一 师承与家世 　　 　　民初以还，须生有所谓余（叔岩）、高（庆奎）、马（连良）为“三大贤”之说。余叔岩是谭（鑫培）派传人，又研究琢磨，发扬光大，成为余派。马连良另起炉灶，独树一帜，走红数十年，成为马派。高庆奎与他们两位同列为“大贤”, 具见自有他的独到之处，和成功条件了。高庆奎的嗓音清亮，调门高亢，并且有脑后声。唱工满宫满调，慷慨激昂，声容并茂，有如长江大河，使人听着痛决淋漓。梨园行管嗓子叫“本钱”，自然使观众爱听，足资号召了。他的扮相清灌，飘逸不足，敦厚有徐，尤其适宜悲剧苦戏。对于做戏有研究，深刻、细腻、脸上、身上都有戏，《得阳楼》称为绝唱。他初学谭派，后又宗刘（鸿升）成名后，就乎自己的嗓音，因势利导，又创了些“高”腔，他也自成一家。只因为他的戏路，没有好嗓子办不到，所以 “高派”不彰。但是也有宗池的人，不过不多就是了。除了本工老生以外，他能演红生、武生，能反串花脸、老旦，戏路宽广，能戏甚多。誉之者称赞他渊博，讥之者谓为“高杂拌儿”，也就是驳杂不纯的意思。他所以能够多才多艺，与他的学戏师承，和搭班态度有关。 　　高庆奎的父亲高士杰，艺名四保，是清末的名丑，肚子很宽绰。高庆奎自幼耳濡目染，就见过不少名角好戏。他十一岁时，开始从贾洪林的叔叔贾丽川学戏，后来又从沈三元、朱天祥、李鑫甫三位习艺。这几位先生都是文武昆乱不挡的名师，尤其李鑫甫戏路宽泛，武戏更为拿手，高庆奎的武功和武戏，都是从李鑫，甫那里所学耐L 的根基。李鑫甫故后，他又从贾洪林学戏。贾洪林做表念白的精纯，老谭都对他佩服，晚年倚为左右手；马连 良的戏路，也是学贾洪林。高庆奎得这许多位老师的真传，他自然就博才多能了。 　　不到二十岁，他曾搭谭鑫培的同庆社演唱，不过是底包、零碎儿，借台学艺而已。后来倒仓了，就休养了两年，一直到民国二年，他二十四岁时，才正式搭班唱戏，唱了七年以后，从民国九年起，就挂头牌了。以后且自己挑班，跑外码头，大红大紫，一直到民国二十三年，轰轰烈烈的唱了十五年戏。他所以这么扶摇直上，发展很快，和他的搭班态度有关。 　　 　　二 搭班求发展 　　高庆奎绝顶聪明，他在搭班之始，那个时候北平的生行名角如林，老生界的家斗谭鑫培和刘鸿升还健在，比他资深的老生如孟小如、王风卿、贯大元、王又哀等都已稍有地位、余叔宕、言菊朋也露了头角。他认为如果能成为气候，非从“观摩先进，培养观众”这两方面入手不可，那么就要多搭班，于是他就定了一个“三不争”的原则：不争主角配角，不争戏码先后，不争戏份多少。把这个风声一放出去，各班的管事人都认为孺子可教也，于是乎他搭的班子越来越多，在台上观摩先进的剧艺，在台下培养观众的人缘，就一步一步的，按照他自己订的计划来逐渐实践了。 　　 从民国二年起，他搭过田际云（艺名想九霄，名花旦，那时候已退休，一心培植儿子武生田雨农了）的玉成班，后来改名 文社。俞振庭的双庆社，谭鑫培的合庆社，王瑶卿的天庆社与成庆社。杨小楼的桐馨社与中兴社，周瑞安的瑞庆社，梅兰芳的裕群社和喜群社。其中以俞振庭、梅兰芳、杨小楼三个人对他的提携之功最大，现在且说搭其他各班的演戏情形。 　　在玉成班，他在倒第二演过《 双胭脂龙》 的李景让，另外一位李景让是贾洪林，两位石中玉是路三宝、王蕙芳，他父亲高四保的旗牌，也就因为他父亲和师父（贾洪林）的援引，他才能搭进这个班的。这天（民国二年六月二十四日）大轴是孟小如的《九命奇冤》 ，倒第三是侮兰芳、谢宝云的《 孝义节》 。七月二十二日白天，他在玉成班演倒第五，《 白门楼》的陈宫，张宝昆饰吕布，倒第四是梅兰芳、谢宝云的《母女会》 ，大轴是田雨农、李连仲《 连环套》。 　　民国三年四月十五日白天，他在文社的倒第五《 镇 州》里，配演杨令公魂子，瑞德宝饰岳飞。大轴是梅兰芳、工蕙芳的《樊江关》。 　　八月四日白天，他在 文社的倒第六《 辕门射戟》里，配演刘备，张宝昆饰吕布。大轴是杨瑞亭《 霸王庄》 ，压轴梅兰芳、孟小如《 赶三关》 。他搭王瑶卿的天庆社，民国四年六月二十八日，在倒第七，也就是开场，唱过《 卖马》 ，大轴王瑶卿的《金猛关》 。也是王瑶卿的班儿，成庆社，在民图五年八月二十日，他陪王瑶卿唱过大轴，配《 穆柯寨》 的杨延。他搭周瑞安的瑞庆社时，还有过赶场的记录：民国七年三月他先在吉祥园唱完双庆社的倒第五《 上天台》 ，那一天大轴是梅兰芳的《 金山寺》，然后又赶往三庆园唱瑞庆社与尚小云合演的《 战蒲关》，大轴是周瑞安的《 冀州城》 。那时候北平老生有的是，而两班都有他且在同一天白天演出，其人缘之好，就可见一斑了。