写在前面的话： 　　如果说天照君跟明寐之间的关系至少也比较限制在具体作品上的话，那他跟桃次郎在我们看来，就是一对经常有着共同语言，也经常合伙去跟别人辩论文学的搭档。说起来比较遗憾的是，天照只帮桃子写过两篇几百字的评论，长篇的他写出来往往是为了带出一个目的，反而将作品本身放在了后面。比如《江山、才人、桃子和套子——不仅仅是关于<邪樱>》。《邪樱》是一部小说，曾经在幻剑大红过。在当时桃次郎（桃子）写了一篇评论，阐述了他心中流行作品应该有的元素，以及他对《邪樱》这本书的期望——认为无论这部作品以后会怎么发展，至少作者进行了一次有趣的试验。天照君在后面跟帖表明了支持桃子这番话的观点。虽然之后《邪樱》的确让天照君和桃子失望了，但是至少当初他们曾经关注过。在那段时候，桃子因为发的评论而被几个知交敲打了一顿，觉得这跟他的写作目的相反了。天照君因此写了这么一篇杂想，把自己的说法表达出来，也恰到好处的反击了别人对桃子的问责。所以说这篇杂想是关于《邪樱》，不如说是关于桃子的。因此把这篇也放在了桃次郎这一部分里。至于最后关于《倾城战记》的评论，是天照君最后一篇评论，里面混合了很多他的杂感。在茫茫的网络中相识，大家慢慢的互相了解，或者只能用天照君的一段话表达一下心情吧：“在这个世界上，总会有一些事物和我们擦肩而过，有些象水一样地流走了，有些却会挂在我们的衣肩袖口，仿佛是时光为我们而特地送来的手信一般。这些事物，有些本来就会和我们有着各种各样千丝万缕的牵挂，有些却似乎只是碰巧，才被我们在岁月中随手而羁留，这其中错综复杂的关系，我们一般称之为“缘”。” 　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　 　　 　　昨天晚上看完了桃子的《游戏人生》的三篇……总的感觉是，桃子中村上春树的毒，还真的不是一点半点。 　　 　　总体来说，从《熊猫少女》到《日本花瓶》再到《黑雪》，我个人的感觉是越来越好，从写作风格上，前两部的模仿痕迹太重——要说明的是我对这点并无意见，何况桃子自己也用“村上春树的XX，王小波的XX”……来明示了出来，村上春树式的情节和文字，王小波式的角度——这样的组合倒也不坏。 　　 　　当然，我们从前两部的字里行间，还是可以看到桃子自己的东西——虽然少了些，比如“猴子屁股的颜色与求偶”那一段，就显然是桃子自己的风格，在“黑雪”里面，这种情况就发生了极大的变化，虽然眼熟的感觉还是不停地跳出来，但我们有理由相信，这已经离刻意的模仿有很大的距离——在表现上，语句和前两部比起来明显生涩，情节上也减少了故弄玄虚的荒诞而变得浅白——虽然桃子填充进去的自己的东西还不能说是成熟，但我喜欢这部远过于前两部。 　　 　　再说回前两部，对于这两部村上类的小说，去探究具体的指代以及剧情是毫无意义的——就我个人的感觉，《熊猫少女》显得的生硬——基本上，似乎不是因为有所隐抑而显得荒诞，倒是因为故意的荒诞而显得若有所指。拿结尾来作个例子……那一群有如生殖崇拜图腾的猴子出现得突兀无比，实在教我怀疑桃子是没话说了所以故意在结尾放个似乎有象征意义的焰火的。 　　 　　相比之下，《日本花瓶》就有条理得多了，女主角“日本花瓶”的整个脉络都如同一个少年的春梦——当然，如此清晰的脉络似乎有所浪费——桃子如果想的话，完全可以玩一下时间上的重组和交错而不会令小说混乱，不过这是他的选择，我不说什么。反正结果就是整体文章的条理性非常强而趣味性被削弱，简直就象一个真正意义上的回忆录——所差的只是缺少了叙述人插进去的“后来我想起来，这其实代表着……”。 话说回来，桃子对结尾的把握，实在是需要提高——三部的结尾都生硬而乏善可称，除去第一部的突兀猴子肚皮鼓，《日本花瓶》里从日本花瓶回国到楼梯上的脚步声都给人草率和俗套的感觉，《黑雪》里面故意的预言满足和冷笑与易林相会的这一段过程，这个结尾只能令我有“哦，这样啊”的想法，却没有交待出令读者喟叹命运的纵深感，令我好像在看一篇由于考试时间到而草草收尾的作文。 　　 　　　　　　　　　　　　　　　天照发表于 2003-02-14 13:21:00

浏览：919

设置 修改 撤销 录入时间：2005/9/7 11:22:33