“昔日里有个三大贤，刘关张结义在桃园”这是 　　京剧《珠帘寨》中一段脍炙人口的唱段。 在上世 　　纪二十年代的北京梨园行中，也有须生“三大贤”之说。 　　不过不是“刘关张”，而是“余(叔岩)、马(连良)、高 　　(庆奎)”。余叔岩和马连良在京剧发展史上的地位自不 　　必说，高庆奎能与上述二人并列，足以说明他的艺术造 　　诣之高及影响之大了。 　　高庆奎唱戏的生理条件很好，天生一条好嗓子。他 　　的嗓音清亮高亢，且有脑后音。唱起来满宫满调，慷慨 　　激昂，犹如长江大河，一泻千里，令人有痛快淋漓之感。 　　他出生于梨园世家，父亲高士杰是清末名丑，会戏很 　　多。高庆奎从小耳濡目染，在十一岁时还拜当时几位文 　　武昆乱不挡的名师，打下了坚实的基础。不到二十岁就 　　在“伶界大王”谭鑫培的班里演出。以前，成名大角 　　对配角班底精选甚严，高庆奎年纪轻轻就能搭谭鑫培的 　　班演出，可见其已有相当水平。 　　那时的京剧就如现在的流行歌曲一般受到听众观众 　　和媒体的热捧。北京名角如云，老生界的泰斗谭鑫培和 　　刘鸿升都还健在，余叔岩和言菊朋等已崭露头角。高庆 　　奎清楚地认识到，要在强手如林的菊坛中争得一席之 　　地，光靠扎实的根基和出众的天赋是不够的，一定要多 　　观摩名家的演出，充实自己的演艺，最终取得观众认 　　可。为了能多搭班，他定了一个“三不争 的原则：不 　　争主角配角，不争戏码前后，不争戏份(演出报酬)多 　　少。此话传开，各班的管事人都觉得他谦退随和，纷纷 　　约他搭班。高庆奎先后搭过田际云的玉成班、俞振庭的 　　双庆社、谭鑫培的合庆社、王瑶卿的天庆社和成庆社、 　　杨小楼的桐馨社和中兴社、周瑞安的瑞庆社、梅兰芳的 　　裕群社和喜群社等。七年下来，高庆奎终成气候，于是 　　从1920年起挂头牌，以后又自己挑班，跑外码头，大 　　红大紫，一直到1934年倒嗓为止，轰轰烈烈地唱了十 　　五年戏，博了个须生“三大贤”之誉。 　　 现下，戏曲市场不景气的原因很多。有人认为欣赏 　　群体的减少是关键。这是事实。如今观众看剧的热情已 　　经远远比不上那时火爆。不过应该看到，在全国范围内 　　热爱戏曲的观众仍有相当数量。以京剧而言，历次京剧 　　票友电视大奖赛都广受欢迎，可以看出京剧所拥有的群 　　众基础非常雄厚。问题是，现在的京剧青年演员中，有 　　几个能像他们的前辈一样，拿出叫得响的“玩意儿”来 　　吸引观众的眼球?有几个名家能像他们的前辈，不计得 　　失，刻苦锤炼，终于独树一帜、自成一派?现在的年轻 　　演员，不缺乏有天赋者，勤学苦练或许也能做到，不过 　　为艺臻于美、术精于化而下几年功夫，耐得性子、下水 　　磨功夫方面，就比较欠缺了。谁愿意在获彩之后，仍不 　　争主配角、不争名次、不争报酬呢?这样的例子还是很 　　少见的。更多的例子是．一些演员或仗着天赋，仿真几 　　出流派戏，得几次奖便目下无尘；或仗着青春，在物诱 　　之下纷纷走穴、触电甚至转行。可怜现在的京剧戏迷， 　　能反复欣赏的只是那几段流派唱腔。飞扬浮躁的心态、 　　急于成名的功利感，是社会进步和时代发展的负面因 　　素，它渗透于各行各业，对演员来说，确是追求艺术高 　　境界的大敌。

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设置 修改 撤销 录入时间：2006/12/3 16:47:09