74623号馆文选__话剧100年、剧评

——纪念中国话剧诞辰100周年 　　 　　 　　 　　 　　　　　　四、混迹首都剧场 　　　　 　　　　首都剧场后面的四层办公大楼全部修好之后，不仅人艺的全部办公室搬了过去，排练也全在办公大楼中的几个排演厅进行。我家门前的排演厅冷清了，成了堆放布景的地方。放学之后，我再也不能放下书包就去看排戏了。那时，我进了中学，功课多了，也没时间天天跑到首都剧场去看排戏。幸亏，56号大院的黑板上仍公布每个戏的连排和彩排时间。於是，我只要有时间，就绝不错过，特别是寒暑假期间。 　　　　奶奶知道我是戏迷，并不阻挡。妈那时更忙，她成为宣传资料组组长，不仅管原来总导演办公室的那摊儿，还负责写文章宣传每个新戏，有时也帮演员们修改文章。 　　　　连排和彩排一般白天在大剧场进行，要混进去非得有点诀窍不可。我走到传达室窗口，告诉他们我找妈妈。然后，我顺着首都剧场墙根往院里走，趁他们不注意，一闪身就推开剧场侧门钻进首都剧场的衣帽间。只要你进了衣帽间，白天剧场大厅里没人，你走进剧场一坐，就可以安静地看彩排或连排了。但是，有时，那侧门关上了，你就得一直走到大院尽头，从办公楼一层经过后台，再从后台通剧场的门走进剧场。这条通路比较危险，因为后台的工作人员可能会问你：“小孩儿，你上哪儿？”那你只能开溜，等没有人时，你再往里突进。 　　　　如果从后台混不进大剧场，你大可不必着急，你沿着楼道走就是。一楼、二楼、三楼都有排演厅，你一伸头，看看哪儿排得热闹，哪个戏你想看，你坐在旁边看就是了。你看烦了，就可以到走廊里溜一圈。在走廊里，你总能听见有人在练嗓子。一至三楼都是排演厅和办公室，四楼则是宿舍。人艺招来的学员都住在那里，还有一些单身人士及刚结婚的夫妇。总之，我对这四层楼是走得熟之又熟，院长办公室、总导演办公室、服装组、总务科等，我一闭眼就知道在哪儿。妈妈的办公室前面就是阅览室和图书馆。 　　　　阅览室里有许多书报杂志，有大长桌子和许多椅子，我进去一坐就是半天。阅览室有个窗口通图书馆。人艺图书馆藏书极为丰富。比我那时就读的女十二中图书馆强多了。比如，女十二中图书馆只有屠格涅夫的四种小说，而人艺图书馆就可能有七、八种。 　　　　人艺的演员们很爱看书，图书馆的窗口经常站着几个借书的人。图书管理员则是妈妈的老同事赵玉昌叔叔。我每次去借书，他总是允许我进去在书架上随便挑。我受妈妈感染，不仅喜欢读小说，也爱读剧本。家中书架上的戏剧集读完了，就来这里借契诃夫戏剧集、高尔基戏剧集等。赵玉昌叔叔总是和蔼地说：“你就用你妈的借书证吧！”我很高兴，他如此善待我。但使我懊恼的是，他总把我当小孩儿，从不叫我名字，却“小二、小二”地叫个不停。要知道，我已经上初中啦！ 　　　　人艺的孩子们淘得没边儿，上房揭瓦，起哄打架，什么都干。这似乎既不能怪他们，也不能怪他们的父母。人艺的人，不管是不是演员，白天上班，晚上不是去剧场演戏、上班，就是去观摩其他剧团的演出。他们简直没时间管孩子。而这么几十个孩子住在一个大院里，简直就是一只农民起义军。他们在大院里呼啸着奔跑，还跑到家门口召唤你，你能不出去么？特别是到了署假，这支农民起义军你不镇压梳理，简直就能闹到无法无天的地步。 　　　　有一天，妈妈正在家里写东西，小朋友们向她报告：老演员叶子的儿子上了我家门前的大树。妈妈急急地跑到前院去找叶子阿姨。那时，办公室都搬到首都剧场后面的办公楼，那几进四合院就分给了院长们和几个老演员住。书记赵起扬住海棠院正房，老演员赵蕴如住西房，叶子住东房，田冲住南房偏院，欧阳山尊则住靠门口的小跨院…… 　　　　叶子在解放前已演了多年戏，在人艺算资格最老的一批。她长得一点都不好看，嗓音沙哑像破锣，演戏却特别出彩。在《日出》中，她演老妓女凤喜，把那个饱经沧桑蹂躏的下层妓女算是演活了。 　　　　妈知道她是急脾气大嗓门，就一路叮嘱：“叶大姐，你到了树下，可别嚷，别把孩子吓得掉下树来，要慢慢劝他。”我们都在树下等着她们，没想到，叶子阿姨一到树下，立即扯着嗓子插着腰大喊：“你还不给我下来！”