7972号馆文选__悼怀

我曾经在报纸上看到过有关为潘汉年正名的文章，虽然对他的革命生涯介绍得过于概括，但我已隐隐望见了站在历史纱幕后面他的人影。 　　 　　　　我很想看清站在历史纱幕后面潘汉年同志的形容仪态，传递给人的是何等气质神韵，但那时还读不到关于他的详尽完整的文字资料，也看不到他的照片，更没有剧本，所以纵有塑造潘汉年艺术形象的创作欲念，也因缺乏上述前提而只能等待时机。 　　 　　　　时光飞逝，一九九五年夏天，中央电视台的几位同志不约而同地告诉我，三十集电视连续剧《潘汉年》即将开拍，导演正在全国范围内遴选演员；并说已将我推荐给了导演。这消息使我兴奋得几乎彻夜未眠。我耐心等待，终于见到了导演朱一民。他说我具有扮演潘汉年这个人物的某些条件，但是，他又说潘汉年这个人物非同小可，究竟请谁出演，他也作不了主。于是，我就怀着这份企盼回到上海，并足足等候了近三个月。期间，我每天会接到潘汉年的战友、部下及其家属几经查询而打来的电话，他（她）们向我诉说着令我肃然起敬的潘汉年的经历和感同身受般的不幸。终于，等到了导演通知我在《潘汉年》摄制组的开机仪式暨新闻发布会上造型亮相的消息。翌日，便投入了实景拍摄，可那时我才刚刚读到导演给我的剧本。之后，我几乎是希望每天能有二十五小时甚至二十八小时，让我边拍戏边研读资料边做案头工作，去把握剧中潘汉年五十年的人生经历，揣摩他与近三百个登场角色的人物关系和字字如金的台词……随着拍摄的进展，那层“历史的纱幕”已被揭开，我感觉到自己已渐渐走近了潘汉年，并能触着他的脉搏，听见他的心跳了。 　　 　　　　开拍不久，到拍摄现场视察的领导同志提示我：“潘汉年同志是文化人、政治家、坚定的马克思主义者”。他这一句话，无异于一把开启潘汉年心灵之门的金钥匙，使我在众多的文献资料中，解读潘汉年的人生轨迹、心路历程，有了一个科学准确的依凭，并为我对潘汉年艺术形象的总体把握，打下了坚实的案头基础。 　　 　　　　“素质就是命运”。就表演艺术而言，演员只有将所饰人物置于剧中特定历史背景的社会动态环境中，才能塑造好“这一个”人物的独特性格来。其实，素质与气质通。角色气质的外部形态，包括了形象、风度、仪态、谈吐以及形体动作等等，对于这些具象性的东西，专业演员会有技巧去把握；角色气质的内核，却是一种抽象，例如人格、意志、修养、信仰等等，这种深层次的另一维空间的物质，聚合起角色的灵魂形象。我想，表演艺术所追求的最高境界———“神似”这大概就是。基于此，我演潘汉年必须和他的心灵相通，靠近它，读解它，拥抱它。 　　 　　　　在党的文化战线、统一战线、隐蔽战线以及建国初期新上海的建设事业中功勋卓著的潘汉年，一九五五年因莫须有的罪名而蒙冤入狱，“文革”中又遭“四人帮”的迫害，几近极刑；与世隔绝二十余年，一九七七年四月十四日病逝。去世时，他没有财产，只在临终前说过要把他以前穿过的西服送给剧团演戏用；他也没有子女，因年轻时在莫斯科做了绝育手术，他认定自己既已投身革命就要有断子绝孙的勇气；他出身于温饱无虞的家庭，然以天下为己任，怀着对救国真理的追求和对党的赤胆忠心，使这位在白色恐怖笼罩着的上海城里连户口都没有，过着长期流浪式生活的职业革命家，终日面对断头的危险而置生死于不顾。 　　 　　　　潘汉年同志这位有着良知的激进的知识分子，一旦接受并掌握了马克思主义科学真理，他便拥有了坚定不移的信仰，正是这个革命信仰铸成了他一生强大的精神支柱。所以，即使是在他无法回避的二十余年囚徒生涯的煎熬中，他都能忍辱负重，无怨无悔。在他留下的一张晚年时拍摄的照片中，他微笑着，对生活依然充满着热爱。剧中我所要演绎的潘汉年艺术形象，犹如一座整体素质优秀而又散发着无限人格魅力的富矿。借着上述的理解，我在全剧近千个场景中不敢有丝毫的马虎，以努力开掘潘汉年的灵魂形象。总之，无论演戏 还是做人，我都期望与观众一道去读解潘汉年无私坦荡的心灵，感受他的人格魅力并得到启迪。

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设置 修改 撤销 录入时间：2004/11/19 8:47:28