新快报讯 2004年，庆祝了他86岁的生日后，伯格曼宣布从舞台上退休。他说：“《群鬼》之后我就做了这个决定，我不想让他们把我赶离戏剧，我要自己离开。不需别人这样说‘现在这个老头不得不离开了’。” 　　 　　我是一个对灾难有准备的人 　　 　　记者：你对自己拍摄的影片质量要求很高，但是从什么时候开始，你可以自由地拍摄自己想要拍的题材？ 　　 　　伯格曼：1955年，我完成了《夏夜的微笑》，并且获得了自己在国际上的突破。从那以后，我就可以拍摄任何我想拍的影片。但是唯一的条件就是，每年我至少得拍一部电影。我认为这挺有意思的，但我不得不做出一个两全的选择：在马尔默剧院，我选出一个高水平的演出团体。夏天我们拍电影，冬天我就坐下来写电影剧本，考虑如何使用我选择的演员。影片的后期制作，我都是在后半年的戏剧演出间隙完成的。除了1958年，每年我总是有三场剧院演出。 　　 　　记者：随后，上世纪60年代初，你担任Dramaten剧院的院长，那对你来说意味着什么？ 　　 　　伯格曼：那时，剧院没有演出计划，没有书面的合同，也不存在任何组织。它就是一个需要修整的杂货屋，尽管它所拥有的那些时尚的艺术家、优秀的演员和有成就的导演，得以让它从表面上看很时髦。 　　 　　记者：有人反对你吗？ 　　 　　伯格曼：我不知道，我也从来不想去知道。我不会“即席而吟”。在去工作之前，我必须准备好自己的假牙。那些和我一起工作的人也必须准备好一切，因为我们已经讨论过所有任务的每一个细节。我是一个对灾难有着高度准备的人。对于一切都将下地狱的说法，我有着一种近乎病态的恐惧。所以，我试着去准备一切并预见一切能想到的灾祸。我是绝对墨守陈规的。 　　 　　记者：许多艺术家都生活在混乱之中，但是没有一位像你这样做。是不是因为你的混乱要麻烦的多？ 　　 　　伯格曼：不是。很多艺术家都对混乱有特殊的需求。例如，费里尼，他经常使自己处于混乱的状态来刺激自己。如果他为一部电影安排了一定数目的预算，那么他的制片人就知道影片可能会花费两倍甚至更多的开销。 　　 　　记者：你们曾经不是要有一次合作吗？ 　　 　　记者：没错。他，我，还有黑泽明，原来是要一起制作一部影片的。我为此去了罗马，当时费里尼正在结束电影《爱情神话》（Satyricon）的拍摄。我在罗马待了四周。黑泽明原本也要过来，但他却生了病，我们的计划也因此搁浅了。电影是关于爱情的，我们拍摄属于各自的电影部分。三部分应该是相似的，但一部分有欧洲南部的风情，另一部分有北欧的韵味，最后一部分带有东方色彩。这是一个很有意思的想法。当时，我已经完成了我的那一部分，费里尼的同事也正在写剧本。 　　 　　我们在罗马度过了一段非常愉快的时光。我喜欢费里尼，因为他的工作方式与我的完全不同。当时他正在拍片，我被允许在工作人员的带领下观看他的拍片过程。然后，我被邀请到费里尼的家中吃复活节羊肉。那是一座海边的非常漂亮的房子。那是一段很美妙的日子，但同时也很苦闷，因为我确实很想见到黑泽明。 　　 　　记者：你对奥森·威尔斯怎么看？ 　　 　　伯格曼：他是个搞恶作剧的家伙。他的电影空洞，无趣，没有生气。《大公民》似乎成为所有影评家们的最爱，总是在各类评选中名列第一，但在我看来，这是总多么沉闷的一部片子啊。表演尤其不值一提，这部电影受到的如此大的青睐简直让人无法相信。 　　 　　记者：《伟大的安巴逊大族》（MagnificentAmbersons）又如何呢？ 　　 　　