李云扬论诗词 　　(暨大老干部学习班上的讲话笔记) 　　一.为何要谈古诗词今用 　　1. 岭南文派特点之一，就是古为今用。洪秀全借圣经造反，康有为托古改制，黄遵宪诗界革命......石达开、毛泽东、周恩来、陈毅、叶剑英等革命家诗词，都是借用古文、古诗词格式创造出来的艺术精品。 　　2. 因为当代六十多岁的知识界人士，大多具有古文修养（特别是离退休干部），他们惯于用古文来抒写个人感情。他们既欣赏古诗词，又会用古文表达自己的心声，但大都未经过正式的修养，需要进一步提高。 　　3. 新诗的繁荣，也要用几千年的古诗词精华来增加自己的营养。现代新诗之所以不大受欢迎，原因之一就是过分西化，缺少中国特色。研究古诗词今用，有助于新诗的进一步发展。 　　我国是个诗的国度。几千年以诗取士，造成一种传统，无处无诗，无人无诗。在此基础上，吸取西方诗的胜处，发扬我们诗的光荣传统，创造出极具我国特色的流派，而卓然自立于世界文坛之上，大放异彩。 　　二.诗的本质 　　1. 诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。--------毛诗序 　　2. 诗者，根情，苗言，华声，实义.......白居易与元九书 　　3.道与诗，志与诗，二而一，一而二也。 　　白居易所谓道，实是儒家之道，与我们追求的道不同。 　　4.汝果欲学诗，功夫在诗外--------陆游示子遹 　　可见诗是感情与志向的集中，不是散铺的雪花，而是光彩熠熠的珍珠宝石。没有高远的志向，即没有崇高的感情。没有感情的集中、凝练，即不可集中地爆发为诗句。诗句是感情原子弹的爆发。 　　感情要发动，必须华声、实义。只有与千万人心心相通的声音，才能使千万人为之起舞，只有代表千万人前途的号召，才能鼓舞千万人起而斗争。 　　苗言，古人所谓吟须捻断，就是为了语不惊人死不休地炼字炼句的。 　　三.散文与诗词 　　散文也是想言己心中之意，它与诗的区别在于：它是直接的，说理的，着重在推理与逻辑的严密性、合理性，诗词则以形象思维为主，更多的是以情动人，感人以声，故诗词特别着重意境和韵律。 　　有人以为，两者的区别是散文是说话的简练，而诗句则是感情的简练云云。其实也不然，古人有 写问答，而为高超的诗词者，如松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。又如李清照的昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否应是绿肥红瘦。 　　文章会为时而作，诗歌会为事而作，文章是归纳许多调研的资料，为了解决当时一个或一个大问题才写的。诗歌却是就一时一事的感情的触动而写的。那么，诗歌为何又成为轰动一时的原子弹呢？这是因为诗歌的感情不仅是个人的，而且是时代的声音，他的和声触动了每个同时代人的心灵，使之感动和共鸣。所以虽是一时一事，却是挑动了广大人们的心弦又因其所言事物影响大，其声韵铿锵而流传古今，比如一二九运动的宣言：以华北土地之广，竟容不下一张安静的书桌了。这是鼓动式语言，也是一句好诗。 　　四.诗歌的渊源及其发展 　　1、渊源 　　普列汉诺夫《艺术论》：诗起源于劳动。 　　鲁迅在《门外文谈》中说：先民在劳动中，为了协同动作，消解疲劳，其中一个叫道：嘿呦，嘿呦，那么这就是创作，倘若用什么保留起来，这就是文学。 　　葛天氏之乐：三人操牛尾，投足以歌，八阙（《吕氏春秋》、古乐黄帝时代的弹歌，帝舜时代的土壤歌、南风歌......）虽是后人所托，然而也有一定的真实性，至今太平洋群岛，及中国海南云南少数民族中尚有此风 　　2、流派：元扬宰，《诗法家数》中有祖宗法大成之说，他认为：诗三百篇分流为楚辞、为乐府、古诗十九首，为苏李五言为建安黄福，此诗之祖也，文选刘琨，阮籍，潘陆，左郭，鲍谢，诸诗，浦明全集，此诗之宗也，老杜全集诗之大成也。 　　诗经：诗三百零五篇，汉以后被誉为《诗经》唐元白甚之，称之为六经之首，它是我国最早的一部入乐诗选集，包括有公元前十一世纪西周到公元前六世纪春秋中叶各地民歌和王室乐词，当时政府机构中，设有史官及诗官后者收集民间及宫中的诗歌，按音乐性质分为《风》《雅》《颂》三类，风就是土风，包括十五国地方的乐曲的歌词，《雅》是音乐的名称，它是西周王室的乐曲，《小雅》较接近于民间，大雅出自于庙堂，多半是贵族燕乐时所做的乐曲，《颂》就是赞美诗，用来娱乐神袛祖先。 　　《诗经》之所以为文艺之祖，就是因为他出自民间，（山歌民谣）它反映了比较广阔的社会生活面。 　　１） 揭露剥削阶级的残酷，嘲讽他们贪得无厌、不劳而获的本性，如《伐檀》、《硕鼠》。 　　２） 反应了劳动者辛苦终年的痛苦生活，如《七月》 　　３） 描述证人戍边之苦，如《击鼓》《鸨羽》 　　４） 男女恋情与追求自由《关雎》 　　５） 士人小吏对王室腐朽的抨击如：《大东》、《比山》 　　诗经大多是四言诗，其韵律是四言二拍，用韵较自由，形式多样，富于变化，不拘一格。 　　语言特色：用于丰富，有许多富于表现力的双声叠韵词。 　　如：双声：踊跃、踟蹰、参差 　　叠韵：逶迤、逍遥、绸缪、婆娑、 　　叠音词：中心摇摇、悠悠我心、维叫萋萋、杨柳依依 　　运用不同句式富于变化，富于表现力 　　感叹式：三岁为妇。靡室劳矣 　　设问式：子不我思、岂无他人？ 　　对偶句式：以尔车来、以我贿迁 　　排比式：手如柔荑、颈如蝤蛴、肤如凝脂。齿如瓠犀 　　（未完待上传）

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