初见于晓阳,首先惊异于他那一头卷曲而凌乱的发型,于导自己冠名曰“鸟窝”,真是形似神似。也许这正是这位拼命三郎的一种自我形象设计吧。而这种狂放不羁的发型似乎也是于导艺术创作个性的写照。早在八十年代的《翡翠麻将》集探索片和娱乐片于一体,充分展示了于导当年初生牛犊的勇气和璞玉未雕的才气。而后来一系列影片《女贼》、《武则天初恋》、《别墅灾星》,因个性的过度张扬而无缘与观众见面。如今,于晓阳再度出击《开着火车上北京》,不再轰轰烈烈,大张旗鼓,而是返朴归真,“普通”是金。
于导介绍说:“这部影片讲的是当年一个女知青,如何当上火车司机这么一件简单的事,没有什么花里胡哨的东西。我比较喜欢这条路子———不要把戏搞得很浓很浓。原来剧本吸引我的就是它很冷静地叙述了一个普通人的一生。过去一讲主旋律电影似乎就应该是惊天地、泣鬼神,而这部新片就很平和不躁气,保留了原作中行文朴实,甚至似‘流水账’似的生活记录,让你感觉不到特别大的跌荡起伏和特别显而易见的所谓的 ‘艺术感染力’,而是让观众的情绪控制在一定范围内;不是大喜大悲,而是点到为止。” 虽然于晓阳如此平和地谈论自己的影片,但《开着火车上北京》的幕后拍摄、制作真的是很不容易。俗话说:“火车一响,黄金万两”,投资成本一下就上去了。影片有很多镜头是在西北、嘉峪关的外景戏,狂风肆虐,环境恶劣。于导对演员的要求很高: “你不能深入生活,你就不要来演电影。”结果是这部片子里所有的演员都学会了开火车,于导追求的艺术风格得到了体现。 当前历史题材、都市爱情题材走红的情况下,于晓阳却一直对工业题材的影片情有独钟,把视角对准了那些普通的劳动者。他说:“我喜欢工人的执着和朴素,他们从不失礼貌和善良,即使是贫困也夺不去生存的尊严,在社会的污泥中仍能保持一种健康的情绪。” 与原来的影片相比,于导在《开着火车上北京》中更注重塑造人物,尝试着借助诗的跳跃式的方式来塑造人物,而又不抛弃故事和情节。为了增加“可视性”,影片中启用了性感明星彭丹担任女主角。于导总结道:“电影作为商品,在复杂的市场上不能硬碰硬,但它是个高级的商品,绝对和肥皂不一样,这一点很重要。”理筝 |
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