31493号馆文选__艺术再现

小说《红岩》教育了几代人，歌剧《江姐》在舞台上演了37年，近年来空政歌舞团又推出了大型现代舞剧《红梅赞》。舞剧《红梅赞》在内地及港澳地区演出了3年，反响强烈，深受欢迎。大家没有想到传统革命题材会在今天的新形势下有如此的感染力和影响力。这次，老一代歌剧《江姐》的创作班子和新一代舞剧《红梅赞》的创作班子，以及空政歌舞团的领导、舞剧的主要演员等来到《精彩十分》演播室，大家畅谈了创作、排练、演出舞剧《红梅赞》台前幕后的感人故事。 　　 　　 　　　　第一期 　　 　　　　嘉宾：闫肃（歌剧《江姐》词作者）杨跃林（歌舞团团长）张士燮（作曲家） 　　 　　　　主持人：红岩的故事我们都非常熟悉了。37年前空政歌舞团推出了歌剧《江姐》，深入人心。近年来他们又推出了舞剧《红梅赞》。请问舞剧《红梅赞》在创新方面都有哪些尝试？ 　　 　　 　　　　闫肃：舞剧中尝试了江姐与牺牲了的丈夫在心灵上的交流，这在其他几个艺术形式中都没有.在舞剧中江姐和丈夫有一段共舞。还有舞剧中的疯老头最后在尸堆中找到了那个孩子。他托着孩子就像托着希望一样. 　　 　　 　　　　杨跃林：铁链全是真的。我们排练时用的铁链子全是真的，没有塑料的，演员们的小腿都是青的。我现在也才有了那些难友们的感觉。 　　 　　　　张士燮：舞美和道具也都下了功夫。 　　 　　　　闫肃：关于江姐的出场也让我们费尽了脑子，改了3年。江姐的手被竹签扎得疼痛如何表现,都做过了无数尝试，才改成今天的样子。 　　 　　　　第二期 　　 　　　　嘉宾：李青（饰江姐） 刘利桓（歌舞团政委） 刘勇（饰疯老头） 　　 　　　　主持人：对于江姐的形象大家都不陌生。但是在空政歌舞团的大型舞剧《红梅赞》中饰演江姐的是年轻的舞蹈演员的李青。李青，你这么年轻扮演江姐，心里有没有压力？ 　　 　　 　　　　李青：压力肯定是有的,前面的江姐都非常成功，而我的江姐只能用肢体来表现,没有语言。 　　 　　　　刘利桓：他们为了演好江姐看了大量的资料。 　　 　　　　李青：我很喜欢导演的处理，受到酷刑扎了竹签的江姐一遍遍地从地上顽强地站起来。一方面表现了她的疼痛一方面表现了她的倔强. 　　 　　　　主持人：我们注意到江姐一个人在主光区里表演时，周围有很多的演员在写意的监狱铁栅栏里分别表演，每人都不同，但都非常投入认真。 　　 　　　　刘勇：对，每个人都不一样，有观望的，有关切的，有各种各样的表情。 　　 　　　　主持人：都是分配好的吗？ 　　 　　　　刘勇：每个人都是根据剧情和角色的要求自己表现的。 　　 　　　　主持人：刘勇演的疯老头的原型是华子良？ 　　 　　　　刘勇：对，他要求疯而不癫，疯而不傻，是要有设计的。 　　 　　　　刘政委：我们去港澳演出我曾经担心，港澳同胞能不能看懂。结果他们反映说能看懂，讲的是正义战胜邪恶,光明战胜黑暗.演得非常好。 　　 　　　　刘勇：我们到六大院校演出，大学生的反应也非常好。 　　 　　　　第三期 　　 　　　　刘勇：我们的排练非常艰苦，江姐的形象就反反复复地排练。 　　 　　　　刘政委：李青的腿都是青的，到了夏天她都不敢穿裙子。但是没有人叫苦叫累。大家立志演革命戏做革命人。 　　 　　　　