不过，她那独生子并不怕她，不仅没吓得掉下树来，还冲她说：“你甭管我，这儿没你的事！”后来，传达室的老张来了。叶子、老张和妈三人左劝右哄，那皮孩子才溜下树来。 　　　　还有一次，我小弟和一群孩子在排演厅舞台外面的一个高台上玩。有个调皮孩子竟把我小弟从三、四米高的台上推下。妈妈吓得立即把六、七岁的小弟送到医院。医生一通儿检查，还抽了骨髓，总算没有大碍。 　　　　几件事故一出，人艺只得每逢暑假组织这帮孩子去首都剧场看电影。那时，首都剧场晚上演人艺的戏，白天演电影增收，但观众总是坐不满。於是就给这帮孩子发票，一天二场，有时甚至三场。大热天坐在有冷气的舒适剧场里看电影，而且尽是好片子，这帮孩子总算被吸引住了。劳伦斯?奥利弗主演的《王子复仇记》，还有《第十二夜》等，我都是在那儿看的。 　　　　一次，我和大弟结伴去看《雷雨》彩排。像《雷雨》、《日出》等保留剧目，隔一段儿，人艺就会公演一次，而公演前总要连排、彩排数次。人艺那时已招了学员班。学员们只要自己不排戏，常去看连排、彩排。黑黑的大剧场里，大概坐了二十几个人。 　　　　《雷雨》是夏淳导演的，但那天没看见他，却见总导演焦菊隐坐在一个小圆桌旁，桌上有台灯、叫停的小铃等。假如说，曹禺是中国近代最伟大的戏剧家的话，我认为《雷雨》则是他的颠峰之作。尽管，《日出》、《北京人》甚至《原野》都是佳作中的佳作，但《雷雨》剧情的精彩、深刻，人物的生动与个性化，台词的凝炼咬扣，都已达到了登峰造极的地步。而人艺的演员阵容真是没挑儿了。朱琳演鲁妈，郑榕饰周朴园，于是之演大少爷（B制是苏民），董行佶演二少爷，胡宗温演四凤，吕恩演繁漪，李翔演鲁大海，沈默演鲁贵。 　　　　这8个人看似两家，却关系错综交缠。我是一开始就被四凤的命运迷住了。她被父亲鲁贵介绍到资本家周朴园家当丫头。自私猥秽的鲁贵深为青春美丽的女儿吸引了大少爷、二少爷而得意。在外帮工的鲁妈回家来，发现这一切，却吓得要死。她决心到周家把女儿找回来。她一进了客厅，却陡然明白，这就是自己年轻时帮佣的周家。周朴园就是先喜欢她又抛弃她的罪人。而大少爷正是她的儿子。鲁妈和周朴园生的小儿子鲁大海在煤矿上领导工人罢工，被矿主周朴园开除了。他来周家找周朴园说理。大少爷伸手就要打鲁大海。鲁妈上来拦阻。大少爷问：“你是谁？”鲁妈想说：“我是你妈！”但她说出口的却是那句名句：“我是、是你打的那个人的妈！”已经怀孕的四凤终於明白，她和大少爷是同母兄妹，她在大雨中跑出，却被院里失修的电网电死，二少爷去拉她也不幸电死。大少爷在羞愤中开枪自杀。鲁大海愤而出走。与大少爷有染的后母繁漪神经受到极大刺激。上一代的罪孽把下一代摧残殆尽。 　　　　胡宗温穿一套浅色衣裤，丰满灵巧，声音甜美，通身洋溢着青春活力。她爱大少爷，又战战兢兢地担心这爱情会引来灾祸。于是之演的大少爷内心痛苦焦灼。他爱四凤，又知道父亲绝不会让他娶四凤；他并不爱后母繁漪，又经不住诱惑，已经与她发生关系。于是之的眼神、动作、声音，都表现出那种强烈的矛盾与焦灼，好像要把四凤溶化。郑榕演的周朴园阴冷威严，然而当他意识到眼前的鲁妈就是自己亏待过的情人，他充满感情地吐露：这屋子陈设还是当年你在时的样子。朱琳演的鲁妈操着满口带南音的普通话，她外表庄重内心却充满激情。她念念不忘几十年前的浪漫往事，又深怕女儿四凤会重蹈覆辙。她的每句台词都在剧场里荡漾，重重地敲在我的心上。 　　　　朱琳和郑榕，朱琳和胡宗温，于是之和胡宗温，于是之和繁漪，董行佶和胡宗温的几场对手戏可谓精彩之极。走出黑黑的剧场，我心中仍在咀嚼。忽然听见大弟在身边说：“大少爷没开枪，他走到后台，枪响时，我看见砸炮飞出来了。”大弟和我性格相差甚远。他对布景、灯光、音响效果兴趣极大，观察十分细致。我一面佩服他眼尖，竟看见砸炮的纸飞出来了；一面感叹这么好的剧情和表演竟没使他痴迷，竟使他还有闲心注意砸炮。男孩就是男孩，女孩就是女孩！

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/6/8 23:19:20