四月二十一日三庆园瑞庆社的日场戏，他在压轴与尚小云合演《 赶三关》，大抽是周瑞安《 潞安州》 。高庆奎在不到二十岁时，曾搭过谭鑫培的班，但是那时候对学谭的剧艺不能深刻的领略。 民国四年，他二十六岁，已经懂得如何吸收了，就不计条件的搭入谭的班来学戏。民国四年十一月十九日，文明园合庆社的日戏，他在倒第五（开场第二出）唱《 群英会》 ，大轴是谭鑫培、王长林的《 天雷报》 。民国五年一月七日，吉祥园合庆社的日戏，他在倒第三陪荣蝶仙唱《 荀灌娘》 ，饰演荀 ，大轴是谭鑫培、陈德霖的《南天门》 。第二天一月八日，连演一天，他在倒第二陪时慧宝演《逍遥津》 饰穆顺。大轴谭鑫培、程继仙合 演《 八大锤》 。六月五日，文明园春合社的日戏，他在倒第八（开场第二出）唱《 定军山》 ，大轴谭鑫培，王长林的《 奇冤报》民国六年一月十二日，吉祥园春合庆社的日戏，他在倒第五（开场第二出）唱《 宫门带》，大轴是谭鑫培、梅兰芳的《 汾河湾》 ，而过此不久，谭鑫培就逝世了。高庆奎还有一个聪明地方他搭其他的班儿，有时露露刘派戏。遇见与刘鸿升同台，他就只露谭派戏。因为他如果在前场唱刘派戏，有点与老师比赛，别 苗头的意味，唱不好，便成了庆巫见大巫，相形见缀。万一因为年轻，嗓子冲而唱好了，且青出于蓝，那么，刘老师面上不好看，就不好从他再学玩艺儿了。他坚守这个原则不变，象民国六年九月八日，广兴园的日场戏，他就在倒第三与尚小云合演《 武家 　　坡》 ，大轴是刘鸿升的《 斩黄袍》 。十月四日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第四唱《 赶三关》 ，倒第二是刘鸿升《 取城都》 ，大轴杨小楼《 落马湖》 。十月六日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第三陪王瑶卿演《 木兰从军》 饰花弧，倒第二刘鸿升 《 敲骨求金》 ，大轴杨小楼《 水帘洞》 。具见他会做人。以上笔者所记高庆奎这些戏码，为的是说明他的戏路，和如何的不计主配，不争先后，以后类似的记载，也是同一原因。 　　 　　 　　 　　三俞振庭、梅兰芳、杨小楼对他的提携 　　 　　 　　北平梨园界有一位怪杰俞振庭，他是俞菊笙的第五个儿子，人称俞五。（这是北平俞五，俞振飞是江南俞五。）家学渊源，当然学武生了，可惜他只有一出《 金钱豹》 傲视群侪。其余的人戏，都不如他师哥杨小楼与尚和玉。但是他却有组织的天才‘，在台上生活不久，就成立了一个双庆社，在台下当起班主来了。反应快，他的头脑新，了解观众心理，会派戏码，会耍噱头。但如果与他合作好了，他真能把你捧红了；你如果不与他合作，他打击你不遗馀力，因此一般同行，都惧怕他三分，他如果约你加入，你真不敢不去。老伶工谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升都搭过他的班。梅兰芳、尚小云、李万春都是被他捧红了的，高庆奎自然也不例外。前文说过，高庆奎一开始搭班就抱定“三不争”的原则，对俞振庭来说“正合孤意”，于是在民国四年，就把高庆奎争取到双庆社，高庆奎自然也是求之不得。那时候梅兰芳正在日益走红，是双庆社的头牌，俞振庭就让高庆奎与梅垫戏、配戏，并且劝梅兰芳也捧他。梅这个人非常忠厚，愿意捧人，他从两次上海公演回来以后，一意求新求变，编排古装和时装的新戏，在他的新戏里，高庆奎几乎无役不兴，俨然成了梅党人物。梅兰芳那时候的红劲儿，比谭鑫培还能叫座，观众最多，而在看梅戏的观众心目中，也就有了高庆奎的印象了，这也是高庆奎求仁得仁所要达到的目的，我们且看那几年的演出情形。在与梅兰芳垫戏、配老戏方面，民国四年二月二十一日，吉祥园双庆社日戏，高庆奎在倒第三配演姜妙香《 黄鹤楼》 的孔明，大轴梅兰芳，孟小如的《 汾河湾》 。三月二十一日吉祥园日场：梅兰芳大轴《 玉堂春》 ，高庆奎配演红袍潘必正。民国五年一月二十三日吉祥园日戏：高庆奎在倒第二配演王凤卿《 定军山》 的孔明，大轴梅兰芳的《 春香闹学》 。民国六年九月十四日，吉祥园日戏，高庆奎在倒第七（开场第一出）唱《 借赵云》 ，大轴梅兰芳《 五花洞》 。十月五日吉祥园日戏：高庆奎与裘桂仙在倒第六（开场第二出）唱《 碰碑》 ，大轴梅兰芳《 凤筝误》 。一月十四日吉祥园日戏：高庆奎在倒第七（开场第二出）唱《 斩黄袍》 ，大轴梅兰芳与陈德霖、王凤卿合演《 雁门关》 ，在压轴还带一出《 黛玉葬花》 。经过这几年的考验，派什么唱什么，先后、主配都可以。俞振庭对高庆奎非常满意，于是一方面请梅兰芳在新戏里带上高庆奎，一方面自己要把他捧成角儿了。