74623号馆文选__刁光覃、朱琳 专辑

人艺的舞美设计陈永祥写过一篇文章，记述朱琳创造角色孜孜不倦。他说，人艺有一个好传统，每出戏重排演出时，要一幕幕地排景、排光。这时，演员一般不用来。《雷雨》只有两个景，因此排光时不需要演员参加，经常是第一景周公馆早就在舞台上搭好了，只有舞台工作人员在台上活动。可是他经常发现朱琳穿着代用服装出现在舞台上。她抓住舞台对光中间的空隙时间，在不妨碍别人工作的情况下，一遍遍地抚摩着那古老的衣柜，又拿起侍萍的照片，然后在舞台上走动着，思索着“默戏”。 　　因为深受观众欢迎，《雷雨》成为人艺的保留剧目，几乎年年都演。朱琳演到后来，让人觉得她就是鲁妈，鲁妈就是她，她与角色完全融于一体了。甚至她那略带苏北口音的普通话，都让人觉得是演鲁妈必不可少的了。“文革”之后，她的年龄与鲁妈接近了，对角色的理解更深刻了，她演的鲁妈也就更有了沧桑感。这个舞台角色她一直演到1997 年74岁之时，剧中所有的角色都换了演员，导演也换了，而她还是无法替代的人选。我想，她的鲁妈确实成了一个其他人难以逾越的高峰了。 　　记得，1956 年要排郭老的《虎符》时，我正担任总导演办公室秘书。我问焦先生：“谁演如姬？”焦先生当即答道：“朱琳。”看来这已是他心目中的不二人选。那时候，焦先生急于做话剧民族化的尝试，他选了郭老40 年代写的这个剧本，就是因为他认为人艺的演员队伍比较适合剧中的角色要求。焦先生是不大夸奖人的，但是，他排的三出话剧民族化的历史剧，都选朱琳当女主角，这说明了焦先生对她的看重。朱琳演的如姬还有一点嫩；蔡文姬则特别感人；武则天就好像是郭老给她量身定做的一般。 　　朱琳会唱歌会唱戏，也学过京戏，这使她在学习戏曲手法、身段、道白、唱腔，运用到话剧中来时，占据了有利条件。1923 年，朱琳在海州出生。出生后，因为妈妈做校工，早出晚归，只好用绳子把她捆在床上，旁边只有一个患疯病的祖母陪着。朱琳就拼命啼哭，哭了七八个月，嗓子不但没有哭哑，还哭出了底气，哭出了倔强的性格。5 岁的时候，她常常站在妈妈学校的音乐教室前，跟着学生们唱歌。后来被音乐老师发现了，就把她领进教室，让她给学生们唱。5 岁的朱琳一点都不怕，张嘴就唱。老师由此特许她来上音乐课。 　　朱琳上小学四五年级时，房东郑大哥常在家自拉自唱京戏。朱琳放了学，就到房东家去学唱京戏。郑大哥还常常带她去戏园子看京戏。戏班子的班主很喜欢她，说她的嗓子和扮相都好。从此她天不亮就赶到戏班子与小徒弟一起练功，不仅学了身段，也会了一些唱段。班主决定正式收下她，但母亲死活不让，她才眼看着戏班子走了。 　　在人艺，舞美处的负责人于民会拉胡琴。有空时，他经常在史家胡同56 号大院里找个凳子坐下，就拉起琴来。朱琳就站在他的旁边，跟着胡琴唱京戏，吊嗓子。其实，嗓子就得经常练，要不就回去了。朱琳的声音是越练越宽厚越练越圆润了。 　　虽然有这样的基本功，但开始排《虎符》时，她还是觉得别扭。她尊重焦先生，理解焦先生要采取戏曲表现手法的思路是对的，就反复地练，终于用优美的程式化动作与鲜明清晰的台词刻画出高洁俊美的如姬的形象。连当时的###副部长、文艺界的理论权威周扬看了戏，都一再地说：“我很感动，我很感动。”郭老对朱琳扮演的如姬非常欣赏，以至他后来写作《蔡文姬》时，心中想到的理想人选就是朱琳。这一点，郭老与焦先生可谓英雄所见略同。

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设置 修改 撤销 录入时间：2009/6/14 9:35:29