2704号馆文选__戏剧红岩--《红岩诗魂》《江姐》《华子良》等

阎肃再写京剧《江姐》 　　 　　　　空政歌舞团剧作家、词作家阎肃，当初接受歌剧《江姐》的创作任务时不过30出头，如今古稀之年又重新提笔，为中国京剧院程派青衣张火丁量体裁衣，让江姐开口唱出皮簧声腔。 　　 　　60年代初，阎肃为了写歌剧《江姐》几下四川，采访了川东地下党几乎所有的幸存者。那时阎肃虽然年轻，但却非常熟悉生活。他抗战时期曾在大后方读书，闹过学潮，下过农村，对川东的地方民歌、戏曲、曲艺也不陌生。如此方能下笔有神，让江姐在歌剧舞台上焕发艺术生命。 　　 　　歌剧《江姐》1964年公演以后，全国几乎所有的地方剧种都先后进行了移植演出。这种移植方便快捷，现成的剧本配上剧种的音乐和套腔就成了。惟独京剧没有移植，因为京剧唱腔的格律极为规矩，讲究上下句都要在辙上，还得上句仄声，下句平声。 　　 　　中国京剧院把《江姐》作为庆祝建党80周年的重点剧目，吴江院长三顾茅庐，诚邀老将出马，阎肃刚开始既犹豫又怀疑，有无必要接这个大工程，劳神费事地把自己精心锤炼的词句改头换面？而以低回婉转为特征的程派青衣唱腔，又能否充分表现英雄人物的刚烈与激情？最终他说服了自己，如果让江姐成功地立在京剧舞台上，不就可以弥补当年移植“空白”的遗憾了吗？ 　　 　　京剧院大胆放手，阎肃创作心境宽松。他和担任京剧《江姐》唱腔设计的戏曲音乐家万瑞兴、导演谢平安等一起商议切磋。前后用了一个多月，在歌剧《江姐》剧本的基础上，对唱词和场景做了有机而有效的改编。京剧行当齐全，戏才好看，但如果用歌剧里的主要人物来套京剧的行当，青衣（江姐）、老旦（双枪老太婆）、净（游击队长蓝胡子）、丑（蒋对章）都有，独独缺少重要的老生一行。阎肃大笔一挥，让在歌剧里始终隐身幕后的彭松涛昂首走到台前，江姐“仰望城楼上人头高挂”的场面也改为她混在围观人群中，亲眼目睹丈夫壮烈牺牲的全过程。 　　 　　现在川东的江姐就要唱着皮簧腔走上舞台，她新生的形象，会让我们感悟到什么是精神常驻，艺术永恒。（紫茵） 　　 　　 　　《北京日报》 2001年6月09日

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