所谓全才老生，除了“字正腔圆”外，还得“唱、做、念、打俱佳”，“文、武、昆、乱”不挡。高庆奎他本以做工胜。虽然有一部分人喜欢他大嗓子，他的好在能把唱做完全戏剧化。我常见别的伶人在唱的时候什么都不管，把剧中的情感抛开，唱完了再做戏。这是最要不得的。 　　我们听马连良的《焚绵山》、《白蟒台》，那两段原般，多好听，多兴奋？可以唱得人忘去愁闷，忘去他是将死的人。但这样一来把悲剧的空气完全打破了。所以马连良唱虽好听，常把悲剧唱成喜剧，这种人是不适于做戏的。 　　高庆奎就不这样，他的唱功，做功，皆随着剧情走。我们看他的《哭秦庭》，可以使观者忘掉他是在唱戏。在他唱大段反调时，我只见其哭，把他的唱几乎忘记了。《空城计》他唱的更好，那一段二六好像和司马懿谈话一样，那是如何的自然。我们就以旧戏的规则来批评他，他的唱功也是没有毛病，因为他这种表演是最成功的，同时在戏剧之中也是具有最高价值的。 　　 　　原文发表于《人生旬刊》，1935年第一期。编辑：刘豁公。

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