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“尚派”难学是京剧界有目共睹的,发展到今天,居然费尽九牛二虎之力龇牙咧嘴、蹦蹦跳跳如卡通般弄半出《昭君出塞》就大言不惭地号称“尚派”传人,并堂而皇之地挤身什么大赛的决赛行列,梧桐以为:若先贤有知,除了慨叹,还能奈何?世风日下,噱头不减啊!
由于“尚派”本身对描摹者的先天条件和后学精神都有极高的要求,所以,真正得其中要领的继承者不是很多,知名者如尚长麟、杨荣环、梁秀娟、李翔、孙明珠等,均能有限地临摹“尚派”的某些风姿和意韵,现在还活跃在舞台上的李莉、鞠小苏也能唱出《四郎探母·盗令》、《武家坡》这样的大路戏中“尚派”的特有声色,但难称继承,尤其是大量的“尚派”独有剧目,恐无从“复制”了,如此,连绝响都谈不上。 孙明珠曾恢复过《虎乳飞仙传》,虽说只是一段“流水”,但对饥渴难耐的观众而言,“四大名旦”终不算是名存实亡了。只不知孙明珠还有没有恢复全剧的底气,当然,还有可亲可敬的领导的关怀甚至资助。京剧啊,莫非连继承流派这样公德无量的好事做起来也如讨饭一般? 但是,屈指算来,孙明珠在当今的京剧界绝对是一块宝玉了,万不可让我们“识而复失”,说到这里,我们必须感谢“音配像”,纵然它有许多的不尽人意,就凭她复活了孙明珠,就是大功一件。可是,音配像总会结束,孙明珠,去做什么? 李国静临时抱佛脚的《虎乳飞仙传》赢得满堂喝彩,其实,这掌声的大半该由孙明珠分享。不过,大赛结束了,他们算师徒吗?以京剧界承袭的“以资历和名望及由此而及的范围势力”来取人做事的传统,孙明珠的能量真的不大。 上海京剧院一向有大气魄,能否把孙明珠请至来悉心教授李国静呢? 再有,尚长荣可谓大名鼎鼎,唱花脸也不影响宏扬父辈的流派艺术啊,真的希望所有与尚氏子孙和弟子携起手来,改变四大流派三足鼎立的局面。 |
原文 发表于网络戏剧杂志——中国戏剧场 浏览:2218 |
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