2704号馆文选__电视剧《红岩》/《红岩魂》形象报告展演

这几天，正在荧屏播出的电视剧《红岩》，再现了50年前为了新 　　中国而牺牲在黎明前的革命先烈可歌可泣的感人故事，许多观众又一 　　次被深深打动了。这部在北京、上海、重庆三地市委宣传部直接支持 　　下，由东方电视台、北京文化艺术音像出版社、中央电视台影视部等 　　联合摄制的作品，已被中宣部选定为向国庆50周年献礼的全国十部电 　　视剧之一。当记者近日通过长途电话采访该剧导演，以及扮演“许云 　　峰”、“江姐”的男女主要演员时，他们不约而同地说：重拍《红岩 　　》是为了永不忘却的纪念。 　　 　　刻划一个有血有肉的“江姐” 　　　　身为“八一”电影制片厂演员的宋春丽，由于长期军人素质的培 　　养和爽直的个性，使她的外形、气质中透着一股凛然正气，因此，当 　　导演和制片人选定由宋春丽来扮演江姐时，人们都异口同声地说：“ 　　像”！宋春丽说，江姐是亿万人民心中所熟悉的英雄，重新塑造这一 　　艺术形象既有难度又富于挑战，正是出于接受挑战的冲动使她走进了 　　《红岩》。 　　　　宋春丽告诉记者，《红岩》是她所拍过的许多部作品中最苦的一 　　部戏。为了真实地再现当年革命者与敌人斗争的情景，拍摄中都要求“ 　　真情实景”，剧中江姐受刑的戏特别多，设在渣滓洞监狱的拍摄现场 　　热浪扑面，加上熊熊燃烧的火炉和通红的炭火，烤得人透不过气来， 　　宋春丽从早到晚十多个小时被吊起来拍戏，不时还要被一桶冷水从头 　　泼下，就在这全身心投入的创作过程中，宋春丽感到自己与“江姐” 　　更接近了。在表现江姐坚贞不屈形象的同时，宋春丽还力求体现江姐 　　作为妻子和母亲的女性气质一面。为此，宋春丽设计了江姐受刑后， 　　用被竹签子扎烂的手为儿子钩帽子的细节，充分表现出母亲对儿子的 　　思念之情。 　　 　　重现《红岩》精神是时代的需要 　　　　“拍这部戏压力太大了！”这是导演何群的第一句话。他说，50 　　年代，一部长篇小说《红岩》曾经激励了一代又一代人；60年代，由 　　赵丹、于蓝等老艺术家在电影《烈火中永生》中塑造的许云峰、江姐 　　形象也为千千万万观众留下了难以磨灭的印象。时隔35年后重拍《红 　　岩》还有没有意义？今天的人们还会不会为之所感动？何群曾因此而 　　犹豫是否要接这部戏。制片人对何群说，希望他重看一遍《烈火中永 　　生》后再作决定。没想到这一看，何群再也坐不住了，这部少年时代 　　已看过多次的黑白老片仍然令他热血沸腾，尤其是先烈们为了崇高的 　　理想和信仰不屈不挠的人格魅力，以及他们不带任何功利色彩的自我 　　牺牲精神，都使何群感受到一种内心的冲击与灼热，当年的那股激情 　　又回来了。从这个意义上说，在共和国诞辰50周年来临之时，重现《 　　红岩》精神是时代的需要，也是文艺工作者义不容辞的责任。 　　　　何群介绍说，荧屏《红岩》在尊重小说原著的基础上，力求突破 　　电影改编中由于某些历史原因所带来的局限，与电影相比，电视剧的 　　容量更大，人物和故事情节也更为丰富。电影集中笔墨突出描绘了许 　　云峰、江姐的形象；电视剧则更着力于塑造成岗、刘思扬、余新江、 　　孙明霞等共产党人的英雄群像，对特务头子徐鹏飞、叛徒甫志高等反 　　面人物也尽量避免脸谱化的处理，力求更深层次地刻画人物。同时， 　　剧中还增加了渣滓洞资料馆提供的当时狱中临时党支部为纯洁党的队 　　伍，向上级党组织提出“八条建议”的重要情节，从而更具有警醒后 　　人的意义。为了真实再现当年的历史氛围，电视剧的全部场景都是在 　　歌乐山渣滓洞实地拍摄的，何群用他拍电影的手法来拍电视剧，对每 　　一个画面都精益求精，还特别制作了彩色和黑白两种版本，以求历史 　　感更强，视觉效果更逼真。 　　 　　塑造“与新中国擦肩而过的英雄” 　　　　在电视剧《红岩》中扮演“许云峰”的石维坚是一位经验丰富的 　　老演员，他曾在《天云山传奇》等影片中给人留下了难忘的印象，然 　　而面对“许云峰”这个角色，石维坚却显得不太自信，因为当年他是 　　“仰着头”来看前辈艺术家赵丹的表演的，今天的观众能认同自己的 　　这一个许云峰吗？当石维坚来到渣滓洞、白公馆参观时，一个不为人 　　注意的细节却令他心潮起伏，那是烈士们英勇就义的日期“一九四九 　　年十一月二十七日”，也就是说他们是在新中国诞生一个多月后才牺 　　牲的，他们知道自己为之奋斗的理想已经实现了，但是他们却无怨无 　　悔地献出了生命，那是一种多么巨大的精神力量啊！这力量来自于坚 　　韧不拔的崇高信仰，石维坚感到自己一下子找到了塑造“与新中国擦 　　肩而过的英雄”的感觉。

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设置 修改 撤销 录入时间：2000/8/5 10:30:31