梅兰芳的新戏里，原排就有高庆奎的是：《 邓霞姑》 里的邓彬，《 天女散花》 里的文殊，和《 红线盗盒》 里的薛高。《 孽海披澜》 里的彭翼仲，原由刘景然饰演，刘死后，由高接活儿。《 一缕麻》 里的林太守，《 木兰从军》 的花弧，《 童女斩蛇》 里的李诞，原排都是贾洪林饰演，贾死以后，这三个活儿也由高庆奎担任了。俞振庭还进一步要求梅兰芳让高庆奎大轴唱一回《 辕门斩子》 ，前面由梅兰芳唱《 穆柯寨》 、《 枪挑穆天王》 ，梅兰芳也照办了，他们两个人对于高庆奎，可称捧足输赢。 　　民国五年冬，朱幼芬组织了一个桐馨社，经常在第一舞台演出，网罗名角很多，杨小楼挂头牌，梅兰芳二牌，把高庆奎也约去。高在桐馨社的戏码，慢慢脱离配角，而单独演一出正戏了。所贴的戏码有《 搜孤救孤》 、《 镇擅州》 、《 卖马》 、《 奇冤报》 、《 上天台》 、《 梅龙镇》 、《 华容道》 、《 翠屏山》 、《 武家坡》 、《 碰碑》 、《 定军山》 、《 伐东吴》 、《 黄金台》 、《 闹府》 、《 南天门》 、《 醉写》 、《 捉放曹》 等。 　　民国六年七八月之际，梅兰芳脱离桐馨社，又回到双庆社。民国七年出外回来以后，五月搭裕群社挂头牌，这个班里也有高庆奎（他同时还跨着桐馨社和同庆社两个班）。在裕群社里，他唱的正戏有《 洪羊洞》 、《 骂曹》 、《 失街亭》 、《 五丈原》 。民国八年一月，姚佩兰、王毓楼组织喜群社在新明大戏院经常演出，梅兰芳头牌，余叔岩、王凤卿合演二牌，这个班高庆奎也在内，演过的正戏有《战长沙》 、《 刺巴杰》 、《 乌龙院》 、《 辕门斩子》 《 落马湖》 、《 进蛮诗》 、《 浣沙记》 等。综观他这些戏目里，老生戏有褶子、靠把、衰派和刘派的戏，并且兼演红生、武生，他戏路的宽泛，就可见一斑了。 　　杨小楼对高庆奎也很提拔，在民国七年四月，他与尚小云排演《 楚汉争》 的时候，安排高庆奎饰韩信。民国八年十月，在中兴社，杨小楼唱《 长坂坡》 ，让他饰刘备，这都是重要配角，来培养高的声势。在唱完《 楚汉争》 不久，杨小楼新排头本《 宏碧缘》 ，四月二十日初公演，杨小搂饰骆宏勋，贾璧云饰花碧莲，钱金福饰余千，王长林饰胡理，李连仲饰鲍赐安，特烦高庆奎反串老旦，扮演骆母，使他与这些老角耆宿们相排并列，那年高庆奎才廿九岁。杨小楼这一手，可以说完全捧人，因为他班中有龚云甫，不是派不出人来，而把龚与尚小云合作，派一出《 母女会》 ，具见杨小楼的苦心。 　　到了民国九年九月，俞振庭看高庆奎历练得火候差不多了，就让他辞掉别的班，而在双庆社捧他挂头牌，尚小云挂二牌。九月二十四日三庆夜戏，高庆奎大轴《 斩黄袍》 ，尚小云倒第二演《 审头刺汤》 。十月十二日三庆夜戏：高庆奎大轴《 奇冤报》 ，尚小云压轴《 玉堂春》 。十月十八日三庆夜戏：高庆奎大轴《 卖马》 ，尚小云压轴《 思凡》 。十月三十一日三庆夜戏：俞振庭耍了一下噱头，高庆奎在倒第四反串《 草桥关》 ，大轴反串《 钓金龟》 。民国十年二月十四日吉祥园日戏：高庆奎大轴《 失街亭》 ，压轴尚小云《 醉酒》 。三月六日三庆夜戏：高庆奎、尚小云大轴合演《 牧羊卷》 。三月十九日三庆园夜戏：高庆奎与郝寿臣、范宝亭，大轴合演《 胭粉计》 。经过这么半年的头牌生活，高庆奎认为声势已够，基础已稳，自己也有相当信心，四月起，就自己挑班了。 　　从民国二年起，到民国十年止，由搭班、唱边配、演二路，到能唱正戏，以至于挂头牌，自己组班，其中固然有俞振庭、梅兰芳、杨小楼的提拔，但是主要还是商庆奎本人有坚忍不拔的毅力，循序以进的耐心，适应环境，虚心做人，才实至名归，而走上成功之路。 　　 　　 　　四挑班的阵容 　　高庆奎从民国十年起挑班，班名庆兴社，民国十三年改名玉华社，民国十七年更名庆盛社，选个社名用得最久，一直到他民国二十五年辍演为止，都是用庆盛社。演出的地点，他以北平前门外鲜鱼口的华乐园为大本营，不论日戏、夜戏，都是在那里演出。 　　 十五年来，和他搭配的演员，按时间的先后，各行演员，有如下列。 　　 二牌旦角：程艳秋、黄润卿、朱琴心、小翠花、韩世昌、王幼卿、徐碧云、关丽卿、黄桂秋、李慧琴。 　　 三牌武生：周瑞安、沈华轩、茹富兰、小振庭（孙毓堃）、赵鸿林、俞赞庭、尚和玉、裴云亭、高盛麟。 　　 红生：三麻子。 　　 小生：朱素云、王又荃、金仲仁、姜妙香。 　　 老旦：文亮臣、龚云甫、李多奎。 　　 二旦：荣蝶仙、诸如香、吴富琴、小桂花、魏莲芳。 　　 武旦：朱桂芳、九阵风（阎岚秋）、方连元。 　　 