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《红岩诗魂》边看边评 　　 　　作为一个“评剧盲”，如果不是讲红岩的，我恐怕不会买《红岩诗魂》这样一个评剧的影碟来收藏。如果不是小美的催促，我可能现在还没打算看它呢——您看哪家的藏书自己都读过？没想到，一口气看下来，居然是二十几年来第一次有了想写点儿东西的冲动。就趁着这个冲动，流水帐式地评一评这部评剧音乐诗剧《红岩诗魂》吧。 　　 　　虽然在网上看过剧本，一开场还是有些出乎我的预料，没有锣鼓点和评剧演唱，而是在悲壮豪迈的《把牢底坐穿》的主题歌中拉开了序幕。三个中学生误入禁区被捕，观看刑讯，押入牢房，见到陈然和“老铁”……。这时我还没有入戏，心里不由自主地挑剔着陈然的花白头发，还有女学生与男犯同牢这种设计的不合理，另外也从没听说过成善谋有个“老铁”的绰号。 　　 　　江姐受刑后被押回牢房，一行人肃穆地注视着。这时背景音乐响起一支悠远的山歌，“看不见的家乡呦，走不完的山川……”，曲调倒是满好听，但我想如能换成《灵魂颂》就更贴切了，既与情节相合，又紧扣“诗魂”二字。 　　 　　诗人蔡梦慰出场了，他一出场，立刻吸引了我的注意力——一副桀骜不驯的气派，的确一如导演阐述中所说的，狂飙式的诗人。看到特务威胁李文祥，要把他受过、没受过的刑罚都给他的妻子上个遍，二人在呼号声中被强行分开，诗人一甩围巾，唱道：“铁窗寒，长夜漫，常咒炼狱非人间，……，仇心蘸火写诗篇……”，唱词十分精彩，与蔡梦慰的诗词衔接得顺畅自然，唱腔也是激情澎湃，头几句听不出评剧味，后面转回到了评剧腔调上来，我除了在电视上的综艺节目里听过几段评剧，基本没接触过这个剧种，没想到评剧还可以这么好听，完全没有我害怕的哼哼啊啊和那种令人起急的拖腔，这曲调温和如二月春风，激烈如火山喷发，偶尔一个高亢的拖腔甩过，也是发自内心的愤怒的宣泄。 　　 　　剧情进一步发展，蔡的诗稿被发现，还有个条子，“华北区人民政府成立”，徐远举一看笔迹便知是陈然写的 ，（他怎么这么熟悉“犯人”的笔迹？陈然又怎么能让他看出笔迹呢？！）于是，一幕精彩的“陈然受审”便开场了。 　　 　　锁链缠身的陈然被押出场，与八个特务有一段铁链舞，这是开场25分钟以来，陈然第一次直面敌人。演员一亮相，那眼神和形体动作，极具震慑力，还没开腔，一个威武不屈的英雄形象便凸现在观众面前。徐远举要和陈然随便谈谈，开口闭口先讲了一通气节，陈然只是闭着眼睛听着，心里揣着不屑。接下来进入实质问题，条子上的消息来源，居然是腊肉上粘着的一小张报纸。早先看剧本的时候，觉得这段写得挺幽默有趣的，加上导演阐述中说陈然具有调侃的性格，倒让我有些担心这一段会演得嘻嘻哈哈，与该剧的整体基调不符。然而，令我意想不到的是，陈然几乎是耷拉着眼皮，面无表情地告诉特务，梯子、腊肉、上面、下面、肥肉、瘦肉、肥瘦肉之间……完全不是我猜的戏谑的表情——剧情已经足够戏剧化，不必再添油加醋地做表情了，这正是导演、演员的高明之处。 　　 　　接下来的一段是我最为欣赏的，徐远举进一步问陈然消息的传播渠道和狱中活动的组织者，并威胁要给他用刑，这里有陈然怒斥敌人的一大段酣畅淋漓的演唱，唱腔快慢板交替，配合着叮当作响的镣铐声，加之极具气势的形体表演，以及细腻生动的表情和准确的眼神传递，把那种坚定、刚毅、正气凛然、英勇无畏，演绎到了一个崇高的境界，使人不由得热血沸腾、肃然起敬。那唱词，也仿佛不是唱出来的，而是从胸腔直接奔涌而出，势不可挡。“加火是把我锻造，烟呛水灌是熏陶”，那么骄傲、那么无畏；“纵然是，躯体残废，生命花开却更好！”手中的铁镣向前一抛，如此潇洒、如此豪迈。