大乘纪是一部并不很符合我阅读趣味的作品——作为一个简单趣味的人，俺见到“清歌浅酌低徊”这种字样的第一反应就是准备敬而远之，连军号都起名叫做“霜天长调”，这种味道的文字还是只适合玲珑心肝水晶肚肠的MM们前去欣赏，俺这种大老爷们还是退避三舍的好，尤其作者对自己的文字功底的信心充足而喜欢进行文艺味的描写，问题在我这种粗人看来， 这些描写往往造成非常古怪的气氛，比如“鲜血在他的剑下盛开如风季的曼陀罗”——我看到这句就想起某个双鱼座的圣斗士。 　　 　　应该是出于同样的理由，语言与表情脱节的问题体现得很严重，而观察重心与描述重心脱节的情况也很普遍，作者沉浸在自身描绘美丽画面的美好感觉的同时，基本上忽略了演员们动作的连贯程度与合理性，比如楚平向风漠借箭时，一个NPC的第一反应是大叫“开什么玩笑，这是千石力的强弓，别到头来拉伤了自己……”，我找不出这位NPC忽然有如一个失态妇女的的理由。再比如“风族战士齐齐跪下，举起手中的长剑，‘生命和荣誉属于您’。”，你在脑海中描述一下既下跪又举剑行礼的动作，就会发现这个动作很搞笑而且很容易摔倒。而下一句“所有的人都抬起头望着这群无畏的战士”——所有的人正趴在地上不成？ 　　 　　作者在书中充分利用了自己的写景文字功底，令文章在一定程度上颇有华丽的风格，景物与人的交互描写上也很自然，我怀疑这是作者在龙空以及其他地方得到好评的原因——这是颇体现作者功力的写法，但到了比较后面的章节中，作者几乎形成了“先写一段景物，再将镜头集中到景物中的人身上开展剧情”的定式展开，窃以为从小说的整体出发，这种方法还是偶尔拿出来用一用比较好，用多了很令读者发晕——小说毕竟不象动画或者电影那样给人直观的印象，你也不能要求大部分读者用着全身心投入的精神去阅读这本书。 　　 　　人物出场时的形象描写也很古怪——因为作为武侠小说来说，比较通用的方法似乎先描写人物的形象动作，然后再告诉读者该人物的身份，而《大乘纪》中，每每是先闻其名，再见其面，先让读者有知道，嗯，某某出场了——然后再描写他/她的音容笑貌，如果用电影来作比较的化，这是属于大型记录片的出场方式——即在人物的旁边打出姓名字幕，或者是背后视角的准第一人称描写方法“XX坐在梳妆台前，想起了YY……”，这种“概念化”而非“形象化”的出场方式被用在大乘纪这种奇幻小说里，效果究竟如何，恐怕还是有推敲的必要。 　　 　　说起趣味问题，不停地交待筑玉“王的侧室”这个身份，这也很令我难以理解——作者每次让筑玉出场，都安排了身边的人一连串地大叫“王的侧室”，因为在我的印象中，“侧室”并不是很有礼的说法，就算作者讨厌“妃嫔”这样的字样，似乎也没有必要换成这样的称谓——而且还不断强调，果然是不一样的趣味啊……。 　　 　　我向作者大概了解了一下《大乘纪》里面的设定——她特别强调是未定稿，但无论如何，如果那个设定被应用的话，我估计大乘纪的篇幅会在20卷左右，也就是说目前的情节大概发展到了三国演义里面的董卓勤王的进度。 　　 　　值得一提的是本篇作品中基本上没有对设定进行交待，我有充分的理由认为作者是在刻意地将背景资料放在了情节和对话之间进行表现，这是一个相当激动人心的大胆尝试——但成功几率却不高，但对话就是对话，以人物塑造合理性为第一优先，节奏流畅为第二优先，本书中很多时候角色却在相当激动的情绪中，却还有余裕慢慢地转过脸来对读者解释，就是很让人发晕的部分，而《奥纳兰特与歌尼亚的幻术常识问答》，其长篇大论的程度也颇让人读来流汗。 　　 　　提到了奥纳兰特，就必须要说说作者在人物塑造方面的态度，基本上作者似乎有不放过每一个角色的打算，每个人的身后都有着黑暗的秘氛，心底都有着沸腾着的密辛，从互相憎恨的兄弟（我几乎敢肯定楚平和延平这对兄弟最后会发展出半身相互渴求的感情）到背德的恋情（……到目前为之，所有的都是）,从宫廷的暗斗（虽然我怀疑这是否能够叫做暗斗）到神魔的阴谋（据说这个才是主线，所有的人物都不过是可怜的棋子而已）。作者似乎是一个贪婪的弥诺斯，看着自己宏伟但仍未完工的迷宫而偷笑。 　　 　　如果说他人是自己的地狱，那么本文就是象我这样的读者的地狱，因为这个迷宫里面没有明确的规则，一切有随作者的意图而改变的可能，或者说这是一具冰山，写出的部分在水面上，但水下的部分的不规则形状，却不在人们的视野之内，在看不到水下部分碰撞的情况下，水面上的冰山的运动往往令观看的人的莫名其妙，这种写法的好处是，它可能真的造成宏伟莫测的感觉，但坏处是，飘在水面上的部分往往会因此而失去了吸引力，象管慕成这个“微笑的铁血君主”就几乎没有给我留下任何印象，我在此衷心地祝愿作者能成功地达到本书的目的——所有达到了这些目的的作家，毫无例外地都成了伟大人物。 　　 　　不过说一下，那位奥纳兰特，本来似乎是以一诺千金而自居的，结果既没杀了楚平，也没把筑玉变成“我的女人”，不知道下次会不会在战场上被人讥笑就是了…… 本书的结构暂时还没有什么可以诟病的地方，作者并不走入书中，而是以观察者的角度和相对清醒的态度保持着和事件以及场景之间的距离——这也造成了读者与故事之间的距离。这种手法本身没有错误，问题是，如果故事本身有强烈的冲击性和效果，这种手法的使用就恰到好处，但作者本身“纤巧”与“华丽”的描写，却让整个故事越发的朦胧起来——于是又回到趣味的问题上，或者有读者喜欢阅读这样的故事，但不是我这种老粗。 　　 　　　　　　　　　　　　　　　 天照 发表于2003-05-11 17:30:45

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设置 修改 撤销 录入时间：2005/9/7 11:25:05