刘勇：在这两年中所有的男孩则禁止一切体育活动，怕受伤影响演出，可是他们多想玩呀！ 　　 　　　　李青：在台上排练的时候我们特别害怕仇指导说“停”，他一说“停”，我们想“完了，又得重来一遍。”太严格了。舞剧的江姐形象很完美，有文化，成孰，不张扬，深沉，它对“黑衣人”的表现是不屑一顾，因为追求的信念完全不同，而她内心真正痛恨的是叛徒。 　　 　　　　刘勇：有时我们也有失手的时候，剧情中江姐打叛徒,有一次李青真的打着了演叛徒的演员，特重。 　　 　　　　李青：下来后，张恋对我说“青姐你真的打我呀？”我说“对不起”。 　　 　　　　第四期 　　 　　　　嘉宾：舞美 孙天为 曹德良 　　 　　　　主持人：舞台美术孙天为老师不仅完成了舞台调度的需要，同时也很好地为主题服务了。 　　 　　　　孙天为：我们这次舞美设计定调定在“现代”上，要创新，要表现监狱，但主要表现的是监狱的氛围。所以我们定了几个要素：铁链、铁栅栏、铁门、红绸子。把这几点串起来营造了监狱的氛围。 　　 　　 　　　　曹德良：创意有了，那么在技术上就需要有一个精确的计算，铁链上的每一个铁环重一两多，还有铁栅栏要安装轮子，能够转动，还有其他材料的考虑要求真实。 　　 　　 　　　　孙天为：在前面大家只看到演员在表演，实际上在后面为了道具的转换有很多人像打仗一样在工作。 　　 　　　　第五期 　　 　　　　嘉宾：霍曼迪（饰孕妇） 张恋（饰叛徒） 邵勇（饰黑衣人） 　　 　　　　主持人：霍曼迪在《红梅赞》中演一个孕妇，实际上你只有20岁，根本没有做母亲的经历？ 　　 　　　　霍曼的：对，听到这个决定的时候很突然，也很担心，怕自己演不了。为了演好这个角色我在大街上追着孕妇看，观察孕妇的特点。然后消化这种感觉表现在舞蹈中。导演说，我这个孕妇孕育的不是一般的孩子，它是大家的希望和对未来的渴望。所以孕妇的表情不应有痛苦，因此总是带着欣喜的母爱。 　　 　　　　主持人：张恋演的是一个叛徒，很难在生活中体验，你是怎样找到感觉的？ 　　 　　　　张恋：我在书里看了好几遍，但书中对叛徒的描写很少，没有外在表现，我又从电视剧中动画片中找， 　　 　　　　主持人：听说这个叛徒的角色也不是随便定的，也是在很多人中选来选去选中你的，为什么选你？ 　　 　　　　张恋：大家做实验，导演让他们拿着枪对着我，看我如何表现，最后我逃跑，他们追我，我就直接钻到了排练室的钢琴底下，结果就选中了我。 　　 　　　　主持人：这位是在剧中贯穿始终的一个反面角色,大坏蛋。四个黑衣人分别代表凶、恶、狡、诈,你代表的是“凶”。 　　 　　　　邵勇：最初让我练了很多革命者的动作，但是后来导演突然对我说“我们决定让你演反面角色”.我说“为什么，”导演说：我们想尝试一种新的现代的方式去表现反面角色，不同于以往的传统形象。我同意了。但是我也不甘心。导演要求我把头发剃秃,我更接受不了，要求我们做出牺牲，最后我们只好服从了。像现在这样已经3年了，什么时候才能让我把头发留起来。 　　 　　　　张恋：我跟他正相反，我是老想把头发剪短，但是我是叛徒,剧情不让剪. 　　 　　　　第六期： 　　 　　　　邵永：还没练之前老艺术家给我们讲《红岩》的故事。 　　 　　　　霍曼迪：刚开始我们听说要排《红梅赞》，我们都觉得好老呀。