这一段，来来回回看了N次，开头是喜欢，然后是想着怎么写评论，最后干脆是给迷住了：直刺敌人的锐利目光、无惧酷刑的微微冷笑、拉扯着锁链的顽强前行、激愤之处轻轻的一摆头，嘲讽、轻蔑、愤怒、慷慨激昂、义正词严，无不显示出角色和演员的非凡魅力，真是令人叫绝。 　　 　　徐远举在陈然身上捞不到一丝油水，反被痛斥了一顿，只有另作打算，为叫盛超群开口，上演了无耻的一幕——当众把盛的女朋友郑新梅的衣服扒光。郑新梅是个虚构的人物，历史上的盛超群已有妻儿，而且妻子并未被捕，因此我对这个情节，虽知是艺术加工，但内心颇不认同，略过不提。 　　 　　下一幕，女牢中江姐劝慰新梅，正在这时，有消息传来——盛超群叛变，带了特务去云阳县抓捕暴动人员，新梅无比悲愤，欲跳下电网自杀。这里揉合了特务假传刘国鋕叛变令曾紫霞痛苦万分，和李文祥叛变，陈然欲触电网自杀以鼓舞难友两个史实，看来编剧有太多的信息要靠郑新梅表现出来，真不知道是不是该佩服他如此大胆的构思和演义。 　　 　　盛超群真的叛变了吗？特务按他提供的名单，把云阳县的副县长、保安队、税务局、警察局、民团……，七七八八一干脓包通通抓了来，好笑的是，徐远举问他们准备什么时候“起事”，这一伙子说，随时可以，现在就可以，然后通通爬在地上“起誓”，真真叫人笑掉大牙。 　　 　　被盛超群耍了，徐远举恼羞成怒，只好打李文祥这最后一张牌了，他当着李的面折磨他的妻子，并威胁说这是二人最后一次见面了。这段是个过场。 　　 　　原剧本中这一幕，是李文祥和他妻子熊咏辉分别在男牢、女牢的双做梦，可能是比较难操作，改成只在男牢陈然的囚室。李文祥思念妻子，辗转反侧，意欲自首，他摆出几条“道理”，而且觉得不开口，要挨国民党的枪，开了口，要受共产党的审判，真是站在悬崖边，冤死了。陈然、“老铁”严辞斥责了他，陈然还和他比照同狱的二百多志士，大家都站在险崖边，“为何唯独你呼地唤天”，这段唱，节奏、行腔十分顺畅好听，“临难不变节，临死不苟免”，字字铿锵，掷地有声，而且，还是那眼神，极具穿透力。但唱词内容方面，我感觉，不论是斥责还是将心比心，感性的成分多了点儿，理性的利害摆得少了点儿。我以前就想过，如果我是陈然，在发现李文祥有叛变意图的时候，应该怎么劝导他，（别笑我啊），当然应该分析形势：蒋家王朝已是强弩之末，只在作垂死挣扎，解放大军势如破竹，全国解放指日可待，我们虽然身陷囹圄，但仍然是胜利者，哪有胜利者向垂死者投降之理。你说，“苦了这么多年，眼看要胜利了，自己却看不到胜利，那太惨了！”但你叛变了，混过了眼前一关，可以活着看到胜利的一天了，但这胜利已经不属于你这个革命的叛徒了，你必定受到人民的审判，苟延残喘也才不过一年半载，却给自己和亲人留下恶名和耻辱。横竖是个死，或重于泰山、或轻于鸿毛，为何不坚持到底，即使牺牲，也能含笑九泉了，若是苟且偷生，只能落个一世骂名。不知我这番道理，李文祥是否听得进去，恐怕还是不会起作用，人一但有了背叛之心，名节、尊严、舍生取义，全都顾不上了，只求自己活命，还有怎样的规劝能挽救这样的灵魂呢？总之，戏里戏外，李文祥都没有挺住，但这之后就没有了后话，而他的妻子也并没有被释放。 　　 　　下一幕，著名的女牢中的“绣红旗”，五星的图案是按陈然、罗广斌他们当初的摆法，大星在中间，四颗小星在四角，红旗制好后，全体难友出场，和着“义勇军进行曲”的旋律，朗诵着诗篇，把心中的五星红旗升起来，这时舞台灯光转红，台上一片光明，一幅巨大的五星红旗升了起来，众人宣誓，可以想象，如果是在现场观看，场面一定非常壮观感人。 　　 　　高昂之后，悲壮紧接着来了，“陈然就义”。