花脸：郝寿臣、董俊峰、范宝亭、马连昆、裘桂仙、侯喜瑞、蒋少奎、李春恒。 　　 里子老生：李鸣玉、张鸣才、张春彦、陈喜兴、李洪福。小花脸：张文斌、慈瑞泉、曹二庚、王长林、马富禄、茹富慧。 　　 程艳秋最早还籍籍无名，民国九年灯节，梅兰芳排《 上元夫人》 时，他以梅的学生身份，饰边配许飞琼。不过这个人工于心计，沉默寡言，对剧艺勤学苦练，凡事有一定计划。民国十年四月，高庆奎挑班，他是第一期的二牌旦角，直到十一年八月离去，这一年多的时间，高庆奎对他帮忙很大。程有四出老戏、两出新戏的首演，都是在高的班里。民国十二年他搭王又宸的班挂二牌，民国十三年初，就开始挑班了，从此扶摇直上，后来且与他师父梅兰芳争一日之短长了。 　　 民国十年四月十六日，庆兴社打炮头一天，大轴高庆奎、程艳秋合演《 汾河湾》 。四月二十六日日，大轴高程《 打渔杀家》。五月一日，大轴高庆奎《 奇冤报》 ，程艳秋新学会了《 奇双会》首演，码列压轴，朱素云的赵宠。高庆奎捧捧他，饰演“哭监”李奇，唱到“写状为止。十二月十八日，程艳秋再演《 奇双会》 ，高庆奎索性捧他到底，码列大轴，由“哭监”唱到“三拉团圆》 高庆奎仍饰李奇。自己再单唱一出《 奇冤报》列不过，码倒第三，中间垫一出沈华轩、郝寿臣的《 刺巴杰》 十二月二十五日，程艳秋初演《 戏凤》高庆奎陪他合演，码列压轴，大轴是高庆奎、郝寿臣民《 华容道》 。民国十一年元旦，程艳秋初《 弓砚缘》，他的张金凤、荣蝶仙的何玉凤、郝寿臣的邓九公，王又荃的安龙媒。大轴高庆奎与董俊峰唱《 碰碑》 。十一年三月十二日，程艳秋排的第一出新戏《 南安关》 庆兴社压轴演出，大轴高庆奎唱《 失街亭》这出新戏里，程艳秋饰龙珠，王又荃饰马骏，不外才子佳人故事，又名《 龙马姻缘》 　　十一年七月二日，程艳秋的第二本新戏《 梨花记》 推出，高庆奎合作，剧情不详。 　　这两出新戏，都是程艳秋的不成熟作品，演了没有几次就挂起来了，也没有留传下来。 　　十一年七月八日，程艳秋与高庆奎合作一出新学的老戏全本《 芦花河》 以后，八月初唱了一场，就因出外而离开了，八月半高班 旦角换了朱琴心。黄润卿是童伶须生黄楚宝的父亲，工花衫，戏路和芙蓉草很相近。黄楚宝红了以后，他就退出舞台以辅导哲嗣为务了。韩世昌在高庆奎班，只在压轴单演一出昆曲，没有与高合作的戏。 　　关丽卿、黄桂秋都是陈德霖的学生，两个人后来也都傍过马连良。关丽卿始终没有红起来，黄桂秋后来到上海红了些年，创些柔媚的新腔，排了一出《 蝴蝶媒》 ，非常叫座，老戏以《 春秋配》 拿手，现在这出戏还有黄派的唱法。 　　 高庆奎与小翠花、李慧琴合作的时间比较长。和小翠花还排了几出新戏，后文另谈。慧琴是坤伶，嗓音好，戏路很正，是李桂芬的弟媳妇，也就是卢燕的舅母。 　　 王洪寿，艺名三麻子，他是关戏宗师，南方的李吉来（小三麻子）、麒麟童、林树森，北方的李洪春，关戏都宗他的路数。其中以李洪春所得较多，后来他成了北方关戏典范，又再传给李万春、白家麟等人。三麻子在民国十一年秋北上，唱了三个月的戏，就搭高庆奎的庆兴社。八月六日打炮，贴《 挂印封金• 浦桥挑袍》 ，码列压轴，大轴高庆奎《 失街亭》 。以后陆续贴有《 战长沙》 ，他的关公，高庆奎黄忠，郝寿臣魏延、张春彦韩玄。高庆奎能演关戏，他此剧也演，与三麻子合作，他就饰黄忠了。三麻子单挑的戏还有《 关公月下斩貂蝉》 ，与高合作的还有《 三国志》 带《 华容道》 。他给高庆奎排了一出新戏，在北平很轰动，就是《 七擒孟获》 。这出戏里，三麻子饰孟获，扮相有如《 白马坡》 的颜良，也带假下巴。有一段“仰面朝天一声叹”的汉调，在北平风行一时。高庆奎饰孔明，黄润卿饰祝融夫人，郝寿臣饰魏延，沈华轩饰赵云，十一年九月二十二日自天，初演于华乐园，以后连演多场，上座不衰。三麻子离开北平以后，十二年元月起，高庆奎仍常贴《 七擒孟获》 ，不过孟获换为侯喜瑞，祝融夫人换为小翠花了。 　　与高庆奎合作最久、而最得力的花脸是郝寿臣，高、郝二人排了几出新戏，都很叫座。 　　 　　 　　 　　五整理的老戏 　　高庆奎嗓子好，耐重唱，可以演成本大套的重唱工戏；同时他博才多能，除了老生以外，前文谈过，他武生、红生、老旦、花脸全能演。在搭班时候，听人派戏，只偶尔露露本工以外的戏。挑班坦后，一切可以自主，能调度个局的戏码了，因此，就一方面整理老戏，老尺加一的连演儿出，或兼饰两角。另外在本工以外发挥，有时候还带些噱头，于是和其余的老生班比起来，就显得他戏路宽厂‘。花样百出了。下而按他演出时期的先后谈一谈。 　　