42297号馆文选__評論集

《幽微靈秀聶小倩》展現不同年代「小倩電影」的攝人魔力 　　 　　六十年代古典美人樂蒂演活充滿浪漫的聶小倩、七十年代的秦夢為這角色添上一分現代氣息、八十年代的王祖賢演得艷麗、飄逸和淒美、九十年代的動畫小倩卻反璞歸真，帶點天真單純。《聊齋誌異》中僅僅數千字的《聶小倩》故事，在華語電影史上留下深深的烙印。它的魔力表現了中國人對女鬼的喜愛、甚至執迷。弱不禁風、身世可憐的小女子，卻具備奪命的殺傷力，這種引人入勝的氣質，自有特殊的魅力。 　　 　　　　香港電影資料館新節目「幽微靈秀聶小倩」，八月十八日至九月二日於資料館電影院放映六齣不同年代、各具不同製作風格，反映時代特點的「小倩電影」，包括李翰祥獲邀到康城電影節競賽的《倩女幽魂》（1960）；印證華語電影走向現代化的《寒夜青燈》（1974）；程小東導演、徐克監製，將西方科技注入中國古裝世界的《倩女幽魂》（1987）、《倩女幽魂II人間道》（1990）及《倩女幽魂III道道道》（1991）；及香港電腦動畫創作的代表作《小倩》（1997）。 　　 　　　　李翰祥博覽群書，選中《聶小倩》為題材並非偶然。他於邵氏拍攝的《倩女幽魂》情調浪漫幽異，人物塑造豐滿，對白和身段舉止都古意盎然；出色的氣氛描寫、層次感十足的置景與燈光配合鏡頭調度，提供了變化多端的視覺享受。樂蒂演聶小倩渾身散發著溫柔婉轉的古典氣質，成為中國民間傳奇中善良女鬼的形象典範。 　　 　　　　台灣導演姚鳳磐的《寒夜青燈》同樣改編《聶小倩》題材，充份表現七十年代華語電影的過渡性。姚氏六十年代曾與李翰祥合作，故影片承襲了李氏流暢的調度，亦在傳統故事中加入西方電影元素，如陰森的氣氛、驚嚇的妖魔造型、吸血女鬼等，故事發展峰迴路轉。飾演小倩的秦夢沒有樂蒂的優雅與哀怨，但多了一分現代氣息，成為八十年代膾炙人口的小倩形象之啟蒙。 　　 　　　　程小東導演，徐克監製的《倩女幽魂》三部曲，以創新的荷里活式特技糅合本地化的拍攝手法，重新締造《聶小倩》故事。《倩女幽魂》中王祖賢的小倩及張國榮的寧采臣充滿現代式的浪漫愛情，人鬼殊途的情誼，加插港式武打場面、風趣元素及特技效果。美術指導奚仲文出色的設計豐富了視覺效果，更令他奪得金像獎最佳美術指導。王祖賢的女鬼別具韻味，幽怨的眼神盡訴無奈及哀愁，其艷容更為小倩增添了一份八十年代的性感。 　　 　　　　《倩女幽魂II人間道》同是張國榮、王祖賢主演，加入張學友的年輕道士，減少了人鬼糾纏的迷離氣氛。電影繼續以西方特技展現中國式古典淒美及傳統儒道佛精神，為武俠魔幻片開創新章。王祖賢片中的形象比上集更為突出，勇敢面對妖物之餘，更有愛情執，充滿時代女性精神。 　　 　　　　《倩女幽魂III道道道》已沒有聶小倩和寧采臣等角色，換成王祖賢的小卓和梁朝偉的純真和尚，人鬼殊途的故事也帶新意。張學友演繹燕赤霞的飛劍神技，為徐克提供了發揮電腦特技的機會，效果勝過上兩集。最後道士與和尚聯手與妖魔決戰，更向胡金銓致敬。王祖賢演女鬼駕輕就熟，雖然性感不再，飄逸與淒美卻依然。 　　 　　　　徐克監製、陳偉文導演以五年時間製作的香港第一部電腦動畫《小倩》，以輕鬆風趣的手法重新詮釋這個引人入勝的故事，為觀眾帶來了全新觀賞經驗，也成就了香港電影史上一個重要里程碑。影片吸收了荷里活卡通片及日本動畫元素，混合了二維及三維電腦技術，影像精緻而層次分明，畫面瑰麗且多姿多采。電影中反璞歸真的小倩，沒有樂蒂的優雅及王祖賢的艷麗，卻帶點小女孩的單純及天真，為聶小倩塑造了一個可喜的全新造型。（下略）

原文2007年7月19日 发表于香港新聞公報  浏览：5551

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