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演艺明星纪念园__中国第五代著名电影导演于晓阳纪念馆
你是我生命中的传说北京天寿陵园演艺明星纪念园

晓阳,我们把你凝成了一本书(二)

小胡

  诗歌于晓阳
  
  如果说于晓阳割舍不下电影,那么,比电影更让他难以割舍的,是诗。
  
  诗先于电影而获得了晓阳的垂爱,以至他的电影中处处都弥漫着诗的情结。
  
  作为一个心灵栖息地,诗本质上并不像电影那样依赖于他人的思想和眼光,因而也在某种程度上更契合晓阳的精神需求,它愈合了于晓阳内心的失落和伤痕,同时又塑造着他的理想梦境。
  
  所以,诗中的晓阳,可以放下些许无奈,些许装饰,些许小心翼翼,更尽情地享受心灵的天马行空,更大口地呼吸自由的风。
  
  所以,晓阳的诗中,既有美与和谐的绽放,又大声宣告着对虚假和丑陋的拒斥,既流淌儿女情长,又时见横眉冷对,既如青丝般柔顺曼妙,又如戟似刀直指疮痍。
  
  于晓阳不能忘情于诗,却用更多心血与时间来拥抱电影,乃是因为电影比诗链接着、也辐射着更为宽广的社会人生,更能寄寓他对国家和民族的使命感;至少我这么认为。
  
  很难统计于晓阳到底写过多少诗,因为他是一个习惯于随时随地将灵感写在碎纸片上的诗人。从十二岁发表第一首诗直至生命的最后时光,晓阳从来没有停止过写诗。我们在整理他遗作的时候,发现了许多尚未来得及展开的诗目和一些残缺的诗稿,而得以收入本书的诗歌仅仅是其中的一小部分。这些诗作中有一些曾被收入1996年出版的《于晓阳文集》,还有一些则是我们近来从故纸堆中所整理。
  
  我们将诗歌编入此书,目的在于希望读者能从中看到一个不一样的于晓阳,一个更自如、更原生、因而也更灵动的于晓阳,一个因为诗而痛并快乐着的于晓阳。
  
  这些诗远不足以道尽晓阳诗歌的全部,但却是他生命中最本真的一部分。
  
  
  
   生活晓阳:
  
  收入杂谈篇的文章由晓阳的散文随笔、晓阳纪念他人的文章和他人纪念晓阳的文章所组成。它们所描摹的,是一个更为常态化和生活化的晓阳。
  
  这部分的随笔是晓阳于十五至二十二岁期间所写,因此,打开它们,也就意味着打开了少年晓阳的心灵。
  
  一次哮喘发作带来的死亡体验、独自度过的十五岁生日、大字报和批判声中的风雨京城、一个新兵对祖国和民族朝圣者般的心情、情窦初开的快乐与烦恼、与世界上最疼爱自己的奶奶生离死别……这些文字中夹杂着一种淡淡的忧愁、淡淡的感伤,让我们体味到少年晓阳的孤寂与善感,看到他超乎年龄的成熟与焦虑,看到时代和社会阴影在其生命成长历程中的投射,以及根植于他心灵深处的、几乎孕育了他性格的精神苦闷。
  
  而这种苦闷,正如梁晓声和黄健中等人在文中所指出的那样,有许许多多的人也曾或多或少地经历,因而,它既具有个体的独特性,又具有某种时代性和文化性,浓缩着的是一代人的经历与境遇:他们因苦闷而想突破,又因试图突破而愈加苦闷。所以,读晓阳的这组随笔,很多人能从中看到自己的身影。
  
  收入本篇的纪文数量众多,分别来自晓阳的老师、学生、同事、同学、兄弟、朋友等人。由于它们的视角与内容更贴近日常生活,我们将之抽取出来归入本篇。但是,由于诗歌和电影已经成为晓阳生活中不可剥离的一部分,因而,谈及生活中的晓阳,也就必然谈及他的诗与电影。
  
  这些纪念文章内容丰富,文风摇曳多姿。或深沉凝重,或娓娓而谈,或挥洒纵横,或微言大义,或质朴无华,或流光溢彩,或如泉流之轻快,或如暗香之内敛。它们以多姿多彩的笔墨为我们描绘了一个多姿多彩的晓阳,让我们看到听到:于晓阳曾经这样活过,于晓阳曾经那样活过。它们丝丝缕缕、点点滴滴地填补着光阴的黑洞,带着声音,带着颜色,带着气息,一帧一帧地重现并定格往昔岁月。把它们剪辑在一起,就是一部电影,一部用师生情、同事情、亲情和友情浇灌而就的电影。在这部装满爱与思念的电影里,于晓阳注定不再孤独。
  
  
  
  诚如上文所言,我们希望电影晓阳、诗歌晓阳和生活晓阳能够共同谱写出于晓阳的一生。然而,以生活和生命自身的无限开放性、丰富性和复杂性而论,精确地摹写一个人几乎是不可能的。而研究或评价一个人,则更是在对方和自我的灵魂中双重历险的过程。因此,本书中的于晓阳,只是人们眼里的、心中的、笔下的晓阳,是为电影和诗歌所诠释的晓阳,是被阅读者所读解的晓阳。
  
  和那个曾经真实存在过的晓阳作比,这样的晓阳也许多少还存在距离。
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
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