民族脊梁1981年6月——北京人民艺术剧院重排《日出》，导演刁光覃，
一切都像生活本身而不像“戏”
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四幕话剧《日出》是曹禺的代表作。1936年发表于《文学月刊》1卷1-4期。1937年2月由复旦大学戏剧工作社在上海卡尔登大戏院首次演出，欧阳予倩导演。 剧情：学生出身的交际花陈白露住在大旅馆，靠银行家潘月亭的供养生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。 《日出》以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。剧本以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众 面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。 剧本的人物刻画极见功力，这功力集中体现在陈白露的形象塑造上。年轻美丽、生性高傲却又靠仰人鼻息过活的她厌恶周围鄙俗的人们和丑陋的世界，却又沉湎于放荡的生活而不能自拔，她并未失却良心和正义感，却又是一副玩世不恭的派头，她同外部世界、同她自身都处于矛盾、对立的状态，最终只得一步步堕落，走向死亡。作者对陈白露的描写集中表现了《日出》的艺术风格。 骄奢淫逸、心黑手狠的潘月亭在中国话剧里是一个很经典的人物。他的处世哲学是：“人不能没有钱，没有钱就不要活着，穷人就是犯罪，不如死”。为了钱，他不惜冒破产风险进行公债投机；为了钱，他毫不客气的裁汰下象黄省三那样无权势靠山的小职员，致逼他全家服毒；因为有钱，他随意霸占陈白露的青春而供她任情挥霍享乐。 顾八奶奶的着墨不多，却很有舞台“光彩”。她用钱维系着和胡四的“爱情”纽带，她的解释是：“爱情是你甘心情愿地拿出钱来叫他花，他怎么胡花你也不必心痛——那就是爱情！” 卑琐而野心勃勃的李石清狠心丢下生病的儿子，又典当大衣让妻子赔阔佬打牌；他偷看潘月亭的房地产押契，要挟他当了三天半的襄理，一转脸便凶狠无情地对付向他讨情的黄省三。 剧作对宝和下处的描写同样触目惊心：年仅13岁、孤苦无告的的“小东西”不堪金八的蹂躏和流氓黑三的毒打，结环自尽；受尽侮辱与损害的中年妓女翠喜仍挣扎着多做生意，养家糊口，她身为下贱，心地善良，给了“小东西”不少安慰和照顾。同样不幸的还有那些向嫖客妓女兜揽生意的瞎子瘸子、数来宝的、卖报的、算卦的……这是一个为混乱、喧嚣、污秽、罪恶笼罩着的世界。 这强烈的对比，有力批判了金钱统治的罪恶和旧制度的不合理性。陈白露是连接两个社会的中介，也是个为金钱世界所腐蚀所吞蚀的悲剧人物。 以下是《日出》大事记： 1936年6月——《日出》在《文学季刊》第一期开始连载。 同年10月——《日出》由上海文化生活出版社出版。 1937年2月——《日出》由上海戏剧工作者在卡尔登大戏院上演。 欧阳子倩导演，凤子扮演陈白露。 同年3月——《日出》由中国留东京剧人协会在东京神田一桥讲堂公演， 特邀凤子扮演陈白露。 同年4月——《日出》由国立剧校在南京中正堂演出，曹禺亲自导演。 同年5月——《日出》获《大公报》文艺奖。 1938年——《日出》由华新影片公司拍成电影。导演岳枫。 1943年冬——国立剧专演出《日出》，由余上沅、焦菊隐、马彦祥等人组成导演团。 1956年11月——北京人民艺术剧院公演《日出》， 导演欧阳山尊、柏森，主演演员有杨薇、周正、方绾德、于是之等。 1958年6月——《日出》在匈牙利裴多菲剧院上演。 1959年——《日出》在上海演出，由白杨扮演陈白露。 1960年7月——《日出》英译本由外文出版社出版。 1981年6月——北京人民艺术剧院重排《日出》，导演刁光覃， 主要演员有严敏求、修宗迪、李廷栋、杨立新等。 同年12月——《日出》由日本东京民艺剧团上演，内山鹑翻译并导演。 1982年1月——内山鹑翻译的《日出》发表在日本《悲剧喜剧》第一、二期。 曹禺与女儿万方将《日出》改编为电影剧本。载《收获》第二期。 1986年7月——电影剧本《日出》获第六届“金鸡奖”最佳编剧奖。 1998年9月——新加坡艺联剧团演出《日出》，任鸣赴新加坡为该团导演了此剧。 2000年8月——北京人艺再度复排此剧，导演任鸣， 主演郑天玮、冯远征、顾威、吴刚、夏立言、梁丹妮、王斑等。 （梧桐新语整理） |
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