42297号馆文选__評論集

星馬國泰機構早在三O年代即開始經營戲院業，是隸屬於陸氏家族所有龐大企業分支。1940年，受歐式教育學成返回新加坡的陸運濤開始接掌主持，除承繼原有家業外，因個人興趣喜好攝影電影之故，積極擴建設備新穎堂皇的現代化戲院，成為他專注的專業目標，短短數年間，國泰旗下已擁有四十多間戲院，與邵氏機構形成勢鈞力敵競爭局面。 　　 　　陸運濤的理想心願非一而是，為應付所屬院線片源需要，1951年他在新加坡成立國際電影發行公司，推展影片發行業務。1953年，再創辦電影製片廠，開始攝製第一部馬來語片。有此經驗後，同年於香港成立子公司，由英籍猶太裔人歐德爾負責主持，此公司簡稱「國際」。經營內容除購買港產影片簽約上映外，也以借貸方式支持獨立製片公司拍戲，是正式進軍香港電影業之路。當時國語片主要生產地是香港和台灣兩地，台灣受政治題材及經濟艱困所限，產量既少，也無市場。香港方面原具規模的永華公司，早已陷入財務窘境面臨被拍賣命運。邵氏父子公司雖有拍片，但主政者祇肯以低成本拍小片，產量也不多。其它獨立製片小公司財力薄弱難以為繼，整個市場景況低迷不振。 　　 　　1955年，陸運濤以債權人身份接管永華，承接了片廠和所有製片業務，開始逐步實踐理想，1956年將永華與國際合併，改組為電影懋業有限公司，簡稱「電懋」。總經理一職由留學美國專習電影技術與管理實務的鍾啟文出任，以永華原有設備為基礎，大量攝製精良影片行銷各地，受到好評與歡迎，從此邁入長達近十年的黃金盛世期。 　　 　　電懋一開始即建立美國好萊塢式的片廠制與明星制，從製作到發行，都有周延且一貫到底的計劃，這套制度包含延攬各類專才在內。電懋重視劇本凌越一切，早在國際時期即成立一個劇本編審委員會，成員有宋淇、張愛玲、姚克、秦亦孚、易文、陶秦等，顧問孫晉三，都是文化界飽學知名之士，專責劇本編審。在延攬優秀的導、演人才方面更不遺餘力，導演如岳楓、陶秦、易文、王天林等，演員如林黛、尤敏、葛蘭、林翠、李湄、葉楓、陳厚、張揚等紛紛投效旗下，加上出自國際演員訓練班的新人丁皓、雷震、田青、蘇鳳等，稱得上陣容強盛，幕後傑出技術員工也不勝其數。值得一提的是自1957年起，台灣演員陸續加入電懋拍片者逐年增加，形成一股不容忽視的風潮。 　　 　　電懋國語影片接近好萊塢商業風格，以現代化喜劇歌舞愛情倫理為主調，通俗而不流俗，廣受中產階級觀眾歡迎。頗多影片為演員量身訂製，突顯個人特色，創造明星魅力，更是票房保證。因此就台灣上映賣座紀錄而言，電懋影片超越同時期台產片，此現象直到六O年代中期才扭轉過來。 　　 　　作為長期競爭對手的邵氏公司自不甘示弱，邵逸夫由新加坡親自坐鎮香港，公司改組為邵氏兄弟公司，挹注鉅資興建影城，改採大片廠制，大量拍攝彩色影片，聲勢驚人。兩大公司因而競爭益形激烈，挖角搶拍糾紛不絕，相對地也刺激港台影界熱潮洶湧。1963年，電懋以經濟大力支持李翰祥脫離邵氏來台組國聯公司，為台灣影界注入新血，直接影響台灣電影生態，台產電影自此得到蓬勃發展良機，從六O年代中期始一片榮景。 　　 　　1964年，陸運濤在台墜機罹難，電懋頓受重創，不久改組，易名「國泰」，從此人事更迭變動影響營運，聲勢急速下滑，終至1971年結束營業，正式走入歷史。 　　 　　