关于崇祯长平的内容： 落英飘飞的含樟树下，周世显分明是一个有志于反清复明的地下分子，他却在扬琴、梵铃与大鼓隐隐颤动的悲怆里，与明帝崇祯的女儿长平公主在洞房花烛夜共饮砒霜而死。落花满天蔽月光，卸一杯附荐凤台上，帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘……将柳荫当做芙蓉帐，明朝驸马看新娘，夜半挑灯有心作窥妆……，那是野史上最动人的爱情，也是最断肠的婚礼！ 　　 　　有兴趣可看全文： 　　无性繁殖，超凡之爱 　　2001/05/09 　　● 陈蝶 　　京戏和昆曲没有女人反串，演员都男扮女装。在那些全女班的戏剧里，有一种“无性嫁接”的灵性爱情，那是超然于庸碌的存在空间和衣食住行层面以外的精神次元。  　　 　　春江花月 　　读了温任平先生于今年开春时发表的粤剧谈，知悉他对粤剧的喜爱，达到产生自我代入感。我十分认同，因为自己也是经常如此这般容易为那些古装画面时而情动，时而悲壮，时而消沉。就是在日常的衣食住行当中， 　　也有一首半阕的粤剧、黄梅调、越剧、潮剧、昆曲和京戏的 ｓｏｕｎｄ ｔｒａｃｋ 隐隐流过脑际，无人时会不自觉地唱出来。《香夭》、《十八相送》、《萧何月下追韩信》、《辞郎洲》、《墙头马上》、《苏三起解》……４、５岁起，常随父母到戏院看粤剧，小镇酬神时，也常在人丛中站在木凳上入神观看潮州大戏。 　　60年代中，最精彩的潮剧班是泰国的老正天香和老赛宝丰。养成看粤剧的习惯以后，就专门收集戏院派送的传单，一面期待变魔术似的将无甚可观的日常生活抛离在外，整个人的思维、幻想、喜悲爱恶都投注到银幕上。在张着嘴，口角流涎的凝固姿态里，呼吸和血脉几乎毫无意识，生命的启动，只有锣鼓箫钹可以激发；感情的功能，也只有丝竹之音能够驱使。 　　林家声的《胡不归》、罗剑郎的《泥马渡康王》、何非凡的《双仙拜月亭》、任剑辉的《李后主》、芳艳芬的《六月雪》，潮剧陈楚惠的《芦林会》、《牡丹亭惊梦》、庄雪娟的《玉堂春》，无不铸成经典，如晶片嵌在记忆的硬件上，直到今天。 　　看杂了，戏目都变成一家亲，越剧的《窦娥冤》就是粤剧的《六月雪》，京戏《苏三起解》也是潮剧《玉堂春》，而潮剧的《妙常追舟》亦是昆曲的《玉簪记》，昆曲的《还魂记》又是潮剧和粤剧的《牡丹亭惊梦》！黄梅调《七仙女》相同于越剧的《天仙配》。哪部好看？都好看。一样的故事，相异的词和谱，一样的感情，各家的表达和演绎，个人仍是比较钟爱粤剧名家唐涤生的词藻，篇篇典故，段段旖旎。也执迷于昆曲那慢拍多，几个字就断句的绮丽。 　　 　　人间错体 　　在银幕上，庄雪娟与丁楚翘、陈楚惠与方巧玉、任剑辉与白雪仙、龙剑笙与梅雪诗、朱剑丹与言雪芬、范瑞娟与袁雪芬、凌波与乐蒂，还有浙江小百花越剧团的毛涛威，台湾歌仔戏的杨丽花这些佳偶与俊才，带出一片瑰丽之情与阴柔之美，比起真正的雌雄配来得更加浪漫动人，刻骨铭心！ 　　早年的生旦配有马师曾与红线女、文千岁与尹飞燕、林家声与吴君丽、罗剑郎与余丽珍、麦炳荣与凤凰女、罗家英与李宝莹，俞振飞与言慧珠等。十余年来林锦棠与南凤夫妻档是香港粤剧的其中一对接班人，而他们几年前婚变后，林改拍挡自雏凤鸣拆伙的梅雪诗。汪明荃也在多年前与林家声合作过，后与罗家英组成福升粤剧团。歌星罗文与欧阳珮珊也一度演出《柳毅传书》。 　　自己问过，迷恋舞台上的女扮男装，是爱恋同性的等号吗？可惜生活里又并非如此。英国的乔治艾略特（１８１９－１８８０），中国的柳如是（１６１８－１６６４），于１９９４年逝世的宋美龄外甥女孔令伟，以及当今香港的娱乐界名人俞铮，叶灵芝等，都是著名的“哥们”。她们跟戏台上的反串者是两回事，她们是俗世里向往阳刚的真女生，而鼓声琴韵里步着历史跫音的，永远不会从台上走到现实里的，是假男人！ 　　 　　