74623号馆文选__刁光覃、朱琳 专辑

商 芳 臣 　　 　　竺水招同志不幸去世20年了。但是，她亲切的音容笑貌，却时时萦绕在我的脑海之中，哀思绵绵难忘姐妹深情！ 我和她同甘共苦18年。 1951年秋天，在党的“双百”方针指引下，戏曲正在复兴，改革、发展。竺水招同志约我和其他同志一起在上海组建了“云华越剧团”。先后演出了爱国主义历史剧＜南冠草＞、＜文天祥＞和神话剧＜柳毅传书＞，受到观众欢迎。在坚持演好戏，不演内容不健康的剧目的问题上，竺水招对某些私营剧场的利诱、威胁作了不妥协的斗争，显示了她的铮铮骨气。 　　 　　1954年秋天，我们到南京巡回演出，正赶上有关部门发布民间职业剧团要登记的指示。水招和我商量要主动争取党和政府对剧团的领导。我们分别做通了演职员的思想工作，毅然决定留在南京。后来，经过批准剧团更名为南京市越剧团。 我和竺水招同志在越剧艺术创作上是亲密的朋友。她对艺术严肃认真一丝不苟，从来不挑剔角色大小，戏轻戏重。 　　 　　在＜文天祥＞一剧中，主角文天祥由我扮演，她扮演只有几句唱、白的杜浒，一招一式，从不马虎。在＜孙安动本＞一剧中徐龙一角。原柳子戏中是花脸行当，为了了台戏的角色陈容更强，竺水招同志提出由她饰演徐龙。原来她是在潜心创造以雉尾生演徐龙。为了一两场戏，她起早带晚穿上高靴，戴上雉翎，拿着铜锤练武功，练动作身段。她这种甘当配角的崇高品德，深深地感染了我，给我留下了终生难忘的印象。 在生活中，我们亲如姐妹。她家做点什么鲜美的食品，总是拉我上楼共尝，我晓得她喜吃螃蟹，每次买来大螃蟹，不是邀她下楼品尝，便是亲手烹好给她送上楼去。座间除了谈家常话，就是谈越剧表演、唱腔艺术的问题。 竺水招同志还有一个好品德，虚心求教、勤奋好学。她常对我说：“越剧在表演方面要吸取兄弟剧种好的技艺才能发展”。 　　 　　1957年在北京演出时，我们向白云生老师求教昆曲、拜他做老师， 　　 　　1959年为了演好越剧＜蔡文姬＞，我们专程进京向郭沫若院长求教，并和演出话剧＜蔡文姬＞的北京人民艺术剧院的名导演焦菊隐、名演员刁光覃、朱琳等座谈，取人之长、补已之短，使自己的演出臻于完美。 　　 　　在水招同志好学精神影响下，剧团在艺术的学习，探讨方面蔚然成风。 越剧演现代戏存在一定程度的困难。水招在参加全国第三次文代会归来后，满怀信心地对我说：“周总理要求我们戏曲工作要贯彻两条腿走路方针，我们要知难而进演好越剧现代戏”。她说到做到身体力行，带头演越剧＜芦荡火种＞中的阿庆嫂，演＜斗诗亭＞、＜林道静在农村＞等剧目，积极探索、积累表演现代戏的经验。1964年终于根据本省贫下中农代表段玉芳的事迹，创造演出了自己的现代剧目＜铁骨红心＞。 可惜正当水招率领剧团积极探索、施展抱负之时，“狂风摧折好花枝”──十年浩劫开始了，我和水招都被关在“牛棚”里。1968年5月26日，她在种种诬陷不实之词的重压下，被迫结束了自己的生命。 79年水招的沉冤终于得到了平反昭雪。作训幸存者的我，在悼念亡友的同时，想得最多的是如何使她的艺术发扬光大，后继有人，自己应当做些实事。我便找刚刚从农村调回来安置在文保会招谈，希望她回剧团，小招说她不愿意回来，回团就想到妈妈的死，心里就难过。这也是人之常情啊！以后，剧团招了一批学员，我又动员小招回团教课，终于把她请了回来。现在小招正勤奋地为继承水招的遗志作不懈的努力。 水招！亲爱的姐妹！我们献在你灵前的是越剧艺术新开的花朵＜报童之歌＞、＜莫愁女＞＜秦淮梦＞、＜巫山燕＞………看到这一束束鲜花，看到小招和她的同辈们在越剧表演艺术上的日臻成熟，受到广大观众的喜爱，我想你一定会含笑九泉。

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设置 修改 撤销 录入时间：2007/6/1 21:55:03