9994号馆文选__研究文选

李渔，字笠翁，清代剧作家，他的《笠翁十种曲》，其中有《比目鱼》。李渔写的比目鱼，和前人故事中的比翼鸟或连理枝一样，利用自然形态的并列的特征，以形喻意。“比翼”，可以双飞，“比目”，可以同游，这些奇异而符合理想的并列特征，常常被古人用来表达不弃不离的寄托。 　　 　　李渔，有关书中说他“考古商今，到处搜奇迹”，“游荡江湖”，以至于人们把他看作是流浪艺人。 　　 　　传奇《比目鱼》，说青年谭楚玉和女艺人刘藐姑相爱，刘母却强将藐姑另嫁他人，藐姑万般无奈，假装答应母亲。当时恰巧在江边演出《荆钗记》，藐姑扮演戏中的钱玉莲投江，她利用这个机会，假戏真作，竟真的自投于江。楚玉也投江殉情。二人入水后，被水神平浪侯收容，在水府中，变作比目鱼。 　　 　　李渔时代的人说他的作品“桃源啸傲，别存天地”，说他的传奇的结构“出奇装巧，非人所及”。不仅如此，这篇传奇还透露了“游荡江湖”的作家，对地位卑微的艺人，怀着特殊的深切感情。 　　 　　《比目鱼》的插图，单面圆式，传统插图中，这种版式不多见，显得格外别致。圆形的构图，上是戏台，下是江水，岸上人多，水中人少，突显了自沉的藐姑；岸上，人分三组，左边的观众是有身份的人，右边的观众多是市井平民，台上是艺人们。画上描绘了突然发生变故那一瞬间的情景，演戏的人和看戏的人都没有料到藐姑会假戏真作，惊醒过来，从品戏回到现实，惊愕，慌乱，不知身在戏里戏外。和水中的藐姑相呼应的，是戏台栏杆上的楚玉，张扬的动作，说明他应当是最先明白这一变故的人，他扬起手臂，一只脚已经蹬上栏杆，义无反顾地追藐姑而去。栏杆斜向两个方向，戏台只露出三角形，和江水的曲线一起形成晃动的视觉效果，令人觉得处处不稳定。 　　 　　插图作者胡念翼，似乎读懂了李渔，良苦用心的布局，如李渔的写作结构一样“出奇装巧”。

原文2001年09月24日 发表于《人民日报海外版》第七版  浏览：3119

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