74623号馆文选__刁光覃、朱琳 专辑

前不久，去看了北京人艺复排的《蔡文姬》，很是感到没有虚度一个晚上。 　　 　　绝对是经典，博物馆级别的经典。 　　 　　边看边想象当年在这个舞台上上演这出戏的壮观。 　　 　　强大得没法再强大的阵容：编剧郭沫若，导演焦菊隐，演员朱琳董行佶刁光覃。 　　 　　“文革”结束后这些老演员重现江湖再度辉煌时，如潮的观众曾挤塌了剧院广场的墙。今天，老中青导演演员阵容不可谓不强大，眼中的《蔡文姬》保持了郭、焦的原汁原味，导演苏民用心良苦，中规中距；老演员顾威表演出郭沫若笔下曹操的气度和胸怀，把濮哥哥的董祀罩得一点儿光彩也无；徐帆的蔡文姬颇有出彩儿的地方：身段好，圆场跑得轻灵飘逸，虽然不太像才女蔡文姬，倒也像个小燕子蔡文姬，足见当年练就的戏曲基本功的范儿。 　　 　　但还是有种别样滋味缭绕在心头。 　　 　　郭沫若写《蔡文姬》时正是1959年“大跃进”时期，“五星红旗迎风飘扬，革命歌声多么响亮”，诗人为从未看见过的景象振奋、激动，充满诗意的写下这出诗剧，并且，充满诗意的借为曹操翻案而歌颂伟大领袖毛泽东。 　　 　　焦菊隐在导这部戏时，大胆借用中国传统戏曲舞台表现形式，不仅令观众耳目一新，而且在中外话剧舞台上也是一种前卫与创新。焦菊隐的形式上的创新完美展现了郭沫若诗剧的激情，《蔡文姬》无愧于那个时代，即使四十八年后的今天看，她仍然是经典。 　　 　　在今天，曹操不是奸臣而是伟大君主，这已不算新鲜提法；借歌颂曹操而歌颂毛泽东，根本就是腐朽。重看《蔡文姬》，有种参观博物馆的感觉，犹如司母戊青铜鼎，形式精彩绝伦，但当年的风光只能存在于历史档案里。 　　 　　某些艺术品沾染了政治，或者说反映了某种政治诉求，那它就会受到一定程度的局限，反映的愈强烈局限性愈大。《蔡文姬》能在今天仍有魅力，是因为它有着诗化的语言和完美的舞台表现形式，若抛开这两点，它基本上就是一出烂戏。

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/9 12:18:20