74623号馆文选__话剧100年、剧评

那些和英若诚在一起的日子 　　2003-12-28 08:06:06 新华网· 　　 　　 　　 　　(来源：新京报) 　　 　　黄宗洛回忆多年知交 　　 　　黄宗洛老先生在电话里听说英若诚先生去世，就表示自己照理不接受采访，因为这样的人走一个少一个，他都不去八宝山告别，要不然去一回心里就堵一回。因为记者的再三坚持，黄老先生才同意记者登门造访。 　　 　　“茶馆”里的吆喝师傅 　　 　　英若诚、黄宗洛和他老伴尚梦初都是人艺的，但英若诚与尚梦初是老人艺的，而黄宗洛则是1952年人艺戏剧部与中央戏剧学院合并而成的新人艺的。在黄宗洛加入人艺之前，《龙须沟》已经一炮打响，英若诚演第三场里的“茶馆”一场戏的掌柜，人称小茶馆掌柜。这一场戏是后来话剧《茶馆》的雏形。两个“茶馆”戏里都有很多吆喝声，几乎所有演员的吆喝都是从英若诚处学的，他的嗓子棒极了。 　　 　　“当时在戏里加吆喝是为了将现场感带到舞台上，”黄宗洛解释道，“茶馆外面是街市，就让后台演员在那里吆喝。我那时是个没有词的超级龙套，但从英若诚那里几乎把所有吆喝全都学会了。”黄先生说到这儿就当场示范了几段：臭豆腐、酱豆腐，煤市街63号王致和的臭豆腐；废铜烂铁有卖，报纸洋瓶有卖。“这些全是英若诚教的，”黄先生说，“不过也有一些学不来的，比如‘卖猪血’，尤其他叫‘肥－羊－肉’，连着几条胡同都传过去了。” 　　 　　“在《茶馆》里，我演的是宋二爷，他演刘麻子。英若诚头大，比一般人大一倍，嗓子好，头腔共鸣，”黄宗洛说，“他把刘麻子演活了。老人艺的人演戏讲全身心投入，英若诚和我们排戏的时候都用真茶真水，还有茶沫。为了全心揣摩角色，有时候我们把生活和舞台混为一体，不光穿着袍子上街吃油条，还常常拿戏里台词互相说事儿，甚至站在戏里人物的立场去体验现实。” 　　 　　我们都叫他“英大学问” 　　 　　“英若诚他土的全会，土到可以掉渣子，可洋起来洋人还要向他学英文。他的英文真是太好了，甚至比他的中文还好。他是清华大学外文系毕业的，之前在天津的法国学校学英文。他写剧本是先用英文构思好，再翻成中文。曹禺先生出国是他做的翻译。”黄宗洛说到这儿他夫人尚梦初插了进来：“《洋麻将》和《推销员之死》都是他翻的。那语言太出色了。” 　　 　　“台词句句精彩，”黄宗洛接着夫人的话茬说道，“朱琳和于是之两个人三场戏，打了三把洋麻将。观众一直笑声不断，那一夜，完全把他们给震住了。没有英若诚的翻译很难做到那样。” 　　 　　“那时我们都叫他‘英大学问’，”尚梦初说，“他什么都知道，也能说会道。只要他一出现，我们就都围在他边上听他讲。他和黄宗洛哥哥黄宗江两人去美国讲学，两人自己给美国人演了京剧《十五贯》，英文是英若诚自己翻译的。后来英若诚翻了之后又给学生排了《家》，在美国引起很大反响。” 　　 　　出身名门追求平淡 　　 　　“英若诚懂这么多，跟他出生有关，”尚梦初说，“他父亲英千里是北平教育部部长，后来去了台湾。”英若诚也因为这个原因后来在“文化大革命”吃过苦头。 　　 　　“文革”以后他做了两年文化部副部长。黄宗洛说：“他不适合当官，也不爱当官。就喜欢一些大俗的东西，比如，他不喜欢朗诵，觉得那做作。他爱喝二锅头，跟于是之两个，中午干掉一瓶只要一小碟花生米就行。还爱抽大雪茄，普通香烟还觉得不过瘾。