全部《 鼎盛春秋》 高庆奎挑班的第二年，在于一年三月十四日，推出了全部《 鼎盛春秋》 。包括“战樊城”、“长亭会”、“文昭关”、“洗纱计”、“鱼肠剑”、“刺王僚”六折。他自饰伍员一人到底。程艳秋饰洗纱女，郝寿臣饰专诸，李鸣玉饰伍尚，董俊峰饰姬僚。后来杨宝森挑班贴《 鼎盛春秋》 ，就是仿高的路子。不过在“刺僚”以后，又加上一折“打五将”，以示更为“全须全尾”；其实只是伍员扎上靠，与五将比划比划，一打一散，完全是嵘头了。到了民国十八年，高庆奎在三月二十日贴出全出《鼎盛春秋》 ，就加噱头了，改为前饰伍员，“利王僚”一祈反串姬僚。因为勾脸要占点时间，“鱼肠剑”一折，由郭仲衡饰伍员，黄桂秋饰洗纱女，董俊峰饰专诸，张鸣才饰伍尚。到了二十年，又翻新花样，在一月一日演出时，郝寿臣的专诸，在“刺僚”以前，加一折“专诸别母”，唱做并工，颇为过瘾。马富禄反串专母，李慧琴的洗纱女，高庆个仍是前伍员，后姬价。这样唱法，极具号召力，每演必满。 　　《 浔阳楼》 《浔阳楼》 又名《 宋十回！》 ，包括“坐楼杀惜”、“宋江发配”、“醉题反诗”、“装疯吃屎”，到“劫法场大闹江州”，完全根据《 水浒》 原文编排。高庆奎在民国十三年十月十三日首演。他饰全部宋江，黄润卿饰阎惜妓，侯喜瑞饰李逵，周瑞安饰花逢春。请注意，这位花逢春与《 艳阳楼》 里的花逢春无关，也与《 打渔杀家》 里，萧恩对李俊、倪荣所说女儿的婚姻是：“许配花荣之子花逢春”无关。《 浔阳楼》 里的花逢春，是江州总兵，头一场闪蟒扎靠，和《 贾家楼》 里的唐璧很相似，后来与梁山将开打，梁山派来劫法场的好汉，其中就有花荣，绝非父子交锋的。高庆奎艺宗刘派，刘派老生戏有所谓“三斩一探”，又有说是“三斩一碰”的：就是《 斩马谡》 、《 斩黄袍》 、《 辕门斩子》 、《 探母回令》 ，和《 托兆碰碑》 。这几出戏高庆奎都常唱，而且认为《 斩马谡》 最拿手，贴的次数多，出外打炮也好，回到北平头一天唱也好，他都贴“失空斩”，以示为招牌戏。那么刘派的《 斩马谡》 ，与谭派的有什么不同呢？只有在“斩设”一场，王平进帐以后，诸葛亮唱到“若不是画图来得紧，山人险些也被擒，将王平责打四十棍，快带马谩无用的人。”这四句的时候，谭余一脉唱法，都是唱〔 快板〕 ，到“四十棍”才 叫散，迄今台湾也是这样唱法。刘派呢，从“若不是画图来得紧”头一句起就唱散的，四句完全〔 散板〕 。就是这么一点分别，其余唱法，都和谭派一样。高庆奎的《 斩马谡》 唱做都很好，但是余叔岩，王又哀这出也都有特色，只能说是各有千秋。 　　而《 浔阳楼》 呢，高庆奎的宋江，在“杀惜”一折的做工，细腻、深刻、背影都有戏，比马连良有深度。后部的真醉、假疯、都能做得传神阿堵，恰到好处，可说炉火纯青。所以笔者以为，也可以说是大部份观众的意见，都认为《 浔阳楼》 才是高庆奎的拿手杰作，因为这是个人独有，而别人无法与他比较的。后来高庆奎也有自知之明了，才一把 这一出当做他的招牌戏。 　　民国十四年底，高庆奎出外回来，继续挑班以前，杨小楼班当时没有老生，约他合作一个月。高庆奎因为杨小楼过去提拔过他，慨然应允。十五年一月一日，在新明戏院忠庆社夜戏：大轴杨小楼、侯喜瑞、王长林的《 连环套》 ，压轴高庆奎和荀慧生 的《 四郎探母》 。一月二十二日晚，大轴是高庆奎的《 得阳楼》 ，金碧艳饰阎惜妓，侯喜瑞饰李遴，杨小楼配演花逢春。固然杨小楼是捧人，而高庆奎《 得阳楼》 的声望、评价也就可见一斑了。四大名旦都与高庆奎合作过，除了在梅兰芳班，高庆奎是给他唱配角！次外，程艳秋、尚小云、苟慧生都给高庆奎配过戏。在老生界，有如此经历的只有他一人，高庆奎也可以自豪了。 　　《 三国志》 这出戏包括“群英会”、“借东风”、“华容道”三折。高庆奎一赶三，前鲁肃，中孔明，后关公，从民国十五年他就这样唱法了。但是阵容却以民国二十二年时最强，郝寿臣的曹操，“横架赋诗”就是这个时候排的。袁世海这一折学郝，当然不如郝寿臣的自然老到。现在大鹏孙元坡有这一折，他就是学袁世海的。姜妙香周瑜，马富禄蒋干，吴彦衡赵云。 　　全本《 庆顶珠》 就是全本《 打渔杀家》 ，带“劫法场”，于十五年九月一 日首演，高庆奎饰萧恩，小象花饰萧桂英。 　　全本《 铁莲花》 又名全部《 生死板》 。普通演法，只唱“扫雪打碗”一折，高庆奎把它增益首尾，编成此戏。他饰刘子忠，慈瑞泉的马氏。李盛藻得了这个本子，贴名《 生死板》 ，以贯盛吉饰马氏，是他拿手戏之一。 　　《 掘地见母》 就是全部《 孝感天》 。春秋郑庄公与母交恶，置母于城颖，并设誓不及黄泉不相见。