去法国之前，一个曾经举家到法国旅游过的同行告诉我，蒙娜丽沙其实就那么大点，没啥看头。当时他手还比划了一下，约有一本三联生活周刊大小。 　　其实他不说，我也不打算费劲到卢浮宫找这幅世界名画看。尽管据说今年是达芬奇画（不是画成，而是开画）这个夫人500周年。 　　我最早看到蒙娜丽沙（当然不是原作）是在上小学时。 　　我家楼下有个叫小六的男孩，和我弟弟一个班。他的爸爸是摄影爱好者，订阅了《大众摄影》。那本刊物每期都介绍几幅外国优秀照片。印象最深的是一张《在蒙娜丽沙画像前》，拍的是几个男人在卢浮宫看《蒙娜丽沙》的表情，或瞠目结舌，或一脸暧昧，都特别可笑。摄影者是从这些人正面抓拍的，图片中当然没有蒙娜丽沙那幅像。这大概也正是这张照片的高明之处，那些生动可笑的表情使我立刻想知道那是一幅啥画。编者懂得读者的心理，尤其在那个时候的中国，看过甚至知道蒙的只是极少数文化精英吧。编者专门为读者附上《蒙娜丽沙》，还介绍说这是世界名画，好就好在美丽而神秘的微笑。 　　我当时是和两三个同学一起看的，大家一致觉得看不出蒙娜丽沙美在哪里。最主要的是，当时我觉得蒙娜丽沙象个大妈——一个人在成人前看别人的年龄特没准头，当人能看准别人年龄时，自己已经阅尽人间春色，步入中年了。 　　我能品出蒙娜丽沙的美丽，是在我的年龄超过她被画时的年龄时。而且随着我年龄的增长，越发觉到她的美丽。也就是说，我眼中她的年龄变化，是和我的年龄变化成反比的。这就是画的好处，不仅使人青春永驻，而且可以越来越年青。照片也有这个功效。 　　尽管当时对蒙娜丽沙有些不以为然，但那独特的嘴角、眯缝的笑眼还是使我难以忘记。记得当时小六的妈妈认为，蒙那丽沙主要美在那双手上，多柔嫩啊。以我那时的年龄，则对嫩手更没感觉，因为当时我的手离起皱爆筋还有二十多年呢。 　　后来我长大参军，在部队医院当兵。医院五官科有一个女战士叫淑明，长得干净秀气，人也文文静静，人称“明信片”。她一笑起来，我就会想到蒙娜丽沙。 　　然后到了改革开放那几年，《蒙娜丽沙》在美术书、年历、艺术史等等印刷品中被“克隆”了无数次，用北京糙话讲是“臭了大街”。 　　 后来我又听说卢浮宫特别大，有一人（中国人）转了一天，楞没看到蒙娜丽沙。我又不是学美术的朝拜者，在卢浮宫不能把时间浪费在找她看她上。 　　其实我连看卢浮宫的积极性也不高。这几年让国内旅游经济大开发闹的，觉得大凡名胜景点，知名度越高，人肯定越多，于是越不能去游，否则只能添恶心，心疼钱。推而想到国外大概也不能免俗，何况咱是步人家旅游强国的后尘。特别是有一天看到一篇法国游记文章，说是去了法国，刚找到独在异乡为异客的感觉，忽然在卢浮宫前看见一堆人，服装姿态都特熟，又听到其中一人用东北话大声说：“好歹咱也看了一把卢浮宫！”——我可不想做卢浮宫前的那种俗客。 　　但是到了巴黎，谁又能够免俗。进了卢浮宫，又怎能忍住不去找蒙娜丽沙——就象到了北京怎能不看故宫长城。终于，我和女儿随着看蒙娜丽沙的人流，不顾疲倦前进在卢浮宫中，然后成为伸着脖子看蒙娜丽沙人群中的一员。而且我特中国也特记者地挤到最前面，并且招呼女儿过来。女儿因为到法国一段日子，学得西方文明，不爱往人堆里扎，没有积极响应。 　　真正的蒙娜丽沙比一本刊物大，甚至比一张没打开的大报大一点。一个半圆的栏杆把游客拦在她两米以外。而我的注意不在她，我想起那张照片，所以我注意游客们的表情：大家多是凝视，表情一点不好笑不生动。而且，看蒙娜丽沙的人，多是女性。 　　不管咋说吧，咱好歹也看了一把蒙娜丽沙。

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设置 修改 撤销 录入时间：2003/6/10 6:24:15