74623号馆文选__武则天、蔡文姬、雷雨、洋麻将

我爱《雷雨》 　　 　　或许是因为原籍在天津；或许是因为跟曹禺是同一所中学毕业的校友。我偏爱曹禺的作品。 　　 　　 　　解放后曹禺的作品凡是舞台上演出过的我大多看过，其中尤以《雷雨》看得最多，在京津看过不同的演出版本。最著名的当然还是北京人民艺术剧院当年于是之、郑榕、朱琳、胡宗温等人的演出版。此外天津人民艺术剧院左杰、毕力、路希等人的演出版也有可圈可点处；唐山话剧团的演出版及其它各类林林总总的演出看了不少，几乎只要有《雷雨》上演我都千方百计去看。 　　 　　 　　北京人艺的演出占尽天时，曹禺是人艺的院长，北京人艺演“郭、老、曹”的剧是天经地义，况且又有那么多的名家大蔓，演来自然是满台生辉；天津人艺演《雷雨》多少沾点地利，因为《雷雨》的故事背景据说是发生在天津，文革前我就听某些知名人士说过，天津解放北路的某某建筑就是当年《雷雨》故事的发生地，言之凿凿，我是相信的；至于唐山话剧团演出《雷雨》那纯属演员们的努力了，有点“人和”的成分，虽说《雷雨》中周家的煤矿是在唐山（开栾），但那毕竟是背景戏，《雷雨》故事本身跟唐山扯不上关系。 　　 　　 　　看《雷雨》我喜欢看四个男主角（不算鲁大海）。 　　 　　周朴园不能演成凶神恶煞般的恶势力的代表，也不能演成温情脉脉的慈祥老者； 　　 　　周萍不能演成诱母奸妹的恶棍，也不能演成一个风度翩翩的文柔公子； 　　 　　周冲不能演成不谙世事的白痴公子哥，也不能演成一个敢于向门弟观念挑战的清纯少年； 　　 　　鲁贵不能演成一个无赖小丑，也不能演成一个文质彬彬的大管家…… 　　 　　分寸如何拿捏,一看导演的处理，二看演员的火候。以鲁贵为例，我觉得如果没在解放前的天津呆过，没有看见过官僚买办或其它大宅门（可不是北京的大宅门）的那些管家用人，没有看见过天津南市三不管一带的某些穿大褂的下人，绝然演不出曹禺笔下的鲁贵味道。 　　 　　《雷雨》舞台演出的美术设计也很重要。这是营造剧情氛围、点出时代背景、深化人物内涵的重要依托。周朴园是南方人，他有很多家具是从南方带过来的，而周朴园后来居住的又是天津租界的小洋房，美术设计如何营造那种不和谐中的和谐，如何既要保证导演的舞台调度又使布景鲜活有生命力。要完成此项任务，非大家不能胜任。上个世纪80年代曾在天津看过一次《雷雨》现代版的演出，舞台布景采用了框架样式，斜坡式的舞台，只几个长方形框架摆在台上，背景是纱幕，很少的几件道具摆在台上…….这样的处理，现代则现代矣，但我怎么也进入不了剧情规定的情景中去。 　　 　　前不久看新闻知道，陕西京剧院推出了京剧版的雷雨，不知周朴园、周萍等人如何用西皮二黄演绎这段故事。很想见识见识！

浏览：3175

设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/22 0:09:38