記得那也是個夏景天兒，大概就在一九五六年七月間。為了參加北京市大中學生暑期文藝會演，經當時北京群眾藝術館的吳揚同志介紹，我認識了老弦師王萬芳先生；並且請他為我伴奏，演個單弦兒牌子曲兒的段子。 　　 　　　　萬芳先生工三弦兒、四胡，兼長琵琶、月琴。曾經對曲藝大師劉寶全和金萬昌、榮劍塵、白雲鵬諸前輩的藝術有過研究，還曾跟良小樓，譚鳳元、孫書筠等名家合作過。當時我不過是個二十歲出頭的青年學生，自然是以師事之的。特別是那個段子由我自編自演，少不得從曲兒牌子的選擇搭配、曲詞的吐字行腔乃至氣口韻味，都要多所討教。萬芳先生也豁達得近于隨和，連些個小節骨眼兒都斟酌著指點個仔細，卻又總以商量的口氣出之，這在我心裏也就多添了一層敬重。 　　 　　　　演出地點在中山公園音樂堂。記得彩排那天，遵萬芳先生叮囑，說是“早點兒到後臺，把活兒再蹈蹈”。我是提前個把鐘點兒到的，誰想老師已經到了。見我進了後臺，老先生一手把套在藍士林布套裏的弦子半挾半抱著，一手拿著八角鼓兒，說，“外邊兒吧，風涼風涼。”我就隨著老師到外邊找了一片樹蔭兒底下，等撿個蔭涼兒濃重的石凳子落了座，取出“傢伙”來，轉軸撥弦，定了定調兒，就輕輕兒遛了段兒小岔曲兒。他也將這八角鼓兒給了我——雖說那繐子有點兒舊了，可顯得那麼透亮。我呢，就忙接了過來。 　　 　　　　“春至河開，綠（音“祿”）柳時來……”等我唱到了“臥牛兒”，卻見老師抱著弦子略一欠身，朝著一位不知什麼時候站在一旁聽曲兒的老者微笑著致意；手指間的音流依舊宛轉著；待唱到“單等那，打柴的樵夫暢飲開懷”，一個小甩腔兒打住的時候，就見老師連忙起身，把弦子順在身旁一側。含笑對那老者說了聲： 　　 　　　　“舒先生，您這程子倒好哇！” 　　 　　　　就見那老者中等身量兒，體態略見發福；梳理整齊的小分頭兒。似乎沒怎麼大見白；一副款式很普通的眼鏡兒，使二目更趨溫和；白府綢襯衫，淺灰派力司西裝褲，都略顯寬大；拄著根手杖，立在樹蔭兒裏，大約聽了多半段兒曲子了。那三弦兒也跟著……不知怎麼，我心裏一動。與其說是認出了，不如說是半認半猜——那是老舍麼？是，一定是。 　　 　　　　等這老二位敘談了幾句，我本想跟著稱呼一聲“伯父”的。因為舒乙曾和我同時在北京二中就讀，如果也按“官中兒”規矩稱呼“先生”，雖也無不可，卻總覺著輩份上不很恰當。可舒乙只是我的上班同學，又很少過從，也就只含糊著問候了一聲：“您好”。 　　 　　　　“這麼年輕，能唱‘子弟書’，不錯不錯”。老舍先生笑著跟我握了握手，就由萬芳老師陪著一塊兒坐在那石凳上。 　　 　　　　敘談間得知老舍先生是到那來今雨軒去會朋友的，說是“我早來了會兒，到這壇裏轉悠轉悠，這才……”這“壇”麼，自然指眼前的社稷壇了。說著，一手從我這兒接過八角鼓兒，一手把拐杖倚穩。就見他左腕子微微一抖，鼓幫子上八對小銅鈸兒叮叮作響起來；右手中指領先，配以食指和無名指，都經拇指下發力彈出，往那蟒皮鼓面上扣出一串串節奏來。就連萬芳先生都在一旁看得出了神，不覺說了句： 　　 　　　　“您手底下真見功夫呢。” 　　 　　　　老舍先生又一笑，略搖了搖頭，隨手撫弄著那蟒皮面兒，紫檀幫兒，就說： 　　 　　　　“這件‘傢伙’晚說也是民初的東西了。” 　　 　　　　“不瞞您說，這是辛醜年我的一位大師兄從天津衛小白樓兒南路得來的。” 　　 　　　　“穗子呢，該續上一條新的了吧。”說著，老舍先生並不等著回復，就緩緩的接了下去，“當年常樹田在青雲閣唱頭二本兒《杜十娘怒沉百寶箱》，八角鼓兒掛的是加了尺碼兒的大紅繐子，唱‘曲兒頭’腕子一抖，穗子活像靈蛇擺尾。還沒張嘴呢，台底下就見了好兒。謝芮芝就另有一個斯文勁兒，用朱紅繐子，普通尺碼兒，還往小拇哥兒上松松兒地繞一繞兒。一個大岔曲兒下來，也只微微地振那麼幾下兒。作派各有不同，也能見出作藝的跟‘下海’的一點兒分別來。” 　　 　　　　老舍先生隨後看了看手錶，就說：“喲，我得走了，趕緊走，回見。” 　　 　　　　萬芳先生也連忙說：“回見。” 　　 　　　　老舍先生又跟我說：“有功夫來玩兒。” 　　 　　　　我也趕忙說……可說些什麼來著？我卻忘了，只目送老舍先生拄著手杖，緩步經過社稷壇朝東去了。 　　 　　　　“咱們也到音樂堂去吧。”說罷，萬芳先生拿著弦子，我也將八角鼓兒抱著，都一塊兒進去了。 　　 　　　　可那八角鼓兒呢，我卻只是捧著，作個樣子罷了，到今天，我也不會敲。 　　 　　　　　　　　　　　　　　　一九八五年十月二十五日

浏览：733

设置 修改 撤销 录入时间：2005/2/2 14:12:59