民族脊梁看得出导演与演员的用心与努力，却再找不回来当初的那种满足感
蔡文姬
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4月3日 蔡文姬 在那个半导体收音机统治娱乐的年代，我曾经一次又一次收听过话剧《蔡文姬》的录音剪辑，那是北京人艺朱琳版。 那时我年轻，那时娱乐馈乏，这样一出话剧录音听来也是满足得很。 如今，踏进首都剧场的殿堂，等大幕开启，看徐帆、濮存昕版的《蔡文姬》，看得出导演与演员的用心与努力，却再找不回来当初的那种满足感。 民族团结，无疑是一个主旋律的主题。但在特定历史条件下诞生的剧本，即便是郭沫若的手笔，也无可避免地带着为满足某一主旨刻意而为的痕迹。这些缺陷，在改革开放之初文艺饥渴的状态下，很容易被忽略；但在今天，思想的活跃与开放已不可能对它们留下容忍。 多一些笔墨给人性，给至情，《蔡文姬》的感染力会更亲切，观众欣赏时的注意力出逃也才会少些。 剧本是戏剧的灵魂。 |
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