（一）买的时候，涌起无限的疑惑，有的没听过，会不会是学生唱的？看见有傅全香戚雅仙的名字先吓一跳，也不看是什么戏码先叫苦：不好，难道是后期录音？最后实在没有挑剔的了，盯着那张屈原的封面愁眉苦脸：干嘛不用早期的？一切，一切，所有的痴心，只是想保全：她的完美。人已逝，唯把完美留下，留在人间。但愿所有出版地方，所有人，能体谅戏迷，体谅她本人的一片苦心，保留完美。倾听《尹派名曲》（二）第一段是和傅全香的盘夫，录音的年代很早，现在不记得了，是51年还是54年？酸酸的想起，她的盘夫索夫也是经常提到的，可是这么多的越剧名家，连何英和一个小小小生的盘夫我都听过了，只是没听到过她的曾荣。那次盘夫应是一次越剧界的会演，51年她可能还不在上海，54年则可能她离开上海了，算什么都是没她的份，嘿嘿。这段盘夫挺全的，从严兰贞问曾荣为何不上楼开始，一直到曾荣下楼，兰贞既怨又责的追去为止，只是最后一个落调的音乐给截掉了，我已经听惯有一个大的落调音的，突然截住，一时好生不习惯。不过我从前只是听熟了后半段，这前半段好象只是听过一到二遍而已，因此这可谓是一个不大小的收获。另一段难得听到的是与筱水招筱月英的订盟，也是很全的，从等待许仙直到两个人情意绵绵之时青儿出来打岔为止，我先前录的则是从许仙来的时候才开始的。这好象还是40年代的录音，不明白，不明白，唉，就是不明白，为什么偏偏是筱水招呢？倾听《尹派名曲》（三）沙漠王子算命的音乐响起，我就有些紧张，从来没有听说她留下过这个录音啊。即算是有，却是遭难后留下的声音，我很怕，我怕会破坏她哪怕是一点点的完美。当然在我心里她不会。音乐很新，新的一听就知道决不能是四五六十年代的作品。她从“手扶琴儿”开始唱，初听一句我大吃一惊，这个太奇怪了，明明是尹小芳为什么上面写是尹桂芳？然而我立刻就知道不对了，是她的，就是她的，是她的后期录音。可是听来却是很象尹小芳，她唱的每一字落音都很轻，字音短促，我不知道该怎么形容才是，我一向都不懂得这些术语的，总之她处理的很聪明，很技巧，她吐字已相当艰难，她就回避一切落重音咬实音的可能，如是不知情者，怕是听不出她吐字艰难的。只是我听的时候依然无限紧张。在一些婉转的下行的小腔，依然可以找到当年温柔的梁玉书的影子。想起了连波在那次尹桂芳绝唱聆听会上讲的故事，她在练习一个段子，连波天天下午去陪她练习。一天下午他去了，听见她一个人在反复练习那个唱段的吐字发音。再一瞧，发现她仍在梦中未醒。连波当时就什么都不会做了，只在一边静静地等她醒来。她一个唱段，付出了多少？只怕是我们无法想象和衡量的。 倾听《尹派名曲》（四）我关了灯，戴上耳机，在黑暗中静静的聆听，我很难过，有一刻我以为我会掉泪，对两个人的怀念揉合到了一起。我真的真的很想问一句：是历史的过错，还是老天的嫉妒？为什么叫这样的两个人，一死一残，留下了永不能弥补的遗憾尚且不谈，更可叹的是竟把这美如此残酷的破坏。究竟是天的无情，还是怨命的多蹇？为什么一点一滴，最后美好的心愿，都不能保留下来？她走在风华正茂，人说是“零落成泥碾作尘，只有香如故”，可是上天给她留下的“香”也太朦胧，太遥远，太淡然了，教你如何寻寻觅觅？到头来这人已远逝香无存，空留下一番痴人追思的心。而她，我不能想象说过“唯美”二字的她，如何度过她一生的最后几年？她是唯美，她想必是傲然的，年华老去，身在固疾，妨碍不了她雍荣华贵的气度，她对于美的最后存留。可是这一切突然的就没有，我想她定是怕有那揽镜的一刻。老天对于美的残酷，竟可以无情到如此的地步；人生的凄凉，在于生离，在于死别，在于一生一世的坎坷，但，还有涵括这般心碎的破坏么？我只是痴，只是想，只是，只是，说不尽看不清的悲凉，如今她们身在何方？可有，可有，上天你再造一次美，给她们一个完整的人生？

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