2704号馆文选__《红岩》小说及其作者、评论和读后感

谁料到大跃进紧连着三年困难时期。 　　 　　作为一个社会风习的研究家，他在笔记本和各种纸片上随处记录下见闻。 　　 　　１９６０年，双目失明的大哥摸到成都来诉苦，说高征购给家乡带来的困难，加上天 　　灾，顺义坝那样的好田土都荒芜了。老百姓病倒或纷纷逃荒流亡。他完全不相信兄长说的情 　　况，答应每月给他增加生活费用，批评了他的情绪。 　　 　　但到了１９６１年，农村的灾情蔓延到城市，蔓延到他身边，不由他不信了。 　　 　　他亲眼看到锦江剧场的巷口墙脚边，有人在啃从附近饭铺拣来的骨头。商业场门前路灯 　　下，摆篮子卖凉拌“无缝钢管”（蕹菜），居然有穿呢制服的人蹲下去买一盘吃。小学中午 　　和下午放学，一路吵吵嚷嚷算粮食帐，算自己这个月还剩多少。父母子女每天要声明一顿吃 　　几两米，弄得不好便会发生争吵。招待所里每顿也离不开“无缝钢管”。厚皮菜比“无缝钢 　　管”还要难咽，能把你肚里的油水全刮光。１９６２年开始恢复，市面上有点东西卖了，但 　　价格贵得吓人。他和玉颀在重庆南泉住，实一块不到一斤的红苕，一元多钱。家里主要吃瓜 　　菜煮面片，只给他一人吃鸡蛋，一元一只。三年里花光所有存款，《祖父的故事》就是为还 　　清出版社的支款而编起来的。 　　 　　没有“当前的现实”好写了。１９６０年还有情绪写大跃进。《你追我赶》在《人民文 　　学》发排后，为了某几个字句，他还会给千里之外的编辑部发航信、发电报，要求修改。现 　　在写什么呢？ 　　 　　参与《红岩》的修改、加工，似乎释放了他一部分无处散发的写作热量。早在１９５８ 　　年１０月，中国青年出版社的编辑到成都西门外沙汀家拜访。坐在房前的凉台上，沙汀拿出 　　重庆文联刚寄到的庆祝建国十周年的献礼计划，指着其中罗广斌、杨益言、刘德彬三人预备 　　合写“中美合作所”的长篇一条，说：“这可是个大题材哟！” 　　 　　这个选题原是以一本回忆录《在烈火中永生》做底子的。出版社跟沙汀一样有眼力，当 　　即决定去重庆约稿。到１９６０年初，小说初镐铅印了一百本征求意见，暂名《禁锢的世 　　界》。听说有人持否定态度，他拿来一气读完，发现它虽然粗糙，显然是一块璞玉，是有厚 　　实的加工基础的。５月，他把原订去武胜的路线改变了，先到重庆，征得市文联负责人王觉 　　和市委文艺处的支持，由林彦、向晓和作者之一的杨益言陪同，一块到市委机关的狮子滩长 　　寿湖农场去找另一作者罗广斌，商谈进一步修改的计划。 　　 　　他看到的罗广斌，是个放达、热情，说话诙谐的汉子。杨益益言则稳重、深沉。罗、杨 　　和因１９５７年鸣放的“错误”中途退出写作的刘德彬，都是渣滓洞囚犯中的幸存者，现为 　　团市委干部。他们在解放后做过几百场报告，对狱中的情况相当熟悉，写作情绪饱满。 　　 　　沙汀与他们当夜在农场招待所长谈。次日临行前又谈了一次。体提议加强许云蜂、江 　　姐、成岗等人的描写，不要坐在渣滓洞写渣滓洞。要从真人真事中跳出来，从单纯的“禁 　　锢”中跳出来，联系全国的形势。《红岩》的修改能打开局面，与他的这个思想有关。 　　 　　从长寿湖再返重庆，他让王觉、林彦向任白戈、萧泽宽（市委组织部长）转达他的建 　　议，给罗、杨充足的写作时间，让他们专门去北京参观革命历史文物，开阔眼界。然后，他 　　才放心地前去武胜进行他的访问。 　　 　　罗广斌、杨益言１９６１年８月带着在北京新改的本子返川。沙汀一拿到稿子，连读两 　　遍，发现改动很大，长寿湖夜谈提出的意见被消化得不坏。他于是主动表示愿意再详细提供 　　看法。这样，从８月下旬开始到９月，罗、杨每天或隔一两天，就来到他这时居住的新巷子 　　十九号谈长篇。总共持续了两个多星期。 　　 　　省文联宿舍新巷子十九号的前门，就对着布后街文联、作协机关的后门。两处都是旧宅 　　院，比较宽大。沙汀从西门外搬进十九号第二进正房，房前有一个小天井。已是酷暑天气， 　　三人围坐在天井一张木方桌旁，挥动扇子，一谈就是一下午。第一次谈，他就说： 　　 　　“稿子写得不错了。开头铺得很开，我原先怕你们后面收不拢，狱内狱外的交织写法驾 　　驭不住，现在看这个估计错了。”他掩饰不住对改稿的满意，决定逐章与作者进行讨论。这 　　天，对于第一章工人斗争的侧笔究竟应如何写合理，谈了很久。小说人物于新江，是回头看 　　到兵工厂的那场火好呢，还是看到岩石上映出的红色好。在把握艺术的含蓄、深刻的分寸 　　上，两代作者交换着意见。还有一些工厂的描写总感不真切，他建议压缩。后来作者把它们 　　大部分删掉了。 　　 　　以后的讨论，围绕江姐、许云峰的时间花费最长。江姐看到丈夫彭松涛被杀的告示，沙 　　汀认为写得过于冷静，应当允许妻子泄露感情。江姐用手拢头的习惯动作，他提出应挖掘不 　　同的含义。他认为小说中有些破绽，是因为对当时的经济生活、粮政兵役、社会风尚研究不 　　够造成的。谈到有人认为双枪老太婆的传奇色彩太重，和全书不太协调，他明确表示： 　　 　　“生活里本来就有传奇的东西，作品里为什么不可以有一点？何况读者的兴趣是广泛 　　的，有这么一点，读者面可能会更广泛些。” 　　 　　由于他的主张，双枪老太婆的情节在定稿时没有再更动。 　　 　　他与《红岩》和它的作者的关系，绵延很久。他曾给重庆市委写信，促成它早日出版。 　　在玉颀病重的情况下，读完《红岩》的电影剧本。１９６５年，他主持省市两级文艺部门总 　　结创作《红岩》的经验。这部小说的发表后来成为全国性的大事件，但没有几个人知道他为 　　此付出的心血。

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设置 修改 撤销 录入时间：2000/10/29 18:50:22