74623号馆文选__话剧100年、剧评

七月六日的晚上，在北京人艺的首都剧场为了纪念曹禺《雷雨》演出500场，我有幸地与《雷雨》的两代艺术家共赏第三代《雷雨》。看看到苏民老师、朱琳老师、吕中老师等老一辈艺术家的到来，我的心情很激动，很振奋。我在他们身上，看到他们的艺术风彩。 　　 　　我喜欢《雷雨》，我更喜欢曹禺。是他给我们造就了这一经典巨作。我觉得曹禺是神，是诗。他把《雷雨》所有人物对话表现的淋漓至尽，句句经典，扣住观众的心昡。虽然悲剧那么的长，但所有人物还是在雷雨中迷失了方向。人物的悲悲切切，给我们人间留下了心灵上的震颤。 　　 　　我对曹禺的女儿万方说：“您父亲的《雷雨》，在中国戏剧是多么的有影响力。《雷雨》影响着我们几代人。”曹禺把所有的人物贯穿的那么的流畅和协调，能打动观众的心和抓住观众的心。尤其是杨立新老师的表演，他是一个相当有灵性的演员。他塑造的周朴园不愧是一个老奸巨滑的资本家，专横冷酷的家长，专制整个家庭的丈夫。如果要是在当今的社会，我是绝对恨死他的。其实他也是一个有情感的人，他也是这部戏中的一大悲剧人物。在最后的结局里，在他的情感世界里，一夜之间什么都没有了。他的心已经空了，在当时的社会环境，封建礼教、封建制度无形给他头上套上了一条永远也解不开的绳子。他要他那冷酷的尊严，在他的心里永远都不会有潜规则。这个专横跋扈，一贯统治这个家庭的周朴园，似乎领悟到了“做人不容易”的道理。在《雷雨》里，繁漪与周萍的关系，周萍又与四风的关系，两个女人都是为了情，葬送在一个男人的手里。周冲的死，四风的死，最后导致周萍的死。繁漪的疯，待萍的痴，这个家彻底的让周朴园崩溃了。原来只是一场终年不醒的梦，一切的一切，就在这一天彻底的破灭了。周朴园就是杨立新，杨立新就是周朴园。杨老师把这个人物演的活灵活现。我想，这是在当时的社会是一个典型的例子。 　　 　　《雷雨》的出现，将中国的戏剧带上了一个新的领域和效应。成为轰动戏剧文坛上的不失传统的中国话剧。曹禺笔下的周朴园、繁漪、待萍、周萍、四风、周冲的错综复杂的关系，让观众和他们一起陷入了他们的圈子里。焦菊隐说过：不论是导演、演员，要想形成自己的风格，不刻苦用功是不行的，不能凭空追求什么风格。 　　 　　任何一个有出息的艺术家都期望有自己独特的风格，但他是用渊博的知识，辛勤的劳动，用自己的汗水一点一滴浇灌而成的。《雷雨》的成功，标志着第三代演员走入了成熟的阶段。《雷雨》长演不衰，因为它是中国唯一的一部好的戏剧作品。我们可看，可读，可懂。 　　 在整部戏过程中，舞美、灯光、音响效果极强。尤其是雷雨的处理相当的逼真，有一种我也有点儿让雷劈死的感觉。顾威导演以他独特唯美的艺术风格，在没有配乐，只有人物的对白来演绎这部经典巨作，具有极强的张力，这是在中国戏剧上是一个奇迹中的奇迹。这是人艺的一大特色，它带给了我们诗意的感觉。很有亮点，深深打动观众的心。 　　 　　 演出结束后，观众给与了热烈的掌声。 这掌声，代表观众对演员表演的认可。观众陆续走出剧场，而我还停留在剧院里久久地地注视着舞台。这个令我仰止的艺术殿堂在我的眼里显得格外的庄重。此时我的心永远和人艺连在了一起。 　　 　　我喜欢人艺，因为她是我们中国戏剧的摇篮。我和人艺建立了很深的感情，苏民老师、林兆华导演、杨立新老师、濮存昕院长、冯远征老师、王班老师，他们都是我最亲近的人。是他们让我了解了人艺，支持人艺，爱戴人艺。现在，在我的生活圈子里，北京人艺在我的心里是至高无上的。人艺给了我们凝聚力，让我们领略了人艺的艺术风采。 　　 　　 津京两地并不遥远，当我驾车驶出京津塘高速公路的时候，我的脑海里还浮现《雷雨》的影子。我实在按不住我激动的心情，把车靠在了路边，这时已是零时，我也不知道杨立新老师是否入睡，我拿起手机给他发去了祝福的短信。我真的不相信，三分钟后杨老师马上给了我回信。他对我这个天津来的观众是这么的热情，大腕的架子一点儿都没有。他竟然这个时候还没有入睡。我想今天的场面，杨老师比我们更激动。因为观众对他长时间的掌声是对他最好的回报。 　　 　　我会永远的记住北京王府井大街22号。北京人艺就在这里，是你让我对你永远充满崇敬和向往。我会常到这里看戏，听戏。

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/11 12:03:32