我的戏80以上是编的 　　——陈家林谈《太平天国》 　　 　　千呼万唤不出来的《太平天国》终于在央视一套抛头露面了。几天前，记者顶着烈日，追到《康熙帝国》剧组所在地，北京大兴县。陈家林前脚出去，记者后脚进门。13时30分，在那个连风扇也没有的楼道里，开始了漫长的等待，希望渺茫的等待。 　　 　　20时30分，最后一丝侥幸也快要在这闷热空气中消散的时候，楼梯口走上来一位长者，花白的头发，只留上嘴唇的觜须，虽然未曾谋面，直觉告诉我这正是我等的人，就在这时旁边的服务员踢了我一脚。 　　 　　或许是因为这7个小时的执着，他虽然口称不愿接受采访，还是把我让进了他套房的客厅。 　　 　　我的戏80以上是编的 　　 　　记：您是怎么处理历史题材片中史实和艺术创作的关系的？ 　　 　　陈：说实话，我的片子啊，看起来好像都是绷着脸说历史，其实80以上是编的。历史提供给我们的，说白了，就像地球的经纬度一样，无非只是构成历史的主要事件和历史人物的基本轮廓，这还差得很远，但我搞历史片比较尊重历史原型。 　　 　　记：从社会和文化职责的角度看，“戏说片”是对历史负责的代做法吗？ 　　 　　陈：哎呀，这东西很难说，我要老说我负责的话，似乎就是说别人不负责任，我又不愿意说别人不负责任，我只是觉得我应该多负点儿责任。中国人看电视剧的素质太低，老把电影电视就当历史，比如我拍一部《努尔哈赤》，拍一部《武则天》，以后说起这段历史，那些不看书的人，不讲历史的人，就从某部电视剧里引经据典当历史，这就逼得我们在拍历史剧的时候不得不小心，特别是关系到重大历史题材的时候，比如说最近要播出的《太平天国》，在很多问题上从中央到地方都拿历史敲打我们。我认为历史只是创作的素材，它是需要经过艺术家经过咀嚼思考，从他自己心灵中反映折射出对这段历史的看法，我所表现的东西也未必在历史上被承认。至于这部片子是不是代表我个人的观点，我想就不一定。 　　 　　柬埔寨都播了，盗版也出来了 　　 　　记：您看好这部片子的经济效益吗？ 　　 　　陈：资金回笼那没问题，在海外全播了，连柬埔寨都播了，国内好多小县城播出了，还有盗版带呢，48集的、50集的版都有，满市都卖，300多块一套，我刚从福建回来，连海边小镇上都有，中央台卖给台湾，已经播完了，盗版也就出来了。 　　 　　记：在海外播出的版本和这次内地播的内容上有差别吗？ 　　 　　陈：拍的是59集的量，我把很罗嗦的地方去掉了，当时给国外的是50集，后来应领导的要求我修改了一次，交给中央台是48集，台湾播的他们自己也剪，可能变成了42集；美国呢，卖给华纳公司以后，他们剪成10到15集，更电影化了。 　　 　　火烧京城烧的是假景 　　 　　记：“火烧京城”真的是把实物布景烧了吗？ 　　 　　陈：烧是烧了，但我们在真正的景前头重新再搭了一片景，烧的是假景，在天王府宫殿前搭了长廊和楼台，在远处观看的感觉好像就是烧的真景。 　　 　　记：这出戏是在什么地方拍的？ 　　 　　陈：广州南海影视基地，专门为拍《太平天国》建的，比无锡城还要大。 　　 　　记：这次大场面比以往有什么突破吗？ 　　 　　陈：主要是科类多，有马战、人战、攻战、火战、水战，过去拍水战片少，这次多，因为太平天国攻打南京前前后后主要是以水战为主。 　　 　　记：水战动用了两百艘船只，都是从哪儿来的？ 　　 　　陈：我们自己做了一些，把人家《三国》、《水浒》的改了一些，向老百姓租了一些。 　　 　　如果没有大场面，谁还能相信 　　 　　记：现在相当部分人对大制作大场面情有独钟，您曾经为了改效率而改大场面？ 　　 　　陈：好像目前还没有这种现象，大场面是由题材决定的，譬如太平天国，它本身就是一次可以和斯巴达克奴隶起义相媲美的历史上最大规模的农民战争，如果没有大场面谁能相信。大场面有坏的好的。也有拍不好的，你看过去《宾虚传》中那两个震撼人的大场面，还有《与狼共舞》中的大场面，与主题无关，只为了场面而拍，而这种大场面有了观众。如果历史片看了不疼不痒，它就没有生命。 　　 　　全文见7月14日《周末》第八版

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设置 修改 撤销 录入时间：2002/6/14 17:32:29