74623号馆文选__话剧100年、剧评

本站 2007-5-7 8:52:00 作者：杨萌 郝洪捷13 　　 　　老舍 曹禺 郭沫若并行焦菊隐 欧阳山尊 夏淳 梅阡齐名涌现经典作品 　　 　　文坛泰斗坐镇 话剧奠定主流 　　 　　1949年中华人民共和国成立以后，话剧艺术也迎来了茁壮期。 　　老舍、曹禺、郭沫若并称三大编剧。焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡并称四大导演。也正是这些优秀的导演和编剧，成就了当时的一大批著名演员。 　　此后，中国话剧至今还没有出现过著名导演和编剧如此密集的时代。 　　 这个时期有不少老剧作家的新作诞生，如郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、曹禺的《胆剑篇》、老舍的《茶馆》等，成为中国当代话剧史上的经典之作。 　　 　　老舍：叫演员来家读剧本 　　 　　从1949年老舍归国到他逝世的17年间，是他戏剧创作的丰收期。先后发表、出版的话剧剧本有《龙须沟》(1950)、《春华秋实》(1953)、《西望长安》(1956)、《茶馆》(1957)等20余个。 　　老舍之子舒乙回忆说，老舍先生当时写出一个剧本之后，就习惯性地把演员叫到家里来读剧本。演员很喜欢听他朗诵，从他的朗诵里，可以学到这句台词怎么说，用什么语气，同时也认为是极大的享受。 　　 当时老舍认为剧作家需要天天和导演、演员以及其他专门技术人员有亲密的接触，要与演员打成一片。北京人艺博物馆里至今还有《茶馆》排演之时，老舍同导演焦菊隐以及演员于是之、蓝天野等人讨论剧本的照片。 　　舒乙回忆起当时的情景时很感慨：“当时人艺的许多演员都成了我家的常客，他们经常对我父亲说，‘您什么时候为我也写个角色。’有的演员到家里谈话，谈完之后有时候就跟我父亲说，‘老舍先生，你给我一包好烟吧。’” 　　 　　焦菊隐：派金雅琴去学打铁 　　当年排练老舍作品《龙须沟》时，焦菊隐先生对于剧组全体人员下了个死命令：每个人都要去龙须沟体验生活。 　　 金雅琴如今已经是东京电影节影后，当年在《龙须沟》里被分配做舞台效果工作。剧中有一段打铁的戏，她觉得这很容易，没当回事。 　　 排练时，焦菊隐先生忽然就发了很大脾气，喝问：“那铁是谁打的？！”金雅琴吓得哆里哆嗦从后台走了出来。焦先生一看，是个20岁的小丫头，也没多说，命令道：“明天早上去天桥看一看，打铁师傅是怎么打的！” 　　 金雅琴没敢吭气，第二天天不亮就奔了天桥。到铁匠铺一看，傻了眼——原来打铁是那样好看，几个精壮男人，光着膀子，露出健美的身材，把铁打得节奏分明、铿锵悦耳。 　　 “丁当，丁当，咣，咣，丁丁当！”个中所蕴含的“力”，令这些社会底层的汉子格外的美。金雅琴几乎看迷了。回剧院再做打铁的效果，焦先生笑了，满意了。 　　 　　曹禺：病床前给朱琳说戏 　　1954年，《雷雨》第一次搬上人艺的舞台，当时朱琳饰演鲁妈。 　　朱琳把曹禺称作自己的恩师，“那时候我们挺幼稚，从头到尾就知道哭。曹禺就跟我们说，‘你们老哭老哭观众受得了吗？都把观众哭累了。你们不能这样演，人活着应该是积极的，哭能解决什么问题？应该积极地想办法。’” 　　后来只要人艺演曹禺的戏，他就坐在舞台池子边上，看观众的反应，看演员的台词、表情对不对，观众的反应正常不正常。 　　 朱琳回忆说自己演鲁妈的时候，“有一天我有一点感冒，在床上睡觉，曹禺就拿个小板凳坐在床前，给我解释当时的时代背景和鲁氏这个人物的处境风格，使我扮演这个角色豁然开朗。” 　　 　　“幕后明星”话剧不完全手册 　　名称 编剧 导演 　　《龙须沟》老舍 焦菊隐 　　《雷雨》曹禺夏淳 　　《日出》 曹禺 欧阳山尊 　　《北京人》 曹禺 田冲 　　《骆驼祥子》 老舍梅阡 　　《关汉卿》 田汉 焦菊隐 　　欧阳山尊 　　《名优之死》田汉 夏淳 　　《智者千虑 欧阳山尊 　　必有一失》柏森 　　本版撰文/记者 杨萌 郝洪捷 　　部分材料摘自《艺术人生》访谈

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