后来被颖考叔孝母感化，又碍于前誓，遂掘地见母，以践黄泉相见之誓，并迎回奉养。高庆奎反串老旦武姜，唱工很重。 　　《 普天乐铡判官》 即系全部《 探阴山》 。高庆奎反串铜锤饰包公，郝寿臣饰阎罗王，范宝亭饰判宫，民国十八年八月初演，分前后部两天唱完。到了二十一年，就一天演完了。何雅秋、诸如香都饰过柳金蝉，马富禄、王福山全饰过油流鬼。 　　《 捉放曹》 接《 斩华雄》 这是老尺加一的唱法。高庆奎前饰陈宫，后饰刘备，郝寿臣饰曹操，李洪春饰关公，吴彦衡饰华雄。民国二十一年四月底初演。 　　全部《 战合肥》 把“单刀会”、“讨荆州”、“战合肥”、“逍遥津”连起来唱，改成这个名字。高庆奎前关公、后汉献帝，郝寿臣曹操，吴彦衡张辽，李洪春穆顺。以前高庆奎《 逍遥津》 单贴，现在这样唱法，也是加足尺码了。 　　 《 巧办花灯》 这是《 遇皇后》 连演《 打龙袍》 。“赵州桥”部分，李多奎饰李后。“天齐庙”部分，高庆奎反串老旦李后，郝寿臣饰包公。到了《 打龙袍》 ，高庆奎反串铜锤包公，马富禄反串老旦李后，郝寿臣反串陈琳，王又荃的宋仁宗，王福山的灯官。角色派法，大部分是反串，完全卖嵘头，依我看来，“巧办花灯”可以改成“巧立名目”了（一笑）。这出戏是二十一年二月演出的。 　　全本《 搜孤救孤》 又名《 八义图》 ，那是最早的一份，八义图”。高庆奎饰程婴，郝寿臣饰屠岸贾，李慧琴庄姬公主，李洪春饰公孙柞臼，民国二十二年四月初演。 　　《 挑帘裁衣》 如果读者没有看前文，见这四个字，以为我是在写旦角的演戏史了，非也，这还是高庆奎的反串戏。他饰武松，小翠花的播金莲，马富禄的王婆子，金仲仁的前西门庆，高盛麟的后西门庆，王多寿的武大郎。民国二十三年五月二十日初 演。 　　 全部《 蝴蝶梦》 包括“善宝庄”、“度白简”、“庄子扇坟”, 到“大劈棺”止。高庆奎的庄周，小翠花的田氏，陈喜兴自向，马富禄童儿，民国二十三年七月一日首演。高庆奎喜欢演武生，不止唱过武松，他还唱过两出武上戏，一出很精彩，一出却唱出了风波。 　　《 独木关》 这出戏是黄（月山）派武戏，武打不多，重在唱做，尤其几句〔 二黄摇板〕 ，要唱得慷慨激昂，满腹悲愤，而这正合高庆奎的戏路，所以他在十三年十二月底贴过～次，压轴他先唱《 奇冤报》 ，大轴《 独木关》 ，他饰薛礼，周瑞安配饰安殿民国十八年二月他又唱了一次，那位安殿宝更是第一流人才了，由尚和玉扮演，码列压轴，大轴高庆奎反串高旺唱《 牧虎关》 ，那当然上座满堂，所以高庆奎不但戏路宽广，而且会派戏，会 耍噱头。 　　《 连环套》 民国十九年七月六日，高庆奎贴了一次全本《 连环套》 ，由“坐寨盗马”起，到“拜山盗钩”．止，除了郝寿臣是本工饰窦尔墩以外，高庆奎反串黄天霸，马富禄反串朱光祖，演出成绩不必谈，票房纪录很高，是不成问题的，但却因这出戏，闹出了一场“抓鬃帽”事件。气梨园旧规，不论舞台演员的“七行”，舞台工作人员的“七科”，都要有师承，才能吃这碗戏饭；也就是说，没有师父不成。所以票友下海唱戏，要赚戏份了，一定要再拜一位内行师父；就是演员改行，也是一样。杨宝忠原来唱老生，宗余派，还很有几出拿手戏。后来嗓子败了，改行操琴，他的琴艺很好，已经比一般专业琴师高出一等了，但是由唱须生而改拉胡琴，这算改行，要重新拜师，他就拜锡子刚为师，请了三桌，送了费敬，这才加入扶风社给马连良操琴。事实上他并不打算从锡子刚那里学些什么，只是挂名而已，似这是梨园行规，亦是表示尊师重道。高庆奎喜欢反串，如果在年终封箱偶一为之，倒也合乎梨园旧例。但是高庆奎却一年四季，一高兴就反串，老旦、花脸、武生什么都唱，班中那些本行演员，早已有些不耐了。以《 连环套》 而论，那时班中武生是吴彦衡，他有嗓子，对这种重唱念的武生戏，颇优为之。当家开口跳是傅小山，仅次于王长林的优秀匆人才。如果贴这二出，应该他们二人与郝寿臣合演才对。如今高庆奎这么反串一演，以后吴彦衡就没法唱了，他心中虽然极端不满，却不敢公然表示反对，怕得罪老板，而影响他搭班，就鼓励傅小山向马富禄兴师问罪，由他联合全班演员来做后盾，支援傅小山，计议已毕，静侯《 连环套》 上演。马富禄那时也是年轻，少不更事，他没有细加考虑，就应下反串朱光祖了。虽然他工文丑，但是科班出身，总有基本幼工，“盗钩”这两下子，总可以对付下来。加以他有条宽亮的好嗓子，念的响堂，定能获彩，于是很高兴的做了一身新行头，还做了一顶新“鬃帽”，就是朱光祖头上所戴象缅灿儿罩子似地那顶盔头。