这两样东西怕是很伤他身体的。他从不跟人说虚的，虽然“文化大革命”时候他的身份不允许讲太多，可我们还老跑去他住的东厂胡同那儿，问他一些风向动态，他总是什么都知道，哪怕兜圈子，他也总是跟我们说实际的情况。” 　　 　　 　　“爱喝酒，影响了他的身体” 　　 　　 　　 　　朱琳（人艺老演员）：英若诚是一个非常有才能，多才多艺的大艺术家。他工作非常拼命，我跟他一起演过《推销员之死》。排这个戏的时候，美国的原作者阿瑟·米勒来了，他又当翻译，又当主演，把他累坏了。等我们去新加坡演出的时候，他就病倒了，没能跟我们一起去。 　　 　　大概在1992年，我还演过他导演的萧伯纳的《芭芭拉少校》，后来，又一起演了《洋麻将》。他是个很好的合作伙伴，很尊重演员，也会直接指出不足，我们的合作很默契。 　　 　　英若诚老北京的戏演得好，洋戏也演得好，还是非常出色的戏剧翻译家。他翻译的台词口语化生活化的处理很成功，演员都很喜欢。他性格开朗、随和、为人热情，就是爱喝酒，影响了他的身体。 　　 　　前两年他的文集开发布会，我去朗诵了《推销员之死》的片段。那个时候他的身体已经很不好了，他儿子英达跟我说，我们都不希望他工作了，一工作就生病。但我知道，他在医院里白天不敢工作，怕儿女知道，夜里起来偷偷工作。 　　 　　我知道这次他已经病了很久了，没有想到突然就故去了，我对他非常的怀念和留恋。祝他一路平安吧！ 　　 　　 　　 “他是一位文化巨匠” 　　 　　毕小元（《英若诚名剧译丛》责任编辑）：太震惊、太遗憾了，我们正准备出版他翻译的另外两部剧本，补充到他的文集里。 　　 　　我记得当年看人艺的《哗变》，看得如痴如醉。这部戏是英老翻译的，台词简洁流畅，不着翻译的痕迹，经常让人拍案叫绝。后来，我编了英老的名剧译丛，编辑的过程是一个令人陶醉的过程，我经常惊叹他对中英两国语言的融会贯通和娴熟驾驭。 　　 　　这套文集出了8本，是中英文对照本，它是英老一生的心血。英老在序言里阐述了他的翻译理论，他说，好的翻译就是让中国观众和外国观众一起哭，一起笑。这是他作为一个翻译家的追求。他翻译成英文的人艺话剧《茶馆》、《狗爷涅槃》，和翻译成中文的莎士比亚的《请君入瓮》，萧伯纳的《芭芭拉少校》等都精彩地传达了原著的神韵。 　　 　　在和英老的交往中，英老给我的印象是知识广博，平易近人，不摆架子。在我心中他是一位文化巨匠，我觉得他的逝去是中国文化界的一个重大损失。 　　 　　那声“好”让人回味无穷 　　 　　廖奔（戏剧评论家）：英若诚先生的去世是中国戏剧界的重大损失。英先生和人艺老一代表演艺术家一起，创造了人艺的辉煌时期。 　　 　　他从清华大学外语系毕业之后，因为热爱戏剧，考到北京人艺当演员。他有很好的文化基础，使得他塑造人物、理解人物、对剧本的内涵都有自己独到的见解。他能把握人物微妙心理体验，并能准确的表达人物内心。 　　 　　英若诚先生的表演含蓄、深刻不露，对人物的内在气质有很好的发掘。大家对他塑造过的人物印象最深的恐怕就是大小刘麻子了，虽然出场的次数不多，但留给大家的印象很深刻。最后那声：好！让人回味无穷。(记者 术术)

浏览：742

设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/3 15:08:02