本專題參展十二部影片中，電懋時期佔十部，計有：《曼波女郎》、《四千金》、《雨過天青》、《玉女私情》、《長腿姊姊》、《六月新娘》、《雲裳豔后》、《溫柔鄉》、《小兒女》、《金玉奴》。屬國泰時期的有《太太萬歲》、《水上人家》。涵括前後時期部份精品。 　　 　　這些作品的共同點在於強烈突顯女性角色，女性是聚焦光源，是所有故事的中心人物，男性被刻意安置在烘托陪襯地位，這也是沿襲中國電影一脈相傳的制式法則，女性故事總能獲得較深的關注與著墨。電懋影片主力放在女星身上，不過這些女星的確出色，個個形象鮮麗，各擅所長，她們揉和好萊塢影星如奧黛莉赫本、伊莉莎白泰勒、桃樂絲黛、愛娃嘉娜的西方色彩，又具備中國傳統溫婉雍容的女性氣息，將各類型故事詮釋的格外動人。 　　 　　電懋男星的綠葉地位也不容小覷，陳厚、張揚、雷震、喬宏，都是瀟洒斯文儀表優雅的小生演員，水準齊整高於同時期其他公司，他們在影片中搭配各種演出，光芒依然耀眼、熠熠生輝。 　　 　　十二部影片除《金玉奴》為古裝戲外，所有故事時空背景都發生於五、六O年代的香港，在備受中西方文化衝擊的香港都會裡，各種不同身份的中產階級人物上演著一齣齣糾葛親情、愛情與婚姻的人生悲喜劇，有真實的描述，也有超現實的幻想。 　　 　　《曼波女郎》和《玉女私情》同樣探討少女面對生育教養不同父母的抉擇問題。葛蘭能歌擅舞，無藝不精，《曼波女郎》是她展現長才的代表作之一，另一部則是1961年出品的《野玫瑰之戀》。《玉女私情》是尤敏移巢電懋的第一部作品，改編自杜寧原著小說「女兒心」，由出身香港大學文學涵養豐富的才女秦亦孚編劇，曾獲第六屆亞洲影展最佳女主角獎。 　　 　　《四千金》也是由小說改編，陶秦既編又導，以四位性格不同的姊妹和父親間溫煦親情為主線，在愛情婚姻路上各有悲喜的溫馨劇，角色塑造成功是本片最引人之處，曾獲第五屆亞洲影展最佳影片。 　　 　　《雨過天青》和《小兒女》都對第二春婚姻所衍生的家庭問題提出相同見解。前者由岳楓編導，女主角李湄樸實自然的演技，教人動容。後者的編劇為張愛玲，是她移居美國後，應電懋之邀所寫的劇本之一。浪漫輕鬆愛情喜劇《六月新娘》也出自張愛玲的手筆，輕歌妙舞中參雜濃重西洋味，讓人憶起桃樂絲黛和黛比雷諾系列影片中的氣息。 　　 　　《雲裳豔后》與《溫柔鄉》，都是林黛為人熟悉的輕巧討好作品。兩片呈現同期國片罕見的時裝表演和泳裝選美的豪華場面，加上俊男美女的愛情追逐，最後以麻雀變鳳凰般歡喜收場，達倒賞心悅目和心嚮往之的夢幻效果。 　　 　　《長腿姊姊》訴說五、六O年代為人父母者渴盼為女覓得佳婿的焦躁心理，作了詼諧而適度的調侃，令人莞爾。國泰時期拍攝，以香港六O年代艇仔人家生活為背景的《水上人家》則是另一種面向，不再清雅有緻、細描淡寫，難得的是活力歌舞之外，另見人文具象風貌。 　　 　　樂蒂以古裝片見長，《金玉奴》源自傳統戲曲《棒打薄情郎》，黃梅調歌唱加上緊湊熱鬧劇情，使樂蒂在電懋一向少拍的古裝片中，格外突出。輕鬆諧趣的《太太萬歲》，描述大男人心理和夫妻鬥智妙事，博人會心一笑，也見樂蒂在時裝喜劇片的風采和才華。

原文2002年12月2日 发表于台灣電影筆記2002金馬影展特稿之三  浏览：3828

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