但是排起来以后大家感觉很现代，手法很新，很喜欢。无论视觉听觉还是舞台美术都非常棒！ 　　 　　　　主持人：张恋演叛徒不光有形体，还要有内心叛变的过程。 　　 　　　　张恋：当年演这个戏的时候我才18岁，但是叛徒可能有30多岁。在剧中我最怕演第二幕，敌人诱惑我，让好多的美女和我跳舞，我都傻了，不敢看，后来导演启发我，我看电视,别人怎么演叛徒,慢慢地我才找到感觉。 　　 　　　　霍曼迪：我最初演孕妇生了孩子之后跟孩子诀别，把动作演完我没有感觉，后来导演启发我，我每天晚上睡觉时眼前都会出现妈妈和孩子诀别的情景，眼泪不由自主地就流下来。 　　 　　　　主持人：邵勇表现的是凶恶，那么在剧中你就有非常凶的动作设计？ 　　 　　　　邵勇：对，我在剧中和孕妇的对手戏是最激烈的，好几次夺她的孩子,还一次一次地往地下按她，很凶。 　　 　　　　霍曼迪：他每次都使劲地推我，把我的腿都磕破了. 　　 　　　　邵勇：霍曼迪好几次都说，咱们慢点行吗？她把裤腿儿拿起来给我看，真的是都破了,我说好罢，我尽量。但是一演戏就忘了。 　　 　　　　霍曼迪：他下来就说“对不起我又忘了”。我说下一次记着，下次他又道歉. 　　 　　　　主持人：你们付出这么大的代价有什么愿望？ 　　 　　　　张恋：我们的愿望就是坐在台下好好地看看我们自己演的《红梅赞》。 　　 　　　　第七期 　　 　　　　嘉宾：羊鸣（歌剧《江姐》作曲） 吴旋（舞剧《红梅赞》作曲） 仇非（艺术指导） 　　 　　　　主持人：舞剧音乐是非常重要的。羊鸣老师是歌剧《江姐》的音乐创作者,那么现在看舞剧《红梅赞》在音乐上有什么样的变化吗？ 　　 　　　　羊鸣：有，歌剧音乐有文学形式辅助，而舞剧没有,所以舞剧音乐更要提供给演员一个准确的恰如其分的氛围.这方面问吴旋,他下了大功夫. 　　 　　　　吴璇：这段历史太沉重了，共和国都诞生了，他们却死去了。在情感抒发上我用了大量的小调式，使用大和弦。在牢房中那种紧张的地方我就用打击乐，因为我们不能重复古典芭蕾舞的音乐，必须有创新有现代的特点。 　　 　　　　羊鸣：他太认真了，太入戏了。经常把写好的东西录出来让我们听。 　　 　　　　仇非：当时我们决定要吴璇来写音乐的时候我们就想好了，这次创作不要搞大锅饭，不要你靠我我靠你，要用人不疑，疑人不用。就要吴旋一个人写。后来他有一次找到我说：仇团长，不能再写了，再写要出人命的。我说那也得写。 　　 　　　　羊鸣：结果我们眼看着他的头发都有白发了，就这三年。压力太大了。他掉过两次泪，一次是被作品感动得掉泪，一次是被压力压的。他在这个剧中的音乐和声小调很多，显得悲愤、苍凉、凝重。为塑造我们所需要的那种氛围起了准确的作用。 　　 　　　　仇非：音乐是舞蹈的灵魂，否则舞蹈没有依托。 　　 　　　　吴璇：在这次创作中我有的时候用反思维的方法，如婴儿诞生，它象征着新中国的诞生，应该张杨。但我选择的音乐是含蓄的，非常深沉的。 　　 　　　　羊鸣：关于音乐，这个剧我看了好几遍，每次看每次流泪，我说吴旋我感谢你，这音乐让我越听越感动。

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设置 修改 撤销 录入时间：2004/2/10 14:33:16