|
金适
清代女词人顾太清(1799—1877),本姓西林觉罗氏,名春,字梅仙,号太清,满洲镶蓝旗人,系乾隆间因受胡中藻《坚磨生诗抄》文字狱牵连,而被赐自尽的甘肃巡抚鄂昌之孙女。道光四年(1824),太清二十六岁时,与清乾隆帝曾孙贝勒奕绘(1799—1838)结婚,入荣府为奕绘贝勒侧室夫人。呈报宗人府时为避所谓“罪人后裔”之嫌,故冒贝勒荣王府二等护卫顾文星之女,以“顾太清”之名流传最久。太清中年以后才自书“太清春”或“西林春”。晚年亦书“太清老人椿”,又号“云槎外史”。 太清的诗词创作,在其《天游阁集》中收有《诗集》七卷、词集《东海渔歌》六卷。历代评论家都给予高度的肯定与赞扬。有“男中成容若,女中太清春”之誉。词学大家况惠风(周颐)云:“太清词得力于周清真,旁参白石的清隽,深稳沉着,不琢不率,极合倚声消息”,对太清的词学渊源及词风特色给予了充分的肯定。 顾太清不但为后人留下了传世的诗词佳作,还有丹青真迹。太清在荣王府这样一个学术气氛浓厚的良好环境中,丈夫奕绘继承家学,博学多才,著述很多,也是清代著名的宗室文学家。在奕绘的辅导下,她不但擅长文学——诗、词,还擅长书法和绘画,家藏手钞本《天游阁集》十三卷(按:现藏日本武田财团杏雨书屋)大部分系太清手书真迹。奕绘太清婚后时常鉴赏家中所藏的宋、元、明人的著名画卷,也对太清绘画技艺的提高有很大裨益。太清留传下来的艺苑成就,以花卉居多,尤擅画海棠、梅花,然多为小幅及扇面。现收藏于首都博物馆的太清自画《文杏图》(题“燕归梁”词)则是其中难得的巨幅佳作。 《文杏图》作于丁酉道光十七年(1837),太清三十九岁。画作巨幅,褐色绢底,画面上枝干茂盛,花光照人,飞燕如客 ,画面右上为太清夫人自题“燕归梁 自题画杏”,左侧上方为奕绘诗题“画杏歌,太清所作巨幅”,画作周围绫边尽为近代名士词客的题跋。 “燕归梁”一词今载太清《天游阁集 东海渔歌三》中,注曰自题画杏,奕绘太清每逢春秋佳日,常相携出游北京四郊风景名胜。满洲女子都能骑马,更便于浏览沿途风景,故太清每外出总是与奕绘联辔而行。 燕归梁 自题画杏 得意东风快马蹄,细草沙隄。几枝丰艳照清溪,垂杨外,小桥西。写来还恐神难似,肥和瘦,要相宜。明窗下倩君题,聊记取,旧游时。 太清的题咏是对画作的阐释和咏怀,词中将与丈夫奕绘一同“得意东风快马蹄,细草沙隄”出行的欣喜心情,和见到“垂杨外,小桥西”杏花“几枝丰艳照清溪”的惊喜描写得简练鲜明。词人立意要将这自然之美画了下来,又自谦“写来还恐神难似”。又请丈夫奕绘来品评“明窗下倩君题”,作为这次共同出游的美好记忆。奕绘即题有“画杏歌,太清所作巨幅”今载《明善堂文集流水编十四》。 画杏歌,太清所作巨幅 秋日凄凄百卉腓,忽忆春风旧游处,万株红杏南山下,最爱一枝临野渡。半载频劳寤寐思,一日图成洛神赋。远胜夭桃韵更浓,比到梅花势尤怒,粗枝肥萼插晴昊,春气洋洋何以故。画师自喜向我云:今日真为不空度。我闻乾隆年中邹小山,曾写盘谷一树春光妍,高宗爱之岁有御题咏,至今松风苔壁雕红颜。世间万事兴废有如此,乃知好花好画好诗,得意不过片时间。 诗中更是将旧游时的“万株红杏南山下,最爱一枝临野渡”的景致,和太清作画后的欣喜心情表现的淋漓尽致。再细看,两题咏为一手书,或当时夫妇分咏替书,可想见奕绘太清唱随之乐。太清夫人雅擅丹青,但画作存世不多,极为珍贵。然辛亥年后不幸流失府外。 因题跋中有庚午年谭祖任(字篆青,清末时期著名学者,谭家菜创始人)所题“养庵新得顾太清秋日画杏真迹嘱题”之语,可知庚午年(1930)此画已流失到周肇祥(1880~1945)手中(周肇祥,号养庵,近代书画家,古物陈列所第四任所长)。题跋者还有清末学者夏孙桐、梅光远、丁传靖等人,跋中既颂画作之芳艳,也为太清辨其所受风影不根之事。几经沧桑,太清《文杏图》现作为国家一级文物收藏在首都博物馆。首博2006年在修复这幅作品时,它的破损程度虽不是最严重的,难度却是最大,原因就是这幅画的绫边全是名人题字,修复时要把揭下来的画心再纹丝不动地与原绫边装裱到一起。裱者怕绫子的丝边跑丝,先把每根丝涂抹上浆糊固定,再用宣纸托好,精心保持了这件文物珍品的完整。展出时作品说明为———女词人西林春画《文杏图》。 作者为清代女词人顾太清六世孙女 |
浏览:1706 |
| ||
| ||
新增文选 | |||||||||||
| |||||||||||
| |||||||||||
|