42297号馆文选__評論集

（節錄） 　　 　　「梁祝」的成就，第一應該是周藍萍的作曲。我們看過黃梅調的影片也不少，但這次曲調的變化，不獨配合了劇情，而且刻畫了人的情緒，它能在觀眾的心裡引起共鳴。據看過多次的人說，看得愈多，興趣愈好，因為自己也可以在下面低吟淺唱，這是歌劇的叫座主要條件，如大場面讀書的聲調，喜極訪友的心情，快慢緩急，恰到好處。中國平劇之能使人入迷，百聽不厭，就在它的曲調音樂與唱聲的配合。一齣「捉放曹」，三個角色也沒啥打鬥，居然有人百聽不厭。「梁」片之能吸引觀眾，黃梅調的配當得宜，是不可抹煞的。 　　 　　除了曲以外，詞也特別重要。李雋青的作詞，是值得推許的。有很多句子通俗到老太婆都懂，但不叫人覺著肉麻，淺出並不算是鄙俗，何況有些還非常高雅？如梁山伯在橋上唱「遠山含笑……」這幾句何等妥切。在送友訪友中的對唱與梁山伯的快腔，詞句都是經過錘鍊的，廢字很少，廢話更少。師母同梁山伯說明祝英台身份的那幾句詞，多麼簡潔、多麼有力，而又多麼風趣？就是有好的調子，而詞句彆扭鄙俗，我想是不會叫人口誦心維的。我記得在看「梁」片以後不久，又去看過尤敏主演的「珍珠淚」，這片子也是黃梅調，也是第一流紅星主演，但看了一半，就坐不下去了。其中最大的毛病，就是詞句鄙陋，甚至不大通，比起「梁」片，更覺得其差勁了。 　　 　　「梁」片的主角凌波與樂蒂，以及其他每個配角，可說都選得好、演得好。其中當然以凌波最出色，因為她是生面孔，又是女扮男裝，觀眾容易注意她，設若她失敗了，這片子就遭了一半，但凌波演來恰如其份，她好像是書呆子，卻不是呆子；她好像很多情，但又不懂情，在俏麗中帶著渾厚，在活潑中而不輕佻，是一個典型的古代才子，容易引人同情，有時使人失笑。樂蒂的收斂功夫也很到家，自謹自持，而且不卑不亢，有情感的示意，卻沒有淫亂的念頭。把一個中國古代女子的氣質演化了。關於她們演技方面，談到的人很多，而且是大家所共認的。 　　 　　有了好的音樂曲調、美的詞句、優秀的演員，還得有手法、有氣魄、有識見的導演。李翰祥這部作品，確超出了他過去的所有成就。除了取景、佈局、穿插、轉接以外，他在掌握意識方面，也很有分寸。我開始不准我女孩子看，是覺得看了這個青年殉情的故事，會使青年有心理上的影響，但我看後，我對我的看法有了改變。片中沒有誇大祝英台對許婚馬家的強烈反抗，她是孝順的女孩子，在外能記取父訓，潔身求學，顧全大局。她之死，是一種真情的流露，是對梁山伯之死的一種情感補償。所以看起來，使人為他們哀思、同情、惋惜，卻沒有產生為他們不平的憤怒。對於馬家也沒有強調其如何利用財勢來壓迫梁山伯犧牲，這一點是李翰祥的最大成就。因此使這個通俗故事，極合乎自然，也極順乎人情。 　　 　　（中略） 　　 　　我可以說：這種片子，是各方面條件的配合，它當然也有小的毛病，但並無大礙，但也不能說只要依照這個方式，就可以同樣成功，說不定拿這原班人馬，另演其他的片子，可能就沒有這樣的效果。由這樣看，所謂通俗化民間故事，並不一定是製片的萬靈藥。我們電影的題材，要深入淺出，要自然發展，要有正確的思想主題，更要有優秀而合作的導演和演員，以及一切工作人員，若直覺的認為黃梅調就可以賣錢，若以為歷史故事都可以賣座，而不注意它的深度與意識，它同樣是要失敗的。

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设置 修改 撤销 录入时间：2004/11/12 20:28:08