陈然、“老铁”刑场相认，原来早就是未曾谋面的战友，二人喝干绝命酒，摔烂大海碗，朗声大笑，热情拥抱，何等痛快，何等豪气！“判处一切死心塌地与人民为敌的人，死刑！判处你们反动的政权，死刑！”临刑时还能谈笑自若，宣判敌人的死刑，这要有怎样的必胜信念和英雄气概！“中华人民共和国已经成立了！团结起来，跟他们斗争，迎接重庆的解放！”志士们向围观的群众宣传着，这一处，如果舞台上不方便安置众多群众，也应该通过音响制造人声嘈杂的效果，否则舞台上除了志士，就是特务，这些宣传的口号就显得无的放矢了。“监斩官”被斥得心慌意乱，急忙下令开枪，众人倒下，唯有陈然，身中数枪，仍屹立不倒，“人，不能低下高贵的头”，《我的“自白书”》高亢嘹亮、不屈不挠……　不过我个人认为，这首诗似不适合在中弹后演唱，一是唱起来较长，二是此时自白不自白已是无所谓的事了，如果一定要唱，浓缩诗意，只唱四句足矣；另外，唱腔还可以更流畅些，现在听起来有点“抻”；唱“自白书”时，如果有一束追光打在陈然身上就更好了，现在的灯光颜色暗紫，显得脸色难看，而且表情看不清。 　　 　　陈然就义了，后面的戏似乎出彩的不多。江姐从刘医官那里得到消息，“明天处决３０人，江在内”，她看着“监狱之花”，想到了自己的孩子。我觉得那段江姐与小萝卜头的蝴蝶梦境比较多余，没有表现太多的内涵。 　　 　　最后，大屠杀开始了，这个结尾稍显仓促，众难友出场，蔡梦慰朗诵诗篇，比较不解的是江姐朗诵的是刘国鋕的“就义诗”，我感觉这首诗由每人各念一句或齐诵比较好。一声“立即执行”，歌声随枪声响起，不是评剧的曲调，倒有些苏联歌曲的味道，大家前仆后继地去堵枪眼，最后全都倒在血泊中。死寂……舞台转暗几秒钟，由弱渐强地，歌声又起，“天快亮了，天亮了……”，歌声中，倒下的人们重又站了起来，陈然、成善谋、盛超群等又回到众人中间，灯光转为明亮的桔黄色，在清亮的钟声里，全剧结束。 　　 　　这是我完整看下来的第一部评剧，或许叫它正规的称呼“评剧音乐诗剧”更恰当。虽然对那段历史的熟悉，妨碍了我对某些人物和情节设置的认可，但这并不影响我对这部剧的喜爱。以前听过《花为媒》、《刘巧儿》的选段，总觉得“赋、比、兴”的东西较多，唱人物内心独白，还有形容花花草草、人物相貌的较多，我是不太喜欢这些的。这部《红岩诗魂》，没有一处与主题无关的枝枝蔓蔓，唱词写得精彩，唱腔又锦上添花，加强了唱段的感染力。值得一提的是服装设计，众难友的衣服，一律是深深浅浅的灰色，全体出场时，尽管人很多，但完全没有纷乱驳杂的感觉，而是一个整体、数尊群像。 　　 　　给我最大惊喜的，当然是齐建波饰演的陈然，由内而外散发着无处不在的英气和豪气，毫不掩饰又毫不夸张。也许这是迄今为止唯一一部以陈然为主角的戏吧，刚开始看时总有点儿惴惴不安，不知道在评剧当中，这位青年英雄会被如何演绎。看完“陈然受审”一幕，我被完全折服了，比起以前看过的多部红岩剧中的成岗(陈然)，这部戏里的陈然最为符合我心目中的英雄形象。据说这部戏当初就定下靠拢生活、淡化程式的基调，因此，不借助怒目圆睁和大幅度的肢体动作，而是用细腻的表情、生活化的动作和发自内心的激情，演员塑造了这样一个活生生的真情英雄，表现力是惊人的。 　　 　　与其说是喜欢这部剧，毋宁说这部剧中承载了太多我们对烈士的怀念和爱戴！“黑牢诗篇”、红岩精神，必定会通过各种优秀的文艺形式，流传一代又一代。陈然、江竹筠、成善谋、蔡梦慰……，英雄的诗篇，在热爱英雄的人们手中续写，我们活在英雄的精神里，英雄活在我们的生命中！

原文2004.9.24 发表于陈然纪念馆  浏览：1269

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