74623号馆文选__话剧100年、剧评

2003年11月24日11:12:29　北京日报　杨展 　　 　　 　　 　　　　□采访者杨展　■受访者任鸣 　　 　　　　根据蔡智恒畅销网络文学改编的同名话剧《爱尔兰咖啡》在咖啡飘香的人艺小剧场上演，这是人艺导演任鸣继《第一次的亲密接触》后再次把网络小说搬上话剧舞台。 　　 　　　　□看你的这个戏，似乎没有严格意义上的演员，每个人在舞台上都不是表演，而是讲述，像那个女孩儿，她在现在时空表演时，旁边还有一个人在讲述，这样做你是基于一种什么想法？ 　　 　　　　■就是想尝试一下叙述体戏剧。 　　 　　　　□什么叫“叙述体戏剧”？ 　　 　　　　■主要全靠讲述，俄国这种东西比较多。叙述体话剧和以往的话剧不同，它多了一个叙述者，这个叙述者可以表演，也可以向观众讲述，讲他自己的心态、讲他自己的感受，表演就不可能，他可以把所有人在一瞬间的感受都说出来。 　　 　　　　□是不是有点像戏里的潜台词？ 　　 　　　　■不过，这个作品我比较忠实于他的原著，没加什么东西，基本上把他小说里能说的都说出来，但作为叙述体戏剧，它提供的东西比较丰富。 　　 　　　　□那你期待一种什么样的舞台效果呢？ 　　 　　　　■我期待进入一种心理，就是说，可以无限想象，有点像心理叙述体。我觉得这个戏太简单了，喝杯咖啡，第一次来了，第二次又来了，最后俩人好了，其实就这么点事。这有点像《洋麻将》，但《洋麻将》是靠演员演，这个戏却靠说。这种戏我过去没试过，我拍过七个小剧场话剧，都没有用过这种方式，叙述者可以在舞台上讲主人公的动作、心理、神态、感受，有点像中国白描似的。小说中存在这种东西，可以这样说。 　　 　　　　□那就是说，你的这种舞台呈现方式是由于小说本身决定的？ 　　 　　　　■对，只有这部小说才能这样做，它提供了这种方式，如果它没有提供，我要这样做就很难。比如他看到绿色了，看到什么了，以及叶芝的诗，他都把表演和叙述连在一起，我想试一种新的表现方式。 　　 　　　　□是不是只靠表演就表现不出来？ 　　 　　　　■也不是表现不出来，但没有描述的那么清楚，比如说他轻轻看了对面女孩儿一眼，随手拿起了杯子，这时他觉得杯子是烫的，你说杯子烫了演员怎么演，而通过叙述可以把心里的感受都说出来。正好这部小说允许我用叙述体的描述方式。像《洋麻将》就不会这样，它都是台词了。 　　 　　　　□像这样一部结构很简单的小说，完全靠情绪流动来完成的，如果改成一台传统戏剧，是不是反而很麻烦？ 　　 　　　　■我也没法改，它太简单了，所以要把细节放大、心理放大、瞬间放大，把一个瞬间玩命地说，国外有时候，比如普罗斯特，一个瞬间能放得很大，我也力图找到这种感觉。比如说他一口咖啡喝下去，这是个细小的动作，但各部门都要配合它的这个瞬间。 　　 　　　　□你这是和痞子蔡第二次合作了吧？怎么想到要改编他的这部小说？ 　　 　　　　■《第一次的亲密接触》排完以后，他们希望能继续合作，拿来好几部作品。我为什么选《爱尔兰咖啡》呢？我看上了它的简单，我想，谁没喝过咖啡呀，谁没去过咖啡馆呀，你看了这个戏，再喝咖啡的时候，你会想到，这里还有一个委婉的爱情故事。我们说贴近生活，一杯咖啡也能放大成一个戏剧，这里还有许多温馨的人生感受。所以，我为什么让他们在剧场里卖咖啡呀？不为别的，就是想让观众在观看演出的时候，不仅可以喝到咖啡，还能闻到整个剧场里洋溢着的咖啡味道。而且，在这个戏里，我想表达一种爱情，为什么呢？因为现在人们都太实际了，爱情太少了。生活中应该有浪漫，活着一天，就应该浪漫一天，应该浪漫到底。不然，活着还有什么意思。 　　 　　　　□你也改编过比较严肃的作家的作品，那么，改编这种比较时尚的文学作品，你有什么不同的感受？ 　　 　　　　■时尚就是时尚，你不要想多少年之后还会流传，但在现实生活中它具有一种意义，这就行了。但也有很多戏会支撑很长时间，比如十年、五十年，或者更多，比如《足球俱乐部》，比如曹禺的作品。但也有一些东西，能唤起现实生活中人们的美好情感，也很好。时尚的东西也是人们的一种需要，这也是生活的一部分。这正是和时代贴得比较近的东西。 　　 　　　　□刚散场的时候，一位年纪比较大的同志对我说，太苍白了！你怎么看这种批评？ 　　 　　　　■戏剧可以深刻，但是，戏剧也可以简单、也可以美好、也可以浪漫，也可以是瞬间的。所以我追求一戏一格。你不要觉得时尚就是浅的，就是不能做的。科学家也可以写儿童读物，写大众普及读物，不能要求大家都搞哥德巴赫。霍金就一直写通俗的东西，好像有人说过，你以为通俗容易啊？畅销书、通俗的东西不是谁都能写的。如果你能写一本让所有人都能看懂的东西，那你得多牛呀！我不反对高深的东西，但我认为，越是贴近大众的东西，越是靠近老百姓的东西，反而很难。 　　 　　　　□作为一个导演，排这样一个戏，和排《李白》，或别的戏，有什么不一样？ 　　 　　　　■我认为，通俗和高雅具有同等的地位，过去我们比较排斥通俗的东西，但你说瞎子阿炳的《二泉映月》，就是下里巴人的东西，可也流传了这么多年。还有一点，我觉得，话剧不能脱离社会，不能脱离时代。我已经做好了思想准备，我不怕别人说我是咖啡导演。我喜欢尝试各种不同的戏路，这种做法会有很多人不理解，我不怕失败的，你骂我都可以，但我还是希望，会有更多的人理解我，人各有所好，我干嘛必须这样或那样啊，只要我是真心实意做事就可以了，我今年的四部戏都不相同，拍《北街南院》我也是很真诚的啊。 　　 　　　　□你把网络文学搬上话剧舞台，你觉得难在什么地方？ 　　 　　　　■它是时代产生的一个新事物，我用戏剧的形式去表达，将来有比网络文学更新的，我作为一个戏剧导演，仍有义务用戏剧的方式加以表现。因为它也是生活的一部分。但它和传统戏剧可能是不一样的，但只要你做得好，都是有意义的。在一般人看来，话剧偏向于艺术化的“重”，它长于对人生精神境界的表现；网络小说则偏向于陈述性的“轻”，它更关注的是快速轻灵地再现生活的原生态。像《爱尔兰咖啡》，就是一部简单的戏，我不想让它承载太多的沉重的东西，我想尽力营造一个虚幻、纯净的氛围，让观众暂时放下现实中的重负，到剧场来，做一个简单、纯洁、轻松、快活的美梦。

浏览：646

设置 修改 撤销 录入时间：2007/7/3 10:04:49