戏眼迷离 　　所知京戏和昆曲没有女人反串，京戏里只有男扮女装的梅兰芳、荀慧生、尚小云和程砚秋“四大名旦”。 　　在那些全女班的戏剧里，我感受到一种“无性嫁接”的灵性爱情，那是超然于庸碌的存在空间和衣食住行层面以外的精神次元。哪里的养分，注入到我思维的接收器里，幻化成缤纷罗列的生命软件，使我的人生界面呈现多样图形导入与设置，能够随手撷取到优美而神秘的爱情构图。 　　《洛神》、《三年一哭二郎桥》、《花田会》、《紫钗记》、《庵遇》、《十八相送》，均是如戏人生里永不见她们停车借问的虚拟月台。 　　就在自己所观赏过的戏目中，她们的类别，也是特殊的，非他亦非她，是真犹如假。在电影中的男演员里面，我意属主演《北非谍影》与《非洲皇后号》的Ｈｕｍｐｈｒｅｙ 　　Ｂｏｇａｒｔ，经常充当三船敏郎配角的志村乔，《铁面人》的Ｇａｂｒｉｅｌ Ｂｙｒｎｅ，和黑人摩根费曼。他们都是兼具粗犷、忧郁与柔情的气质男性。要不，就是外表比较弱质，却又饱学的灵性男子。 　　而在他们的魅影下，在自己的剧场蜡人馆里，尚有一角，陈设着那些自己对之从未有过性幻想的“深情男性”，“他们”玉树临风立，翩翩靠近来，有一点孤清不胜寒，却有时飒爽如同重逢的故剑。 　　大约在１９７５年，任白的徒弟们雏凤鸣粤剧团来隆演出。我那时几乎每夜独自乘坐的士到中华大会堂，只是为看龙剑笙的演出。尽管《九天玄女》和《狮吼记》是她的搭档阿嗲梅雪诗的重头戏，我仍是只高兴看阿刨。后来李铁导演电影《三笑》，吴宇森拍《帝女花》，我又岂会错过。 　　对于银幕上的任剑辉，我的父亲批评她哎呀呀的时候把嘴巴张得太大了！我则觉得她后期有失声的趋向，虽然已是名家，声音唱沙了，更显得不许人间见白头的残酷！龙剑笙的出现，是大大惊喜。她的才子扮相潇洒得带点英气，脸颊饱满下巴尖尖，同时也具备憨厚痴情的掌握。陈楚惠的脸孔太圆，个子不高，好在眼神深邃，唱腔了得。凌波是永远的梁兄哥，她因此片大红之后，化妆时将眼睛的轮廓加深了，可惜，后来所拍的《七仙女》、《西厢记》、《血手印》、《鱼美人》等片都不复当年盛况。作为梁兄哥的拥趸，我认为是，凌波在此片中的凤眼和清瘦，加上她流线型的秀才帽翅，竹叶图案的长袍衣襟，她的歌唱，以及那些明快优美的音乐与歌词，将她后来的主角形象都比下去了。 　　庄雪娟在《玉堂春》里扮演应试得志的山西巡按王金龙，三堂会审蒙冤的昔日情人名妓玉堂春（苏三），公堂相遇，何其惨情。遗憾的是影片看完以后，整个潮剧事业就式微了！天可怜见，如今光碟流行，或者某天，能在市场上再度邂逅庄雪娟，好把前朝细认！ 　　 　　俗中意想，永远悲情 缘于在俗世中，要保有一个美美情人，或许需要无限的精力去堆砌和保温，稍一不慎，对方和自己的拼图就会发生缺块。而唯有在全女性的戏剧里，人类的感情动机变得无垢而纯净，仿佛经过淡化处理的原海水。 　　落英飘飞的含樟树下，周世显分明是一个有志于反清复明的地下分子，他却在扬琴、梵铃与大鼓隐隐颤动的悲怆里，与明帝崇祯的女儿长平公主在洞房花烛夜共饮砒霜而死。落花满天蔽月光，卸一杯附荐凤台上，帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘……将柳荫当做芙蓉帐，明朝驸马看新娘，夜半挑灯有心作窥妆……，那是野史上最动人的爱情，也是最断肠的婚礼！ 　　你甚至相信，他们真的不曾洞房。灵台方寸，总与现实的需求相左，我心目中无邪的爱情，已经随着反串事业的没落，以及龙剑笙未到艺术巅峰而透支退休生活，游山玩水，无所事事，而演奏成休止符。 　　舞台上迷人的春江花月夜，已经随着情变的李益而急需寻找黄袍怪，梁祝有恨，紫梦无钗，遥远的戏台上，空留寒鸦戏水，丽娘游魂……

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