶级不畏艰险的精神, 为样板戏试制成功剧场音响设备。朱永嘉似乎看过小说稿。 我有点紧张，说：“我们的生活就是这样， 我就是每天做这个工作的。小说中的人物就是我的同事。”朱永嘉似乎想说什么， 又似乎等我再说点什么。谈话出现了一个短暂的停顿。 朱永嘉便继续和下一个人交谈。 　　 　　接下去是位女作者， 叫卫国珍。紫酱色的皮肤告诉人这是位农民。她看上去不过三十出头，头发天然有点卷曲，穿着紫红的罩衫， 大翻领， 露出里面宝蓝色的薄绒线衫。 她身体挺直， 出语如联珠炮：“伲是乡下头捏锄头铁鎝的人， 笔杆子是捏不动的。 现在毛主席的革命文艺路线要我伲也拿起笔杆子。 我格双手嘛是半寸的绣花针也捏过呀格，七尺的锄头也捏过， 捏笔杆子真是黄花闺女坐轿子------头一趟呀格。 跟在座的工人老大哥比起来是隔了黄浦江搀手 -------差得远啦咧。” 　　 　　“你写文章， 大概是不点标点符号的吧？”朱永嘉笑着说。 　　 　　大家全笑了。 我也感到很有意思。 心里想：毕竟市里能人多， 一个个自有特色， 不甘人后。卫国珍被大家笑得难为情了， 脸上的紫酱红深了一层。她把头朝边上一偏， 一挥手说：“伲乡下人闲话讲不来， 勿讲了。”等到下一位开始交谈， 她才用手理了理鬓发， 侧过脸， 专心听别人发言。 　　 　　一个个认识完毕， 该领导说话了。 朱永嘉略一沉吟， 说道：“今天请大家来， 很不容易。 我们的目的， 是给大家创造一点条件， 到一些先进单位去走走， 扩大一点生活面。 我只有一个希望， 希望同志们有志于此， 有志于无产阶级文艺这条战线。 最近新创办的上海文艺丛刊， 第一辑《朝霞》上有一篇写海岛生活的散文《故乡散记》， 我想借用文章的结尾来结束我的话： ‘要站在这里， 太阳就在你的身边升起！ ’” 　　 　　说完， 朱永嘉问陈冀德：“陈冀德同志还说点什么吧？” 　　 　　“我不说。”陈冀德回答。“休息十分钟吧。 一会儿萧木来说。”说到萧木， 她的眼睛便满是笑意。

浏览：414

设置 修改 撤销 录入时间：2015/6/17 9:18:03