9994号馆文选__研究文选

昆劇則從發源地蘇州、昆山一帶迅速傳播到江蘇、浙江、安徽三省，並繼續以蘇州地區為主要根據地，培養大批演員，組織班社，面向全國各大城市，成為一個全國性的劇種。明末人徐樹丕《識小錄》有"四方歌者皆吳門"之說，反映了萬歷後各地爭聘蘇州戲班和學習崑曲的風氣。達官貴人養"家班"都以昆腔戲為時尚，昆劇又以他們的調遷和官場應酬而流轉各地。更有戲班商人、落魄文人長年以戲為業到處流轉，客觀上起了昆劇的傳播作用。如劇作家、兼戲曲理論家李漁（1611－1680），以姬妾充當戲班演員，組成家庭昆劇班子，"遊燕適楚，立秦之晉之閩，泛江之左右，浙之東西"，除了江、浙一帶及北京，遠至山西、陝西、湖北、湖南。他以"李十郎"的別稱揚名一時。昆劇的漸次流行的路線，南自浙江到福建、江西、湖南、廣東；西沿長江自安徽向上遊到湖北、四川、貴州、雲南；北沿運河經山東、河南、河北，然後立足於當時政治文化中心北京，再從北京發展到山西、陝西。凡是經過的地方，除了擴大昆劇的演出範圍外，同時或多或少影響到當地其他的戲曲劇種。因此，從明天啟元年（1621）到清康熙末年（1722）整百年間，形成了昆劇的極盛時期。劇目之多，演出之盛，藝術理論水平之高，為其他劇種所難以比擬。故吳江潘耒 （1646－－1708《南北音論》有"今吳伎盛行於天下"一說。

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