二、初显才华 　　 　　在文工团时期，池一平第一次显示了他的艺术才能。 　　上世纪50年代初，全国解放后不久，中共台州地委召开党代表大会，我以文工团代表身份列席。 　　看到主席台上悬挂着毛泽东主席和朱德总司令的两幅画像。这是谁画的呢？与会者禁不住会产生这样的疑问。 　　建国初期，各方面人才和资源稀缺，物资和信息流通极不发达，这样的巨幅肖像实属罕见，足以造成一般人视觉上的震撼。 　　当听说这两幅画是我们文工团美术组的池一平、王亚两位同志绘制的，包括我在内的所有人都感到由衷的佩服。团里上上下下似乎都有了一种荣誉感——我们也能够做一件令大家刮目相看的事情。 　　然而，完成这件事情的困难程度是难以想象的。 　　会议筹备期间，台州地委宣传部决定在台上悬挂伟人像，这是我们的新国家建成后，新出现的一种宣传艺术形式。 　　恐怕也想不出还有谁能承担这个任务——找文工团，文工团是负责文艺宣传的嘛。而团部领导又把这项任务布置给美术组，于是这就成了一个没有商量余地的任务。 　　高1.8米、宽1.2米——比一个成年人还略高的巨幅油画。别说在台州这个小地方，那个时候就连整个浙江省应该也没有多少人尝试过。 　　池一平也只是画过一些习作，看过画师画画。在一没经验、二缺材料的条件下，美术组毫无怨言地接受了重任。 　　池一平与组内同志绞尽了脑法，想尽了办法，尤其是一些土办法。 　　绘制巨幅作品与普通习作不同，几乎不能保证整体轮廓的准确，这是因为人有视觉误差。 　　他们用一块白布当画布，从报纸上剪下领袖的半身像，将照片和画布都分解成小块，一块一块地描摹，精度得到控制了，等于是将照片等比例放大。 　　但最终画出的作品必须是彩色的。 　　这又给绘画者出了道难题。报纸上的半身像是黑白照片，池一平要根据想象给作品上色。 　　而且，没有颜料。 　　此时市面上商品奇缺，连基本的生活用品都依赖于配给，像油画颜料、松节水、油画布等东西根本找不到。 　　真是艺高人胆大，他们研制出了油画颜料的替代品。用猪血、桐油、蛋清等进行调和，模仿颜料的粘稠度、溶解度和附着度。 　　这两幅巨作挂在会场上，像两枚勋章，标志着池一平初出茅庐立下第一功。 　　我与池一平在工作上接触很少，但这次他给我留下了深刻的印象。也许是因为他的大胆、巧思与干劲很符合那个时代我们对“革命战友”的理解标准吧。 　　后来我才知道，池一平是有女朋友的，他俩双双报考了军政干校。 　　那时时新参加革命后改名字，他们两人报名的时候用的都是新名字——名字中都有“一”字，分别是“一萍”和“一鸣”。这可以证明他俩的感情基础是很明显的。 　　后来池一平嫌“萍”字女性化，又改成了“平”，“池一平”的名字就一直延用下来。 　　王一鸣的父亲在美术上有一定的造诣。池一平后来对我说，他在美术方面受王父的影响甚深。 　　文工团驻扎在海门（今台州市椒江区）一带时，池一平曾随同一位行政人员登门拜访王家，征用了王一鸣父亲的一批美术材料和书籍。我家至今还藏有这批物品中的一部分：几本美术技法和理论书籍，还有一幅用来收卷毛笔的竹帘。 　　为了支持新中国的美术工作，王父自愿捐出物品，而池一平能顺利地征用物品，可见他们之间的关系非同一般。 　　王一鸣体质较弱，胆子也小，加上家境稍裕，决心不够坚定。后来王一鸣因病返家，却没能再出来工作，从此与池一平天各一方，令人甚为惋惜。 　　与恋人的分离，难免对池一平的心理造成波动，但理想抱负超越了感情的力量，他很不容易地闯过了情关，忍痛割爱，坚定不移。

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