福建是文艺发达、文化遗产丰厚的省份。莆仙戏《春草闯堂》、《团圆之后》谁人不知，哪个不晓?高甲戏的奇绝，提线木偶的精巧，但凡看过的人，有几个能不拍案叫绝?而陈润春和她的福州伬艺也属于福建艺术家族的成员。本来随着艺术交流，我们可能有机会真切领略陈润春和她精彩的福州伬艺，遗憾的是，7月7日，润春大姐在她的家乡福州仙逝。 　　我不禁悲从中来，眼前浮现出她可亲可敬、朴实无华的形象。此时此刻，使我冲动不已的是特别想把润春大姐对于曲艺的精深造诣和卓越贡献告诉众多的朋友，以寄托我对这位民间曲艺家的无尽思念。 　　伬艺是福州本地土生土长的以唱为主的曲艺。伬艺和北方的大鼓单弦不同，与吴侬软语的评弹有些类似，演出以单档、双档为主，说唱表白兼有，动作幅度也大；乐器以二胡为主，三弦、月琴、低胡为伴，因为曲目不同，人数也多少不一，这一点比评弹灵活。使用的语言是地地道道的福州话。20世纪50年代初期，因为其历史久远，形式古旧，难以适应新的观众，全行业被动改演闽剧。面临曲种生死存亡的时刻，当时只有20岁的润春姑娘，毅然联合同道对伬艺进行脱胎换骨的改造。想当初，对于艺术改造并不是人人拍手叫好，个个赞成的。润春大姐把伬唱的小段，串联成为完整的故事唱本，吸收评话手法，借鉴闽剧表演程式，发挥自拉自唱和自己创腔的优势，缩短单调冗长的过门，用“琴随腔转，腔随情转，字重腔轻，明白如话”的独特风格使得旧伬唱艺术焕发出新的生命，用精湛的艺术重新召回众多的知音。润春以她的胆识与魄力，在深厚传统的根基上，化腐朽为神奇，领异标新，创造出“润润伬唱”的艺术品牌。 　　几十年来，“润润伬唱”在福州家喻户晓，在福建省跻身艺术望族，在北京比赛榜上有名，在新加坡、美国等国家和香港、台湾等地区也曾经被新闻媒体热情报道。她对伬艺几十年如一日，整理传统曲目，创作新的唱段。即使在重病时刻，也不轻慢每一场演出。让人感动的是，临终前不久，她还念念不忘她的弟子和建党80周年应当演出的节目…… 　　润春大姐在舞台上十分引人注目，歌喉婉转，金声玉振，舞台下和蔼可亲，朴实无华。台上认真做戏，台下本分做人，在她这里得到完美的体现，。虽然她早已经享有盛名，却随时谦虚谨慎，从不张扬。没有名角的架势，更没有招摇炫耀的毛病，仅仅这些就使我赞叹不已。 　　润春大姐是地方曲艺艺人，算不上名角大腕。但是她做人做艺的境界，在我的心里远远胜过一些红得发紫的所谓名角大腕。(原载《文艺报》2001年8月31日) 　　 　　 (作者常祥霖先生系中国文联理论研究部副主任，原中国曲协党组成员)

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