等到《 连环套》 一终场，后台那里已经严阵以待了，马富禄一进后台，傅小山立刻从马富禄头上把“鬃帽”抓下来，严厉责问马富禄，为什么文丑擅动开口跳的戏，简直是欺师灭祖，违反梨园传统。所有后台同仁都异口同声，维持正义，这一下子，可把马富禄吓傻了眼啦。高庆奎明知一半也是对付他，认真研究，的确理亏，也不敢替马富禄说话。假如他一搭碴儿，万一吴彦衡说两句话，他也下不了台，于是就自己默默地躲开卸装去了。这时马富禄孤立无援，就有人做好做歹，安排第二天马富禄拜傅小山为师，大请客，马富禄只好点头，其实这都是大家做好了的圈套，以做效尤的意思。马富禄次日在酒席宴前，才把“鬃帽”收回来。大破其财，得不偿失，反串一次朱光祖，再唱十出的戏份也补不回来。当时这是北平梨园界的大新闻，同行舆论都对马富禄不满，认为他“捞过界”了。 　　 　　 　　 　　六所编的新戏 　　 　　 　　自从梅兰芳初次到了上海演出，民国二年冬天回来以后，他就孕育了编排新戏的思想，第一出新戏《 孽海波澜》 在民国三年十月推出，继续每年编些新戏，逐渐大红大紫。于是这样作法，便被各行演员视为范例，风行景从，不论武生、老生、青衣、花脸，大家都竞排新戏，即使尚未挑班，也要编几本新戏，一新观众耳日，增加自己声势。于是杨小楼、马连良从民国七年起，郝寿臣从民国九年起，尚小云从民国十年起，程艳秋从民国十一年起，朱琴心从民国十二年起，小翠花从民国十三年起，徐碧云从民国十四年起，苟慧生从民国十五年起，都开始编排新戏了。以后坤伶们也都仿效，不必细表。那么高庆奎呢，自然也不例外，从民国十年起，开始编排新戏，下面把他历年编的新戏，简单的谈一谈。 　　《 乐毅伐齐》 这就是田单复国的故事，以《 黄金台》 为中心，增益首尾，在民国十年十二月十五日首演。后来马连良也以《 黄金台》 为中心，排了一本《 火牛阵》 ，穿插与高本不同，却晚于高庆奎问世，在民国十六年冬才推出来。 　　《 平陆浑》 这是一出历史戏，演叙春秋时，鲁定公三年，楚庄王伐陆浑之戎，次年剿灭斗越椒，下接《 摘缨会》 ，以后大胜晋兵的故事。余叔岩单演《 摘缨会》 一折，谭富英贴《 晋楚交兵｝} o 高庆奎这个本子，却增益首尾演全了，又名《 火烧楚庄王》 ，他饰楚庄王，周瑞安饰唐狡，民国十三年十月十九日首演。 《 哭秦庭》 战国时，申包胥乞师于秦，秦王不许，包胥乃哭于秦庭，七日七夜水米不入口，秦王卒为其忠心感动，遂出师助其复楚。这是发生于鲁定公四年有名的历史故事，也是高庆奎的新戏里，最成功的一本。他饰申包胥，老生俊扮，不是习见《 长亭会》 中勾红三块瓦的花脸扮相，唱工特别繁重，西皮有〔 原板〕 、〔 快板〕 。二黄有〔 散板〕 、〔 原板〕 ，哭秦庭时有大段的反二黄。做．工则矢志复国，忧思苦筹，秦庭之哭，恳挚呼吁，一片忠忱，不用说秦王，就是台下的观众，都被他感动了。精彩绝伦，极受观众激赏，民国十三年十一月十六日首演，以后历演上座不衰，是他的撒手铜。 　　《 重耳走国》 这也是春秋时候的历史故事，源出左传信公二十四年，晋文公出走，介之推追随多年，绝粮时且割股以秦君。文公复国，之推避不受禄，隐于绵山，文公苦索不得，焚山以求，之推竟与母抱柳树而死。也就是增益首尾的老戏《 焚绵山》 。在十三年十一月二十三日首演。 　　《 割麦装神》 根据《 三国演义》 所编诸葛亮对司马懿用兵故事。高庆奎饰孔明，侯喜瑞司马赘，民国十三年十二月七日首演。 　　《 乱楚宫》 战国时，楚平王父纳子媳，伍奢力谏伏诛故事。马连良后来排了一本《 楚宫恨史》 ，也是同一故事。高庆奎饰伍奢，民国十三年十二月二十一日首演。 　　《 信陵君》 战国时，魏昭王封少子无忌为信陵君，无忌好客，客中珠履三千，威镇诸侯，后来窃符救赵，又大破强秦，其后魏王信谗不用，信陵君乃醇酒妇人，竟病酒而卒，这也是历史故事，又名《 窃符救赵》 。高庆奎饰信陵君，初演于民国十七年十一月二十八日。 　　《 苏秦张仪》 这是战国时合纵连横的历史故事。高庆奎饰张仪，民国十八年一月二十七、二十八日，分前后部首次推出。 　　《 吴越春秋》 即是勾践复国故事。高庆奎饰勾践，黄桂秋饰西施，蒋少奎饰夫差，在民国十八年六月七日、八日，分前后部初次公演。 　　《 黑驴告状》 《 间樵闹府》 、《 打棍出箱》 增益首尾，后边带屈申、白氏借尸还魂，黑驴告状，到寻回范仲禹，夫妻团圆为止。高庆奎饰范仲禹，马富禄前樵夫后屈申，诸如香白氏，蒋少奎包公，十九年｝一月十五日首次公演。但是马连良以同样故事，贴名《 范仲禹》 ，却早于高在民国十七年春天就推出了。现在台湾大鹏的哈元章有这个本子，他是马派《 范仲禹》 演法。 　　