2704号馆文选__电视剧《红岩》/《红岩魂》形象报告展演

15集电视连续剧、精神文明建设“五个一工程”电视剧展播片《红 　　岩》播出后，在观众中反响很大。上周五，福建师大中文系部分学生发 　　表了自己的看法。 　　　　97级基地班林隆强：生活在没有硝烟的和平年代，看惯了床头加拳 　　头的故事演绎，很少能有感动的时候，也很难理解先贤烈士们为新生、 　　为民主所吟唱的慷慨悲歌。然而，当《红》剧带着血与火的创伤走进我 　　的视野后，我忽然又拾回了那份丧失已久的感动与理解。这不仅仅从江 　　姐、许云峰、成岗等人壮怀激烈、视死如归的豪迈气慨中，更从华子良 　　的形象中获得这份感受。作为光荣的革命战士，华子良被捕入狱后，按 　　一般的想法，他应该挺直胸膛，如同江姐们面对敌人的子弹和皮鞭那样 　　，勇敢而且轻蔑地说：“来吧！你们这些畜牲！”可是，为了狱中革命 　　斗争的开展，依照组织的安排，华子良在敌人的恐吓中“疯”了。在狱 　　中，他忍辱负重长达15年，直到紧要关头挺身而出……这种更高层次的 　　“直面生死”的奉献精神，比那种痛快酣畅的死更显不易。它所折射出 　　的那个时代的人们对于生与死、对于人生价值取向正是我们这个时代缺 　　少而又正急需的，这也是这部电视剧的时代意义所在。 　　　　97级基地班杜汉水：整部电视剧在一种灰暗的冷色调中进行。监牢 　　的阴森、恐怖和沉重的手铐、脚镣，无不显现出国民党法西斯式暴力杀 　　害镇压革命者的灭绝人性的行径，让观众心灵受到猛烈的撞击，对敌人 　　产生无比的憎恨。与此同时，革命者在牢房中仍然坚持不懈地斗争，面 　　对敌人的严刑拷打坚贞不屈，甚至笑对死神的革命信念和勇气，使人的 　　心灵深处油然而生出一种对革命烈士无比敬仰与崇敬之情。这爱恨形成 　　鲜明的对比，极大地增强了电视剧的艺术感染力，从而起到了艺术鼓舞 　　人、教育人的目的。 　　　　96级基地班郑丽：剧中尤其值得称道的是对英雄的人性化处理。如 　　江姐被捕前与孩子的天伦之乐的一出戏，展现了江姐不仅是一个无畏的 　　革命英雄，也是一位好妻子、好母亲，是一位有血有肉、活生生的人。 　　这样的表现无疑是一大进步，也更符合现代人的审美观念。 　　　　97级基地班柯希璐：《红》剧采用朴实、徐缓的叙事风格，节奏平 　　稳匀称；以传统的“淡入淡出”来划分段落，以“昏黄”为基本色调。 　　这一系列的造型设计都是与片子反映的内容和情绪相吻合的。而且人物 　　的造型设计尤为成功。主要演员中，只有宋春丽、陈宝国和石维坚为大 　　多数观众所熟知，其余的在观众心目中均没有被定型，避免了先入为主 　　。剧中扮演成岗、刘思扬、孙明霞、甫志高、郑克昌的几个演员，若从 　　表演上看也许没有什么特别之处（当然，剧情提供给他们的表演余地本 　　来就不大），但要论气质和造型，却都属上乘。而在这样一部主要靠题 　　材、情节取胜的片子中，后者往往更受到人们的关注。 　　　　编导似乎有意要给观众一个集中营的全景，自始至终没有特别刻画 　　某个或某几个人物，也不曾有意识地用几个人物带动情节。这样就不可 　　避免地要造成情节的松散、拖沓、缺乏高潮。而观众也似乎总是站在围 　　墙外面看集中营，与角色间的距离始终无法拉近。 　　　　《红》剧的结尾编导试图另觅捷径，不正面表现革命者的慷慨就义 　　，避开屠杀的血腥场面。然而，熟悉那段历史的人都知道，“11·27” 　　殉难者的死是异常惨烈的。渣滓洞和白公馆展开的“杀人竞赛”从下午 　　一直持续到深夜。最后，已不耐烦的刽子手索性将剩下的200多人集中 　　锁在8间牢房中，用机枪、卡宾枪扫射，并焚尸灭迹。为了保持画面的 　　洁净，这样的场面处理起来可以尽量减少血腥，但像《红》剧结尾那样 　　轻描淡写，显得难以接受。 　　　　98级研究生檀巧芳：从改编这个角度来说，电视剧基本上是忠实原 　　著的，因为许多观众，首先是同名小说的读者，对其中人物和故事都十 　　分熟悉，改编忠实原著比较能得到观众的认同。但忠实原著并不等于“ 　　依葫芦画样”。整部电视剧看下来，总觉得出“彩”的地方不多，情节 　　流于平淡，观赏性不够强，这也许和拍片过程中过分拘泥于原著多少有 　　点关系。 　　　　99级研究生李莎：纵观近年影视界、戏剧界，“重拍”成风。但这 　　些作品多半雷声大雨点小，远不能达到编导演员们的预期值。重拍并非 　　不可，但难在要突破旧版的立意、视角，若只是把说故事的节奏由快放 　　慢，就没意义了。遗憾的是，《红》剧没能从根本上取得突破，尽管丰 　　富了电影、歌剧的剧情，演员表演扎实细腻，服装布景也较贴近历史， 　　但这些作为重拍戏的砝码是远远不够的。 　　　　99级研究生朱海华、97级潘超青、张凝、许少婷等同学也踊跃发表 　　了自己的观后感，由于版面有限，不能一一刊登，在此致谢。

原文1999年12月8日 发表于《福建日报》  浏览：891

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