在中国近代百年历史中，梁启超的成就与贡献是巨大的。他不仅仅因“康梁变法”闻名于世，作为一代著名学者与书法家的梁启超也同样受到世人的赞誉和爱戴。作为政治家，梁启超与康有为携手，力图变法维新，拯救中华民族。尽管变法以失败告终，但“戊戌变法”的汹涌大潮和它曾掀起的狂涛巨浪，在中国历史上留下一段可歌可泣的千古佳话。作为学者的梁启超，在文学、史学、哲学诸方面都有着特殊的成就，他的《饮冰室文集》等著作是他在文、史、哲方面研究成果的集大成者。而作为书法家的梁启超在楷书、隶书等方面的造诣，在同辈学者型书家中，也具有独特的风貌。 　　　　梁启超（1873—1929），字卓如，号任公，又号饮冰室主人，别署中国之新民，广东新会人，光绪已丑年（1889）举人。他的书法艺术，初崇唐楷，后攻魏碑及汉代隶书，其取法北碑的书法理念深受康有为影响。 　　　　梁启超的书法，属于学者类型，但又与一些学者型的书家不太一样，比如以行草见长的学者型书家，逸笔草草以学问养书法的学者型书家等等。我们认为梁启超是学者型书家，是因为他在文、史、哲方面的成就太高，再加上他作为政治家的声名显赫掩盖了书法家的声望。梁启超不仅在北碑书法艺术上有着精深的造诣，而且在隶书创作方面也有极高的成就。如“宿雪新月”隶书联，即是他隶书作品中有代表性的作品。此联书于1925年，系梁启超52岁时所作，纸本，隶书，八言，上下联正文16字，上下款17字，共33字，《明清书道图说》收录。从上款看，有“集张迁碑字”语，可知梁任公在隶书《张迁碑》上的用功。在汉代隶书中，《张迁碑》的风格是比较独特的，如它线条的形状粗细相间，富于变化，线条质量深沉含蓄，厚重质朴；线条律动一波三折，生动丰富；线条构成方圆兼备，方中寓圆，圆中求方。而其结构造型更是千变万化，因形取势，稳中求险。再看梁任公的集《张迁碑》联。从字的结构造型看，类似《张迁碑》风格，但对字型的“内空间”处理上，将《张迁碑》的内敛稍做松动，外空间有意向外扩散，增加了线条向外围的伸展，写来轻松自然。在对线形、线质、线律、线构的处理上，淡化了《张迁碑》方笔的意味，加重了线条圆笔的意蕴，“捺笔”收笔处多以圆笔“雁尾”处之，有匠心独运之妙。 　　　　从整个作品看，该联少了些《张迁碑》朴茂丰厚的风格，增加了圆润秀美的汉隶气息，这是否与梁任公学问家的谦谦君子风范有某种文化力量与人格意义上的暗合呢？

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设置 修改 撤销 录入时间：2000/11/13 23:37:35