伯格曼：不行。同样的沉闷至极。我从来就不喜欢威尔斯的表演，因为他从来就不真是个演员。好莱坞有两种类型的演员，演技派和性格演员。当你让威尔斯去扮演奥赛罗时，整部电影就被毁了。在我看来，作为一个制片，他的才能被过分高估了。 　　 　　记者：你对米开朗基罗·安东尼奥尼怎么看？ 　　 　　伯格曼：他拍摄了两部伟大的电影，其它的你可以忽略不计。一部是《BlowUp》，这部电影我看过很多次，另一部是《LaNotte》，这同样是部优秀的电影，尽管这大多归功于小演员（JeanneMoreau）。我的电影收藏中有安东尼奥尼的《IIGrido》，该死，这是部多么无聊的片子。我是说他过分渲染了的悲伤的情绪。你知道，安东尼奥尼没能完全入行（拍电影）。他只把精力集中到一个个单一的画面上，从来没有意识到一部电影是一组流动的画面在有规律的运作着。当然，他的电影有些美妙的瞬间。我无法理解为什么安东尼奥尼为何会大受欢迎。并且我觉得他的银幕女郎MonicaVitti的演技糟糕。 　　 　　记者：你对弗朗西斯·特吕弗有什么评价呢？ 　　 　　伯格曼：我非常喜欢特吕弗，他对观众的驾驭力和编故事的创造性都让我赞叹不已。《Lanuitamericaine》是部叫人喜欢的电影,还有一部叫《L`enfantsauvage》，里面阐述了一些精妙的人文主义思考，我也很喜欢。 　　 　　记者：你对戈达尔的电影怎么看？ 　　 　　伯格曼：我从来没有从他的电影得到任何启迪。他的电影像是有个特意安排好的格式，存心要在智力上要高人一等，显得死气沉沉的。摄影上缺乏乐趣可言，呆板异常。戈达尔实在是沉闷无比。他的电影是为那些电影评论家拍摄的。他的一部在瑞典本地拍摄的电影叫做《Masulinfeminin》，让人的大脑沉闷到快要窒息。 　　 　　我不怕死，可是我很积极 　　 　　记者：你是一个合格的父亲吗？ 　　 　　伯格曼：在我五十七岁生日那一天，我的妻子把我所有九个孩子全都叫了回来参加父亲的生日会。那一天，让我永生难忘。当我跟孩子说，“对不起，孩子，我知道我是个不称职的父亲”时，孩子却说“你不是一个父亲，你只是个导演”。 　　 　　记者：似乎你会爱上你每一部电影里的女主角，那么，爱对于你来说意味着什么？ 　　 　　伯格曼：你们知道，我不知道为什么，ERLAND他们不费什么力就会有好多姑娘喜欢上，并投入爱情，有可能那种爱走的也快？但对于我，我是要很费劲的追求一个姑娘的，但只要我爱她，我就会爱得很深。我的第一份爱是来自母亲，我觉的母亲是那么漂亮，她是个护士。那会我常有病，她就来照固我，我觉得不只是妈妈对于儿子的那种温暖。后来，当我妻子五年前死后，我慢慢才觉得，她跟我母亲长得出奇的像。我从她死后，就跟整个社会脱离了。我不接触外界了。我觉得，我一个人挺好，我可以受得了。小时候我也喜欢一个人玩，做事情。 　　 　　记者：你惧怕死亡吗？ 　　 　　伯格曼：不怕，生活对于我来说，负担越来越重，也许哪一天我承受不住，我也就死了。我对死没什么怕的，但我是积极的。我每天六点起床，一直工作到中午，我的生活现在变得一切很平静。 　　 　　记者：在你的生命里，戏剧和电影，哪一个对你来说更有意义？ 　　 　　伯格曼：当然是戏剧。当电影属于娼妓和肉市的时候，戏剧是开始，是结束，是所有的一切。 魏保珠/文

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/31 14:49:33