《 马陵道》 战国时，孙胺，庞涓斗智故事。是高庆奎与郝寿臣合作的新戏，分饰孙庞二人，功力悉敌。民国十九年十二月二十七日首演。 　　《 应天球》 又名《 除三害》 ，晋朝太守王浚，规劝周处改过向善故事。高郝合作佳构之一，尤以郝寿臣的周处，那真是典范之作。他后来与马连良合作也常演这出。流传至今，王浚就有高、马两种唱法。高庆奎此剧首演于二十一年三月二十六日，他怕这出剧幅不大的戏号召力不够，压轴还和李慧琴加演一出《 打渔杀家》 。 　　《 青梅煮酒论英雄》 这是《 三国演义》 里刘备与曹操彼此冷战的一出戏，也是高郝合作。马连良排这一出早于高庆奎，也是郝的曹操• 因此高的演法，要加点特色，他前饰刘备，后饰关公，带“斩车宵”。郝寿臣曹操、昊彦衡车胃，民国二十一年三月二十七日，在初演《 应天球》 次日，首次推出。 　　《 豫让桥》 也是见诸历史，春秋列国周贞定王时，豫让“漆身吞炭”的故事。高庆奎于二十一年四月二十四日首演，他饰豫让，范宝亭饰赵无邱，李慧琴饰豫让夫人姜氏。后来雷喜福得到这个本子，他唱得次数比高庆奎多，大家便以为是雷喜福的戏了。笔者有此藏本，曾稍加修订，发表于1975 年七月、八月出版的《 春秋》 第二十二卷第一、二期。 　　《 史可法》 明末史可法督师扬州殉国故事。他饰史可法，郝寿臣饰多尔衮。高的唱工有大段的〔 西皮原板〕 和〔 二黄原板〕 ，也很繁重。此剧又名《 梅花岭》 ，也就是史可法死后，把他袍赞葬在扬州的坟墓地点。二十一年七月三日首次公演。 　　《 战唯阳》 唐朝安史之乱时的历史故事。高庆奎饰张巡，李拱春饰许远，范宝亭饰尹子奇。现在陆光有一出《 唯阳忠烈》 ，故事来源则一，。本子就不同了，以马维胜饰张巡，周正荣饰许远，田炳林饰尹子奇，高剧系二卜一年九月首演。 　　《 煤山恨》 这是高郝合作的又一佳构，高饰崇祯，郝饰多尔衷。李慧琴皇后，范宝亭李闯，二十一年十月首演。 　　《 赠娣袍》 列国时魏国范唯与须贾一段恩怨故事。高饰范雕，原排预定郝寿臣饰须贾，演出以前郝寿臣辞班，改以李春恒厄代，二十二年十二月首演。 　　 　　 　　 　　七败嗓、潦倒和家世 　　 　　 　　民国二十三年年底，高庆奎忽然嗓音塌中，哑得一字不出；有人说过分劳累，有人说在饮场时被人下了白马汗来暗害他，干是二十四年起辍演，休养，治疗，徐图恢复。直到二十五年夏天，觉得嗓子恢复得差不多了，事实上比以前还差得远，但是家中情况窘迫，再不唱生活就成问题了。于是在端阳节贴出两天戏来，六月二十二日（五月初四）《 得阳楼》 ，次日《 史可法》 ，当然轰动，初四上座满堂，笔者也是座上客之一。高庆奎L 场以后，不知是神经紧张，还是嗓音根本没有恢复好，依然哑得唱不出来。其着急、愧悔的神情，溢于言表，只好在做表上用功夫，汗流注背。好在台下人缘好，都是老观众，没有一个叫倒好的，而大家含着眼泪给他鼓掌安慰。唱到一半，高庆奎己经绝望，知道祖师爷不再赏饭吃，在台旁贴条儿，次日《 史可法》 回戏（即撤销不演），退回预售票款。从此不再上台，改在北平戏曲学校教戏，一直到民国三十一年二月四日，即辛巳年十二月十九日，潦倒以终。他生于光绪十六年四月二资户八日，享年五十三岁。高庆奎字俊峰，他弟弟名联奎，字煌森，起初习老生，后来一直为高庆奎操琴。 　　高庆奎有四子二女，长子仲麟，乳名二狗子，入富连成习武生，艺名盛麟，是后起杨派武生的佼佼者。因为他是刘砚芳的女婿，而刘是杨小楼的女婿，高盛麟以外孙女婿的身份，在杨小楼晚年演出时，扶上搀下的时候，薰了不少玩意儿，所以他的唱念，确有杨味。同时他嗓子好，能唱老生，是仅次于李少春的文武全才。他小时候以高仲麟的名字，陪他父亲唱了不少娃娃生的戏，第一次登台是十一年六月二十八日，饰《 汾河湾》 的薛丁山，高庆奎薛仁贵，程艳秋柳迎春。以后又演过《 桑园寄子》 的邓侄，《 铁莲花》 的定生和《 三娘教子》 的薛倚哥等。二儿子高世泰，乳名麻子，工武丑，是富连成五科学生。三儿子高世寿，乳名小五，工二路武生，也是富连成五科学生，小时候以高晋元的名字，陪他父亲演过《 逍遥津》 和《 煤山恨》 的皇儿。四儿子高韵升，乳名小老儿，是富连成第七科的头牌武生，他先入光华社，艺名永升，光华社解散，才转到富连成去的。高氏父 子可称得起是一门英才。长女嫁李盛藻，次女不详。 　　高派传人，弟子只有白家麟、李和曾。白以唱红生为主，偶尔唱老生。李和曾得的真传不少，高派戏大部分都会。李盛藻也得了岳父不少玩意儿。

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