74623号馆文选__刁光覃、朱琳 专辑

我孩提时除了喜欢看书之外，那就是电影了。反正是上世纪50年代我们影院上映过的影片，无论是国产的或是国外的，因数量极少，我几乎都看过。为了进一步熟悉这些电影的剧情、人物和演员，还经常找些《大众电影》和《电影故事》刊物看看。我那时的水平也仅是看热闹而已，可万没想到这还是个知识积累。及至成年当上了教师，似乎也想对一些文艺作品（包括电影）品头论足谈点感受，可又赶上60年代初的“三年大灾害”时期，不久又是强调“千万不要忘记阶级斗争”，紧接着就是扼杀文化的文化大革命…… 　　 　　　　到了70年代末期，随着党的十一届三中全会的召开，开始进入了改革开放的新时期。先是来自境外香港的和日本的、前苏联的、南斯拉夫的国电影为最多。于是，我就开始写一些观后感之类的文章在报刊上发表。1981年，青岛电影公司要办《青岛电影》月刊，就约请我来兼任副主编。正好，当时电影《巴山夜雨》刚刚获得“百花奖”，其编剧就是在青岛的北海舰队从事创作工作的著名作家叶楠。我便贸然登门采访，为刚创刊的《青岛电影》写成《访叶楠》，这是我的第一篇名人专访。不久，那时青岛唯一的正规报纸——《青岛日报》，也主动约我也给他们写点名人专访。就这样，我一发而不可收，这20多年来就一连采写了许许多多的包括电影在内的各类文化名人。1984年起，我又应邀到青岛市工人文化宫的“每周一讲”去开办过“电影艺术欣赏”讲座。就这样，我与电影结下了情缘。 　　 　　　　记得80年代的时候，电视还尚未普及，人们对电影还是有着极大的热情。那时的一般报刊也没有专职的娱记，这种名人专访也就比较少。而我当时还是在一家小厂工作。那么，我是怎样采写的呢？ 　　 　　　　一是“长期积累，厚积薄发”。记得1981年夏天，北京人民艺术剧院来青岛演出话剧《北京人》和《悭吝人》。我一看他们的节目单，就立即想到其中有两位“列宁”。 　　 　　因为《北京人》的导演刁光覃，1957年纪念十月革命40周年时，他在话剧《带枪的人》中扮演列宁，成为新中国舞台上的第一位列宁； 　　 　　 　　而《悭吝人》中担任主演的周正，乃是国产电影《以革命的名义》中的列宁扮演者，他是我国电影中的首位列宁。当我分别进行采访时，他们喜出望外，因为已经有十多年没有记者来谈演列宁的事情了。回到北京后，当《北京晚报》记者询问他们在青岛演出的情况时，周正兴奋地说：“青岛还有记者，想着我演过电影的列宁！”经过我的努力，一年后又在北京终于采访到第三位“列宁”——第一个为译制片列宁配音的白景晟。我采写的《中国艺坛上的三位“列宁”》在北京的《戏剧电影报》发表后，很快就被许多文摘类报刊所转载。对此，当时的北京影坛有个说法：“我们北京的‘列宁’让青岛访了！” 　　 　　　　1983年2月，我在北京与谢添通电话准备约定时间采访。而谢添可能是因为确实忙，有些不太情愿。我立刻灵机一动问：“最近，人民日报头版报道了中央领导关于文艺工作的指示，不知您看了没有？”他连忙让我介绍一下内容。“就是强调文艺要走民族化的道路。”他听后一楞：“你这什么意思？”我就说：“就说您解放后的影片吧！先是演了《新儿女英雄传》，还在《林家铺子》扮演林老板，并且导演了《洪湖赤卫队》《锦上添花》等等；还有这些年您导演的《甜蜜的事业》《七品芝麻官》《茶馆》。我觉得，这些片子都是说明您始终在坚持民族化。”接着，谢添高兴地说：“看来你已经对我很了解了，那样我们的谈话不会用很多时间的了！”后来，我们见面后，由于彼此都是广东人，就干脆都用粤语乡音交谈，大家更是言犹未尽。先是在北影内的住家，后又带我在院子里看他们搭建的北京民俗街，还让我到他个人的工作室为我写他独创倒着写的——倒笔书法。我回青后，谢添又来信寄来他的照片。 　　 　　　　二是“扎根串连，以点带面。”那时的我，是在一家小厂的工作，主要是与北京的部一级和济南的省一级的有关部门请示汇报，出差机会相当频繁。我往往就是在办公之余就去采访。而我根本就没有记者证，完全是靠被我最早采访过的人介绍。比如，我与谢添结识是白景晟的引荐，因为他俩关系密切。而白景晟的夫人就在北影工作。谢添的交际圈更大，自从相识后，对我就很了解。那么，他把我介绍给他人，自然对我也很信任。还有周正是北京人艺的，周围也有不少人涉足电影。后来王晓棠也听圈内的人提起我，她那年拍的电影《翔》也希望我能够宣传……就这样，我那时就采写了许多电影界名人。 　　 　　　　进入90年代，由于电视的冲击，更多的电影新秀脱颖而出，而各类报刊的娱记与日俱增，一些“八卦”类新闻更是触目皆是。这样，我对文化名人的采访就与影坛脱钩，只是局限于作家和戏曲界名人了。今年我已是62岁，但依然是继续主持着广播电台的节目，而且还是笔耕不辍…… 　　 　　　　2005/3/31 　　 　　　　（来源：《半岛新生活》12期 05/4/8）

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